原文
一萼紅
姜夔
丙午人日⑴，予客長沙別駕⑵之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘⑶幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐⑷蒼苔細石間，野興橫生。亟命駕登定王台⑸，亂⑹湘流，入麓山⑺，湘雲低昂，湘波容與⑻，興盡悲來，醉吟成調。
古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共閒穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽。野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。
南去北來何事？盪湘雲楚水，目極傷心。朱戶黏雞⑼，金盤簇燕⑽，空嘆時序侵尋⑾。記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬絲金⑿。待得歸鞍到時，只怕春深。
注釋
⑴人日：舊稱夏曆正月初七日為“人日”。《北史·魏收傳》引晉議郎董勛《答問禮俗說》：“正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人。”杜甫《人日》詩：“元日到人日，未有不陰時。”
⑵別駕：官名，漢置別駕從事使，為刺史的佐吏，刺史巡視轄境時，別駕乘驛車隨行，故名。宋於諸州置通判，近似別駕之職，後世因沿稱通判為別駕。
⑶盧橘：金桔。李時珍《本草綱目》云：“此桔生時青盧色，黃熟時則如金，故有金桔、盧桔之名。”並說：“注《文選》者以枇杷為盧桔，誤矣。司馬相如《上林賦》云：‘盧桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物並列，則非一物明矣。”
⑷屐：木鞋，底有二齒，以行泥地。引申為鞋的泛稱。
⑸定王台：在長沙城東，漢長沙定王所築。
⑹亂：橫渡。《詩·大雅·公劉》：“涉謂為亂。”疏：“水以流不順，橫渡則絕其流，故為亂。”《書·禹貢》：“亂於河。”孔傳：“絕流曰亂。”
⑺麓山：一名嶽麓山，在長沙城西，下臨湘江。
⑻容與：舒緩貌。
⑼黏雞：《荊楚歲時記》：“人日貼畫雞於戶，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。”
⑽金盤句：金盤，指春盤，古俗於立春日，取生菜、果品、餅、糖等，置於盤中為食，取迎新之意謂之春盤。周密《武林舊事》立春條云：立春前一日“後苑辦造春盤供進，及分賜貴邸宰臣巨璫，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極精巧，每盤值萬錢。”
⑾侵尋：漸進。
⑿萬絲金：白居易《楊柳枝》十二首其九：“一樹春風萬萬枝，嫩於金色軟於絲。”
題解
《一萼紅》，詞調名，始見於《樂府雅詞》載北宋無名氏詞。毛先舒《填詞名解》云：“太真初妝，宮女進白牡丹，妃捻之，手脂未洗，適染其瓣，次年花開，俱絳其一瓣，明皇為制《一捻紅》曲，詞名沿之，曰《一萼紅》。”《樂府雅詞》所載北宋無名氏詞上片結句云：“未教一萼紅開鮮艷”，《詞譜》三十五謂調名曲此而得。
據夏承燾《姜白石詞編年箋校》，這首詞“托興梅柳，以梅起柳結”當是繼《浣溪沙》（客山陽）之後第二篇記合肥情事的詞章，為淳熙十三年（1186年）客居長沙游嶽麓山時所作。上片紀游，描寫作者與友人在早春的寒冷中賞梅、登臨的雅興，生動有致。“池面冰膠，牆腰雪老”二句狀嚴寒景象，用語生新瘦硬，屬對精工。過片如奇峰突起，筆鋒陡轉，發興盡悲來的深深喟嘆。作者時年已三十有二，尚無進身機會，浪跡天涯，寄人籬下，登高臨遠之際，不覺觸景傷情，便借眼前流蕩的楚水湘雲作譬、寄慨，巧妙自然而情味悽苦。“朱戶”三句切合節令，並嘆時序更迭，含他人歡樂已獨悲的傷感。“記曾共”以下抒懷遠之情，蘊籍深婉。此詞獎紀游、抒慨、敘別熔為一爐，感情層層遞進，曲折動盪，脈絡分明，章法井然，語言錘鍊功夫很深，卻不失生香真色。
作者
姜夔（1155？-1221？）字堯章，別號白石道人，又號石帚。饒州鄱陽（今江西波陽縣）人。南宋詞人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張鎡等名公臣卿往來。今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對於時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。姜夔代表作《暗香》、《疏影》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發鬱鬱不平之情。王國維《人間詞話》說：“古今詞人格調之高，無如白石，惜不於意境上用力，故黨無言外之味，弦外之響。”其《揚州慢》（淮左名都）是較有現實內容工作，它通過描繪金兵洗劫後揚州的殘破景象，表現對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風有所轉變，如《永遇樂》（雲隔迷樓）、《漢宮春》（雲日歸歟）等，呈現出豪放風格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，並注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的宋詞樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對後世影響較大。其詩初學黃庭堅，後學晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風清炒秀遠，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續書譜》和琴曲《古怨》。
集評
周爾墉評《絕妙好詞》
石帚詞換頭處，多不放過，最宜深味。
沈祖棻《宋詞賞析》
起三句點題，序所謂“官梅數十株，如椒，如菽”也。“池面”三句，寫時，寫梅未開之景，補足上三句。“翠藤”以下，寫當前情境，“翠藤共閒穿竹徑”與下“記曾共西樓雅集”，周濟謂是“復處”，“翠藤”為實寫現在，“西樓”乃回憶過去，周說殆非也。下片宕開。“南去”三句，就空間說，傷漂流之無定。“朱戶”三句，點人日（《荊楚歲時記》“人日貼畫雞於戶”），就時間說，嘆光陰之易遷。“記曾”句，回憶以前。“想垂楊”句，由回憶而惋惜現在。“待得”兩句，由現在而構想將來。末數語，由過去想到將來，春初想到春深，極沈鬱。蔣捷《絳都春》云：“縱然歸近，風光又是，翠陰初夏。”與此同意。王沂孫《高陽台》云：“何人寄與天涯信，趁東風、急整歸鞭。縱飄零、滿院楊花，猶是春前。”翻用亦好。
諸葛憶兵《宋詞名篇賞析》
登臨遊覽，放眼遠眺，悲從中來。詞中沒有涉及心緒不佳的具體原因。詞人得到叔丈人蕭德藻的青睞，此時衣食無憂；紅梅綻放，春日來臨，景色漸漸可看；家家戶戶正忙著“朱戶粘雞，金盤簇燕”，節日氣氛越來越濃厚，戶外已漸聞“笑語”。這一切都與詞人“目極傷心”的情緒不相襯。那么，是“古城”與舊“台榭”牽動了詞人的思古幽懷？還是“池面冰膠，牆腰雪老”之初春的寒冷讓詞人感到不適？還是“南去北來”與不知“歸鞍”何時的飄蕩叫詞人傷痛？好象這一切都是情緒低落的原因。或許，更深一層，與南宋風雨飄搖的局勢、南北分裂的局面等等相關。讀詞人《揚州慢》一類詞，可以知道這樣閱讀姜夔詞是有道理的。
賞析
白石此詞作於三十二歲，當時客居長沙。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦。據夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，後來卻演化為一場愛情悲劇，使白石從此鬱鬱寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時為梅開時節，故白石詞寫及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢和其詞的一種慣性情緒。
小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城牆，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，不覺動了遊興，於是立即動身，出遊城東的定王台，又渡過城西的湘江，登上嶽麓山。俯眺湘雲起伏，湘水慢流，終於遊興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。
上序片詞序相表里，主寫游賞心情。“古城陰”。有官梅幾許，紅萼未宜簪。“古城牆下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩，有”東閣官梅動詩興“之句，何況梅花與柳樹一樣，最能鉤起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態，故詞中便著意於抒發情意，詞較序翻進一層。”池面冰膠，牆陰雪老“，二句對仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆。白石詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境。寒意猶深，解凍何時。”雲意還又沉沉。“彤雲沉沉，欲雪大時，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉鬱。詞人有意無意，也想舒散一下郁解的情懷。”翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。“於是與友人一起，閒步穿過翠藤、竹徑，來到林園能幽之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥。這兩句很好地表達了此時詞人野興橫生，樂以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由鬱悶而趨向開朗。這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有”野雲孤飛，去留無跡“（張炎《詞源》）的妙處。
“野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。”歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王台、渡湘江、登嶽麓之一段游賞。故王台榭，指漢長沙定王劉發所築之台。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。以前名人流寓長沙者不少，如唐末韓侂便曾避地於此，其《小隱》詩云：“借得茅齋嶽麓西，擬將身世老鋤犁。”投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場景，試比較“雲意又還沉沉”，前後心情已迥然不同。
下片從序言興盡悲來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。“南去北來何事，盪湘雲楚水，目極傷心。”嶽麓山上，詞人極目天際，看湘雲起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事？白石《玲瓏四犯》云：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》云：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’。”上片以呼喚登臨之樂歇拍，換頭挺接南去北來之悲，筆峰驟轉，突兀峭拔，兩相對比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，於歡樂處猶不解釋懷於往日悲情。此處有嶺斷雲連之勢。盪湘雲楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》云：“人日貼畫雞於戶，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。”金盤即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所制，此寫立春風俗。
《武林舊事》云：“春前一日，後苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧。”此三句，慨嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金。”全詞主旨，至此才轉折顯現出來。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會，窗外，萬縷嫩黃的柳絲，在春風中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬絲金，堪稱佳句。
此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想像中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一剎而已。“待得歸鞍到時，只怕春深。”等到回到舊地，只怕已是春暮。結筆由過去想到未來，春初想到春深，時空轉換處更顯其情極悲傷，含不盡之意於言外。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節而言，而其意蘊實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點絳唇》“淮南好。甚時重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結筆同一語意。
此詞與序是一整體。序主要寫景物、游賞，上片與之相映照。但序以寫景為主，詞上片則融情入景，如“雲意又還沉沉”。下片擺脫序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另闢一境。但亦融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、游賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結構安排可謂嚴謹。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王台榭，再由廣而狹，而深，即由湘雲楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開，也反映出詞人心靈由鬱悶而希求解脫但終歸於悲沉的一段變化歷程。此詞營造意境亦可謂精心。
這是白石詞的一大特點：善用暗線結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。
