基本資料
主演：橋本麗香HashimotoReika.....YurieYamano
LilyFranky.....MonzôKobayashi(asRiriiFurankii)
塚本晉也ShinyaTsukamoto.....KogorôAkechi
HisayoshiHirayama.....Môjuu/BlindBeast
LittleFrankie.....Issunbôshi/Dwarf(asRitoruFurankii)
MutsumiFujita.....RankoMizuki
丹波哲郎TetsuroTanba.....Dr.Tange(asTetsurôTanba)
熊切和嘉KazuyoshiKumakiri
MasanoriMachida
TakaoNakano.....MoulinRouge/MuuranRuujuaudiencemember
及川光博MitsuhiroOikawa
Shuu
園子溫SionSono
手塚真MakotoTezuka.....(asMakotoTeduka)
◎其他中文片名：界色
◎其他外語片名：BlindBeastvs.Dwarf(International:Englishtitle)/BlindBeastvs.KillerDwarf(USA)(DVDtitle)/盲獣VS一寸法師
簡介
被稱為盲獸德瞎子以撫摸女性的身體，然後將之塑造出來為榮，為此不惜殺害多名女性，一個侏儒，寺廟裡的一寸法師，以在公共場合展示死者部分屍體來要挾少婦與之尋歡，兩者好像在進行一場比賽...
幕後
：《盲獸VS一寸法師》作為日本B級片大師的石井輝男，一生共拍攝了80多部電影，其中包含了黑幫、暴力、怪談、情色等諸多元素。當這位大師在藝術生命即將謝幕之際，卻又反璞歸真拿起了DV，與他的追隨者們一同奉獻出天鵝絕唱《盲獸VS一寸法師》，為其藝術生命畫上完美的句號。
普遍認為1969年《江戶川全集：恐怖奇形人間》是石井輝男最具代表意義的電影，影片完全體現了石井輝男電影中惡魔主義、瘋狂暴力的美學，而作為封鏡之作的《盲獸VS一寸法師》同樣取材與江戶川亂步小說的元素，並加以解構重建，賦上了石井輝男特有的語意符號。
不難看出，江戶川亂步對石井輝男是極具影響的，或者更確切的說，江戶川亂步的系列小說影響了以石井輝男為代表的一批日本導演及他們的追隨者。江戶川亂步的筆名取自西方著名恐怖大師愛倫·坡，可以說，這朵惡魔妖艷之花確實傳承已久，並在東方的土壤下，綻放出更為異色的光彩。江戶川小說的元素歷來便是電影導演熱愛的題材，石井輝男更是他的頭號瘋狂冬粉，“我一直希望完成一部建立在亂步小說元素基礎上的電影。”於是《恐怖奇形人間》便應運而生了，這部電影混合了江戶川亂步小說中許多經典元素，如《人椅》、《孤島之鬼》、《巴諾拉馬島奇談》等等。而在《盲獸VS一寸法師》這部謝幕之作中，石井輝男更直接在片名中昭告觀眾：這是一部圍繞著“盲獸”與“一寸法師”這兩位江戶川小說中的經典人物而展開的影片。
在日本電影的歷史上，“一寸法師”或是“盲獸”在各自的領域分別開山立派，各有著許多系列影片。情色大師增村保造就曾以《盲獸》作為“海哲三部曲”的終篇，以此來詮釋女性對性愛的態度與理解。在增村保造的電影中，這位以殺死女性獲得肢體來滿足變態快感“盲人按摩師”，化身為女性胴體愛慕者，把性慾轉換成對藝術的力比多。因此單從影片來看，很難與江戶川亂步的原著小說中的推理元素有所聯繫，甚至連基本的偵破框架都被直接捨棄。增村保造的《盲獸》中的受害者也僅僅只有一位女性，電影主要的情節都集中在受害女性在與盲人按摩師禁室培欲下，對性愛觀的轉變，直至最終出現性虐與自殘等畸形虐愛，從“人”遁化為“盲獸”的過程。
而“一寸法師”的侏儒形象或多或少的與江戶川馬戲團情結有關，也可能因為這個原因，他才經常出現在實驗或怪談題材的電影中。如寺山修司的實驗電影《一寸法師》，就曾以一寸法師為元素，運用實驗的影象來表達性虐的主題，利用捆綁與鏡相變化把一寸法師嗜女為狂的畸形情慾烘托得淋漓盡致。
賞析
：《盲獸VS一寸法師》在石井輝男的《盲獸VS一寸法師》中，觀眾並沒有看到有如《異型大戰鐵血戰士》這樣的情節，雖然在B級片的歷史上早就有《德古拉大戰科學怪人》這樣的對決之作，但石井輝男並沒有簡單地讓這兩個人物互相斯殺，爭個你死我活。或者可以這樣說，在影片中，“盲獸”與“一寸法師”從頭至尾沒有都沒有過交集，當然也更不可能對決。石井輝男似乎更多的是用意象去充實電影，而非簡單的劇情。雖然明治小五郎又一次的在影片中出現，給了電影一個推理故事的外殼，但從電影本質上來說，導演更多的是要營造黑暗的意象，以及畸形變態的氛圍。
正如影片的介紹文案所說，“盲獸”與“一寸法師”確實在劇情上平行交叉著進行，但在敘事上，也有著輕重與隱現的不同。在電影中，代表“惡”的盲獸更為張現與直接，在影片初起，便以猥瑣的造型出現，在雕塑展上遇到了女模特，因為貪慕她的肉體之美，把她騙回了自己秘密的畫室，一座如同人間煉獄，用人類肢體模型堆砌而成的禁室。可能是出於B級片惡作劇式的玩笑，觀眾甚至可以看到如同達利“紅唇沙發”一般的布景。從以後的情節中可以發現，這座肢體煉獄，完全是用屍體澆灌石膏而成，這樣的景象或多或少與《恐怖蠟象館》有著一定的相似之處，而禁室的創意似乎更給了之後的《驚心食人族》以靈感。可能是因為石井輝男採用DV拍攝的關係，畫面與場景顯得略微粗劣，畫室場景與增村保造版的相比粗糙了許多，但是在色彩的運用與氛圍的烘托上，卻又更勝一籌。或許是因為比之更傾向現實主義，石井輝男的B級片所固有的惡趣味及暴力情色渲染，更具有視覺震撼效果。此外，石井輝男孩在影片中增加了受害者的數量，而每次的殺戮又比之前的那一場更為血腥。“盲獸”已不僅僅滿足與密閉禁室內的性虐與撕殺，他把受害者的肢體鋸下，用鮮血化作血池地獄，並在池內沐浴。而最終，當犯罪行為被偵破時，他也完成了他一生中最後的罪惡藝術——一座以死屍與斷肢拼裝成的雕塑。這座凝集著死亡的藝術品，與羅丹那位不瘋魔不成佛的情人卡蜜爾的風格非常類似，或者導演有意昭示惡魔主義的藝術瘋狂美學觀。
作者介紹
石井輝男石井輝男
職業：導演
性別：男
生日：1924-01-01
星座：摩羯座
國家/地區：日本
東映電影的殿堂級看家導演、第一張招牌乃吳宇森所敬重的、昆汀·塔倫蒂諾讚譽為“神之化身”的深作欣二，而東映電影另一個與之比肩的重要人物，當屬同樣被塔倫蒂諾等B級片狂熱分子熱衷的、堪稱冢本晉也之恩師的石井輝男。如果說深作欣二代表了東映東京的戰後現代派風格，石井輝男則是東映電影另一派系——前現代的東映京都風格的體現。不同於深作欣二、或者像今天好萊塢的彼得·傑克遜、山姆·雷米那樣從B級片成長為駕馭大預算商業片的好手，石井輝男由任俠類型片拍到私人口味的另類cult片，可以說過程恰好相反。有點接近日活的鈴木清順，或今天的三池崇史，通過類型片流水作業凝練了自己的美學風格。
對那些浸淫港片多年的中國影迷而言，看日本東映系電影時常會有似曾相識之感。節奏明快流暢、通俗易懂酣暢淋漓的、以年輕人、工人等體力勞動者群體為觀眾基礎的東映系電影比東寶、日活及松竹系電影都更接近港片。劍戟片、任俠片、極道片這些東映特色菜，同香港的古裝片、警匪片、黑幫片可謂是遙相呼應。即便1990年代初期香港名噪一時的情色三級片，尤其像《滿清十大酷刑》那種古裝軟性情色片，亦能在東映1970年代的粉紅暴力片（Toei'sPinkyViolence）找到類似的身影——例如石井輝男的《徳川女刑罰史》《殘酷異常虐待物語元祿女系圖》《德川刺青師-侵犯的地獄》等等，而與日活羅曼情色片（Romanpornofilms）關係不大。
評價
《盲獸VS一寸法師》相比“盲獸”驚心動魄的犯罪藝術，“一寸法師”就顯得薄弱許多，或者說石井輝男在營造這個人物線索的時候更多是用隱性的氛圍烘托，來製造情節的詭異與神秘。因此我們可以看到橋本麗香穿著和服，在黑暗中迂迴穿梭，也可以看到冢本晉也扮演的偵探，調查搜尋離奇的場所。或許也正是運用這樣一隱一顯的設計，使“盲獸”的殺戮更為張顯，使“一寸法師”的變態行經更為陰鬱，從而貼近原著人物的性格特徵。
在這部B級片大師的謝幕之作中，匯集了許多石井輝男的追隨者，使得這部影片更象是石井愛好者們的一次狂歡——冢本晉也、丹波澤郎等，甚至有著混血外型的美女模特橋本麗香也在其中客串擔任角色 。
一批重口味電影
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