基本資料
《懸絲3》馬修巴尼MatthewBarney/美USA,2002,35mm,Colour,181min
2003日舞影展/2003多倫多影展
演職員表
演員Actor：
RichardSerra....HiramAbiff
馬修·巴尼MatthewBarney....
彼特·唐納德·巴達拉曼迪二世PeterDonaldBadalamentiII....
製作人Producedby：
馬修·巴尼MatthewBarney....producerBarbaraGladstone....
原創音樂OriginalMusic：
JonathanBepler
攝影Cinematography：
PeterStrietmann
剪輯FilmEditing：
馬修·巴尼MatthewBarneyChristopherSeguinePeterStrietmann
藝術指導ProductionDesigner：
HalMcFeelyIIIMatthewD.Ryle
美術設計ArtDirectionby：
JamesDavidGoldmark
服裝設計CostumeDesignby：
LindaLaBelle
視覺特效VisualEffectsSupervisor：
MattWallin....(asMatthewWallin)
副導演/助理導演AssistantDirector：
TonyGerber....assistantdirector:Guggenheim
製作發行
製作公司：
GlacierFieldLLC
發行公司：
CelluloidDreams[法國](2005)(France)(theatrical)
Cinequanon[日本](2006)(Japan)(theatrical)
GlacierFieldLLC
MongrelMedia[加拿大](2004)(Canada)(theatrical)
PalmPictures[美國](video)
發行日期
《懸絲3》的上映/發行日期
國家/地區上映/發行日期(細節)美國
USA2002年5月15日......(premiere)美國
USA2003年1月......(SundanceFilmFestival)美國
USA2003年4月25日......(NewYorkCity,NewYork)美國
USA2003年5月16日......(LosAngeles,California)冰島
Iceland2003年5月25日加拿大
Canada2003年9月13日......(TorontoFilmFestival)挪威
Norway2003年10月18日......(BergenInternationalFilmFestival)丹麥
Denmark2004年3月21日......(NatFilmFestival)加拿大
Canada2004年4月23日......(limited)匈牙利
Hungary2005年6月10日......(AlbaRegiaInternationalFilmFestival)法國
France2005年7月6日日本
Japan2006年7月1日......(Tokyo)匈牙利
Hungary2007年2月23日......(NightoftheTrembling)
製作
全片在紐約的古根漢博物館中取景，充分利用博物館中極端的環狀結構，炮製出好萊塢歌舞片般的視覺奇觀。穿著閃亮華麗的歌舞女郎在環狀走廊上重複著各種踢腿動作，僵硬的甜美表情與波浪狀舞動的修長美腿，機械化重複下，抽離了歌舞的戲劇性，只剩下體能訓練般的無聊，抽象出秩序的真義。巴尼戴著粉紅毛帽，在眾美女間扮演秩序之外的不確定。
關於導演
馬修·巴尼（MatthewBarney）是美國九十年代後期走紅的新一代藝術家，他1967年生於加利福尼亞的聖·弗朗西斯科，1989年畢業於耶魯大學。自1990年至今，他幾乎參加了全世界所有重要的國際藝術展，並於1996年獲美國古根海姆博物館當代藝術大獎HugoBoss獎。
馬修·巴尼（MatthewBarney）是美以國九十年代最有創作活力的藝術家之一。他的作品混合了表演、攝影、錄像、裝置和電影等語言形式，他的作品一般以極其漂亮、時髦的視覺構圖和色調為風格，是繼安迪·沃霍爾、傑夫·昆斯之後又一位使用新潮視覺的天才。
幕後
但和前輩相比，馬修·巴尼的視覺多了一層神話色彩。在他眾多的作品中，他廣泛使用了各種藝術媒介手段，但最具有代表性的是他從九四年開始拍攝的電影短片系列《懸絲》。其中最出色的三部是《懸絲4》（1994）、《懸絲1》（1995/96）、《懸絲5》（1997）。這個電影短片系列每集半小時左右，沒有完整的故事和對話，只有一些怪誕的情節片斷、意象、聲音和臆想的化妝、道具、場景和人物的造型。
《懸絲4》曾參加了2000年上海雙年展，這部電影由於已被收藏家收藏，就是在美國馬修·巴尼的代理畫廊像紐約著名的BarbaraGladstone畫廊也很少有機會能看見這部電影。可惜的是，由於很多人在上海雙年展期間不知道馬修·巴尼，因此錯過了一睹此片的機會，尤其是電影界的人士，更是不太了解。 《懸絲4》的場景借用了一個叫IsleofMan的歐洲島嶼，那個地方自六十年代起每年舉辦汽車越野賽的慶祝活動，正如批評家傑姆斯·林伍德所說："作品中人類之島的神話和形象源自於他高度成熟的儀式、行為和象徵的語言，這構成了影片中那個虛幻的世界。《懸絲4》既是關於海島和在島上的這位藝術家的一個故事（或者說一幅圖畫），同時也是藝術家本人發現的一種敘述形式"。
《懸絲》系列的場景總是具有象徵性。《懸絲1》的場景在一個有兩個空氣飛船大的足球場，《懸絲5》則把人們帶到布達佩斯過去的鎖鏈橋、巴羅克歌劇院和"新藝術"運動的浴缸，《懸絲3》《懸絲2》的場景分別在加拿大的北極圈和紐約的克萊斯勒（Chrysler）大樓。
《懸絲》從膠片的角度說是一部前衛電影，但從當代藝術概念說是一部用膠片作為手段的觀念藝術作品。事實上，這種前衛短片也是被當作作品收藏的。這部電影的拍攝由一個藝術基金會贊助，代表當今前衛藝術的最高水平，但卻很難流通。馬修·巴尼解決前衛藝術創作和流通之間矛盾的方法是這樣的：首先將數小時長的電影Video在公共電影院放映，然後把電影Video中的圖像製作成裝置、物體、攝影和素描在美術館和畫廊展出，同時，出版包括電影圖片的書籍。
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