簡介
黃桂秋劇照黃派，京劇旦角流派，由黃桂秋創立。黃派藝術自二十世紀二十年代末，以其獨有特色如異峰突起，風靡滬上，直至六十年代初，迷戀者仍人數可觀。黃桂秋曾經說，黃派特點是融合陳德霖、王瑤卿、程硯秋、加我自己的“四合一”。
黃桂秋曾先後與余叔岩、楊小樓、馬連良、高慶奎、言菊朋等大師合作，論年齡、資歷、成就、影響各方面，均處於梅程尚荀四大名旦和四小名旦（李世芳、張君秋、宋德珠、毛世來）之間。北大名家吳小如曾在上海《新民晚報》上說過："音帶把對京劇影響極大的黃桂秋遺漏是不應該的。"
藝術特色
“黃派”的創始人為黃桂秋。黃桂秋（1906—1978），名德銓，字蔭清，自號桂蔭軒主，祖籍一說為湖北江夏人，另一個廣泛的說法是安徽安慶人，出生於北京。京劇表演藝術家，旦角黃派的創始人。“黃桂秋”是其姐妹的名字，借來作了藝名。
黃桂秋早年拜在青衣宗師陳德霖門下，他嗓音甜美，在“陳腔”的基礎上強調湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨樹一幟的藝術風格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。他遵循陳德霖正工青衣古樸方正、剛勁有力的特點，探索出一條老腔新唱的道路。又博採廣學京劇各派之長，並從梆子、秦腔、崑曲、京韻大鼓等戲曲與曲藝唱腔中吸取養料，大膽創新，其唱腔剛柔相濟、飽滿挺拔、講究節奏、韻味醇厚、清麗舒暢、古而不舊、朴而不拙、甜嫩嬌媚。通過別具一格的聲腔藝術，塑造了孫尚香、王寶釧、姜秋蓮、蘇三等許多藝術形象。他的文化素養較高，對所演劇目的唱詞常作字斟句酌的修改，依字音韻律設計唱腔，吐字清晰，字正腔圓，他又能詩善畫，在《蝴蝶媒》中唱四句[西皮原板]，同時在扇面上畫好了雙蝶。他的唱腔被灌成唱片及錄音的有《別皇宮·祭長江》、《彩樓配·三擊掌·母女會》、《起解·會審》、《春秋配》等。
黃桂秋的弟子很多，有言慧珠、王熙春、童芷苓、曹慧麟、顧正秋、厲慧敏、金素雯、梁小鸞、新桂秋、沈松麗、陸正紅、金素雯等，然而專門演黃派的卻一個也沒有。為什麼呢?非不為也，乃不能也。正如顧正秋在她的《舞台回顧》一書中所說："黃先生是我最敬愛的老師，但我學黃就是沒那種嗲嗲的、嬌嬌的、脆生生的音，我越是學不來，就越覺得黃的唱腔好聽，直到今天還是如此，"又說："我總認為他的唱工是獨特的，是天生的，沒人能學到的。"[2]
京劇流派知識介紹
| 流派，是藝術發展的一種必然產物。流派的多樣化，是藝術繁榮昌盛的標誌之一。京劇藝術自不例外。 |
