劇情介紹
托斯卡尼艷陽下無意間，法蘭西斯發現扥斯卡尼郊區，一棟名為Bramasole的別墅正在出售；於是決定放手一搏，將自己的下半生的賭注全放在這棟破舊不堪的別墅上。浴火重生的法蘭西斯展開她生命新章節。
對普通人來說，這是一段作夢才可能發生的經驗：拋下過去的一切，在人生地不熟的義大利鄉間買下一棟美麗的舊房子。這個家急需要好好整修一番，沒想到這棟房子需要花費的功夫遠超過法蘭西斯的想像，更別提，她可是一點經驗都沒有。
法蘭西斯每天都有不同的新鮮事等著她，閃電大作的暴風雨、稀奇古怪的異國風俗、怪怪的鄰居還有一些新交到的朋友，害她懷疑自己是否負荷的了。但是一趟浪漫的羅馬之行，讓法蘭西斯遇見了義大利帥氣的古董商人Marcello。
影片視點
影片改編自弗朗西絲·梅爾斯的著名小說集其中的一章《托斯卡尼艷陽下：在義大利的家》。該片將小說當中充滿細膩情感的文字用鏡頭加以再現，營造一幅浪漫恬靜的義大利式風情畫。女主角扮演者黛安·蓮恩把女作家樸素、平和，卻又充滿激情的特質表現得淋漓盡致。導演受男主角波瓦啟發，在片中增加了一場波瓦調Limoncello酒的戲。波瓦認為義大利人的生活方式可以用“愛情、生活和Limoncello”這句話來總結。通過正宗的義大利人波瓦，觀眾可以領略濃濃的義大利風情。黛安·蓮恩憑藉本片獲得金球獎最佳女演員獎提名，此外本片在國際其它大獎中獲得4項提名。
幕後製作與花絮
幕後製作
從自傳到電影
托斯卡尼艷陽下1998年11月，湯姆·斯滕伯格正在義大利製作《天才雷普利》，當時為期17周的拍攝計畫已經臨近尾聲。在皮恩扎（Pienza）的托斯卡尼小鎮完成一天的拍攝後，斯滕伯格和導演安東尼·明格拉及馬特·達蒙走進附近的一家酒吧，在那裡，斯滕伯格邂逅了弗朗西絲·梅耶斯“我注意到一對男女正在挑選酒杯，”斯滕伯格說，“因為他們說的是英語，於是我們聊了起來，出乎意料的是，那竟是弗朗西絲·梅耶斯和她的男友。”一年前，斯滕伯格曾拜讀梅耶斯的暢銷自傳小說，讚賞之餘，他從沒想到有朝一日能與作者不期而遇。
梅耶斯的《托斯卡尼艷陽下》在美國售出了200萬冊，穩居《紐約時報》暢銷書排行榜126周，被譯成15種語言出版發行，在英國、澳大利亞、義大利、法國、西班牙、以色列和荷蘭也是不折不扣的暢銷書。不過，雖然製作人斯滕伯格非常欣賞這位美國詩人和文學教授在托斯卡尼山區重新找回生活自信的溫情故事，但他認為小說同電影劇本還有一定距離。
“《托斯卡尼艷陽下》是自傳，是我在義大利的生活故事，沒有起伏跌宕的戲劇情節，”梅耶斯說，“所以當有人有意將我的小說拍成電影時，總會希望加入類似兇殺的情節，我無法接受這種改動。”
2000年3月，作為托斯卡尼電影委員會的客人，斯滕伯格與梅耶斯在洛杉磯重逢。斯滕伯格重讀小說，終於發覺其中蘊藏的電影潛力，從而認為改編劇本必須忠於原著。斯滕伯格和執行製片人馬克·吉爾找來了《愛情叩應》和《漂亮寶貝》的編劇奧黛麗·威爾斯，詢問她的改編想法。斯滕伯格回憶說：“雖然人物全部憑空想像，但奧黛麗用充滿靈性和感性的人物描繪出的故事與原著如出一轍，她認為《托斯卡尼艷陽下》應該是一部華麗而古典的愛情喜劇，闡釋出當你停止尋找愛情，愛情反而不請自來的道理。”2001年6月，威爾斯正式簽約，不久後，她隨家人一起赴歐洲旅行，並在中途拜訪了梅耶斯一家。
2002年初，威爾斯開始著手劇本，從一開始起，她就希望能將自己的想法同梅耶斯的小說融為一體。在她看來，梅耶斯的《托斯卡尼艷陽下》的確是詩意十足的自傳體小說，字裡行間充滿美妙的細節、思考和氛圍，唯一缺乏的是為電影服務的戲劇情節。梅耶斯充分肯定了威爾斯的改編成果：“我驚訝的發現，奧黛麗構思的情節雖沒出現在小說中，卻非常切合小說故事，可以說電影與小說達到了協調統一。”
威爾斯大刀闊斧的改動了小說的故事結構，在原著中，弗朗西絲和丈夫一同到義大利尋找愛的激情，而劇本中的弗朗西絲卻是前往義大利排解離婚痛楚的單身女子。弗朗西絲的丈夫從未出現在片中，他的影像只在照片中一閃而過，那是弗朗西絲已經破碎的幸福。威爾斯作為一名資深影迷，一直對費里尼於1957年拍攝的奧斯卡最佳外語片《卡比里亞之夜》情有獨鍾，她的劇本也深受其影響：“我認為臨近影片結尾的場景堪稱經典至極，當卡比里亞再次被戀人欺騙時，她失去了一切，你會認為她已經崩潰了。但卡比里亞隨後竟重新振作起來，獨自一人走在路上，她沒有封閉心靈，受到了路人的感染，甚至臉上露出一絲微笑。她也許還會失敗，可有什麼大不了的？對我來說，那是一種超越。”
關於演員
從開始動筆時起，編導奧黛麗·威爾斯就確定了扮演弗朗西絲的唯一人選，那就是戴安·琳恩。雖然大器晚成的琳恩憑藉最近的《完美風暴》和《不忠》才成為一
托斯卡尼艷陽下線紅星，但威爾斯早在20年前就是她的鐵桿影迷。“戴安時髦而活潑，她的眼中閃爍著智慧的光芒，再加之輪廓分明的美貌，她的魅力難以抵擋，”威爾斯說。
最讓琳恩著迷的不僅是劇本中經歷內心之旅的弗朗西絲，還有清新淡雅的喜劇風格。她說：“我是看著傑瑞·劉易斯的電影和電視劇《我愛露西》長大的，巧合的是，在看到劇本之前，我就產生過在現代電影中重現那種幽默的想法，4、50年代的女性正是那種幽默的源泉，而那個年代已經一去不返。不過，缺乏勇氣的天真而怯懦的女性依舊存在，我希望進行嘗試，卻苦於難覓良機。這部影片讓我如願以償。”
在物色扮演弗朗西絲閨中密友凱薩琳的人選時，選角導演推薦了英國演員琳賽·鄧肯。2002年中旬，鄧肯憑藉百老匯舞台劇《Private Lives》取得了巨大成功，相繼摘得托尼獎和紐約戲劇委員會獎。威爾斯回憶說：“我需要一位年過半百依然魅力四射的女演員，琳賽·鄧肯在紐約炙手可熱，贏得了評論界的驚人讚譽。所以我們想知道她是否願意出演一部電影。”鄧肯立即被劇本吸引了，她說：“剛剛看過幾頁，我就感到如同置身托斯卡尼了。我一看完劇本，就跑出去租來了《甜蜜的生活》，因為我從沒完整的看過。我非常喜歡那部電影，後來我丈夫還特地買來錄影帶送給我。”
在片中扮演馬塞洛的義大利影壇紅星雷歐·波瓦非常理解角色的處世哲學，而且在本片拍攝期間，他達到了表演的完美境界，那就是讓自己消失在角色當中。他說：“奧黛麗情感洋溢的劇本對演員的表演發揮著重要作用。馬塞洛的角色超越了以往的‘拉丁情人’，他不但睿智，而且陽光、風趣，更能感情深摯。我很少有機會出演喜劇，所以我很珍惜這個角色和機會。”
關於拍攝
弗朗西絲買下的老宅“Bramasole”是影片中心，有了它的存在，哥爾頓鎮、佛羅倫斯、喧囂的羅馬和波西塔諾的海濱村莊才得以如漣漪般逐次展現，所以選址至關重要。威爾斯回憶說：“我們開始閱讀各種關於托斯卡尼和義大利的書籍，想像弗朗西絲該如何生活。我們希望從中獲得啟發，從而在視覺上體現出弗朗西絲內心和身體的雙重之旅。”對威爾斯和藝術指導史蒂芬·麥凱伯來說，Bramasole必須適應和反映出弗朗西絲在一年中發生的轉變，可以說它是片中又一個主角。除了房屋之外，Bramasole的花園也要表現出四季的更替。好在劇組選定的別墅有個得天獨厚的古老花園，其中飽經滄桑的石牆、鬱鬱蔥蔥的植物和大片的常春藤為影片拍攝提供了良好基礎。麥凱伯曾多次造訪梅耶斯的真實住所，他說：“它與我們選定的別墅完全不同，它位於公路上方的陡峭山坡上，花園是梯田式的，很難在片中複製，而且也不便拍攝。”
《托斯卡尼艷陽下》的拍攝為期16周，而將別墅和花園從最初的衰敗不堪變為後來的生機勃勃就耗時8周。因為別墅年久失修，在二樓取景時必須用鋼柱加以支撐，所以樓上和樓下的場景無法在同一天拍攝。
影片拍攝的後半段正值歐洲冬季，而那個冬季的天氣又嚴酷多變，於是劇組在拍攝戶外場景時困難重重。麥凱伯說：“我們必須將一年四季壓縮進3個月，而當時的天氣越來越糟，陰冷多雨的冬季為拍攝帶來不少麻煩，收集花園中的植物也格外棘手。最令人頭疼的是，我們必須在現有公路上鋪設出一條蜿蜒崎嶇的鄉
托斯卡尼艷陽下村土路，而當我們準備就緒時，一場瓢潑大雨又沖走了一切。“
以出品優質文藝片出名的米拉麥克斯公司曾一度對這個劇本很感興趣，當時他們曾有意讓《羅拉快跑》的德國新銳導演湯姆·蒂克威來執導；
影片被描述為義大利版的《BJ單身日記》，同樣講述一個對生活無望的女子如何重新站起來的故事，而鑒於《BJ》在票房上的成功，《托斯卡尼艷陽下》也很有可能會拍續集——如果它能複製前者的票房佳績的話；
既然是發生在風光旖旎的義大利的愛情故事，對影片的攝影要求自然很高，為《托斯卡尼艷陽下》掌鏡的是來自澳大利亞的攝影師喬弗瑞·辛普森(Geoffrey Simpson)，許多知名澳大利亞影片均出自他的鏡頭，凱特·布蘭切特主演的《奧斯卡與露辛達》，還有為喬弗瑞·拉什贏得奧斯卡影帝的《閃亮的風采》，有這樣的大師作背書，片子的可看性肯定錯不了；
拍攝期間，男主角波瓦繪聲繪色地向大家詳細描述了一種當地出名飲料Limoncello的調製方法，導演威爾斯當即決定在片子裡加一場波瓦調酒的戲，這位正宗義大利帥小伙說，義大利人的生活方式可以用一句話來總結：愛情、生活和Limoncello。
花絮
據編導奧黛麗·威爾斯說，她在創作劇本時就認為吳珊卓是扮演帕蒂的理想人選，兩人此前曾合作《漂亮寶貝》。在影片拍攝期間，吳珊卓的未婚夫亞歷山大·佩恩曾造訪片場。奧黛麗·威爾斯曾希望由波蘭演員扮演片中的波蘭移民勞工，但最終因波蘭演員簽證受阻而未能如願。
片中弗朗西絲和帕威爾曾觀看電影《森林泰山》，該片劇本正出自奧黛麗·威爾斯之手。
在弗朗西絲同離婚律師交談的場景中，攝影機鎖定於弗朗西絲，畫面中從未出現律師。劇本原本要求將弗朗西絲和律師都收入鏡中，但扮演律師的傑弗里·塔伯被戴安·琳恩的表演深深打動，並堅持認為畫面中只有弗朗西絲會更具情感衝擊力，所以他沒能出現在影片中。
影片評論
托斯卡尼艷陽下戴安·琳恩的精湛表演讓影片充滿了溫情和歡快。
——《西北先驅》
情節生動，語言詼諧，戴安·琳恩在每個場景中的表演都恰到好處。
——《阿波羅導報》
看上去像是義大利旅遊觀光片，這是影片唯一的缺憾。
——《舊金山紀事》
