詞牌韻律
《霜天曉角》中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
中平平仄仄（韻），中平平仄仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
變格
平仄平平（韻）。
仄平平仄平（韻）。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平平（韻），平仄平（韻），仄平平仄平（韻）。
仄仄仄平平仄，平仄仄、仄平平（韻）。
詞牌範例
《霜天曉角》正文：
晚晴風歇。
一夜春威折。
脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰共說？
惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
注釋：
1、霜天曉角：因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。
2、春威：春寒的威勢。
3、“勝絕”句：景色極美，人也極愁苦。
作者簡介：
范成大（1126－1193），字致能，號石湖居士，吳郡（治所在今江蘇省蘇州市）人。紹興進士，做過一些地方官，並做了兩個月的參知政事（副宰相）。乾道六年（1170）作為使節到金朝去談判國事，抗爭不屈，幾乎被殺。淳熙九年（1182）退隱到故鄉石湖。他懷有報國大志不能實現，同情人民苦難又無能為力，這種思想構成他的詩歌創作的主題。特別是後半生，創作了非常有特色的田園詩，洋溢著熱愛生活的激情，是宋詩中的優秀篇章。他善寫絕句，詩風清麗精緻。著有《石湖集》、《攬轡錄》、《吳船錄》、《桂海虞衡志》等。《全宋詞》存詞八十餘首，斷句數則，《補遺》八首。
賞析：
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。起首二句先寫天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現在春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子；“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態，接“雲來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之後，氣清雲閒之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆。生動景物立於眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細密的；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，餘寒猶厲，景象的淒冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這裡卻表現了矛盾的統一。詞中的主人到底為什麼景愈美而愁愈甚呢？“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的雲，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整的調和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃於淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。
《霜天曉角》正文：
情刀無斤斸，割盡相思肉。
說後說應難盡，除非是、寫成軸。
帖兒煩付祝，休對旁人讀。
恐怕那懣知後，和它也淚瀑漱。
鑑賞：
華岳是開禧、嘉定間著名的愛國志士，又是一個頗有才名的詩人、詞人。他為人倜儻豪爽，詩品、詞品正如人品，亦是坦蕩真率，與純粹的文人不同。錢鍾書先生在《宋詩選注》中認為：“華岳並不沾染當時詩壇上江西派和江湖派的風尚；他發牢騷，開玩笑，談情說愛，都很直率坦白的寫出來，不怕人家嫌他粗獷或笑他俚鄙。”做人如此，詞亦如此，即如他寫的幾首“談情說愛”的詞，便是這種作風。
這首詞一開始就形容得那般直露，真是見所未見。“情刀無斸，割盡相思肉。”把相思之情具化為“相思肉”，已見新意，又把相思之苦喻為情刀“割盡相思肉”，更見新意，把相思之苦痛和受折磨之長久形象生動地表現了出來。這是作者在這種情況下對相思發出的怨責。害“相思病”的人一面怨恨相思，一面又需求相思的“療救”。下面接著寫：“說後說應難盡，除非是、寫成軸。”意思是說：千言萬語還不夠，除非把這些相思的話寫成長信捲成軸。這可見相思又是多么刻骨！上片寫了兩種心情，看似矛盾，卻極真實，被愛情所困擾的人常常如此“患得患失”。
下片寫自己對所愛的人感情的深厚強烈。“帖兒煩付祝，休對旁人讀。”“帖兒”指書信。“
《霜天曉角》
《霜天曉角》正文
千霜萬雪。
受盡寒磨折。
賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。
清絕。影也別。知心惟有月。
原沒春風情性，如何共、海棠說。
鑑賞：
梅花是一種品格高尚，極有個性的奇花，與松、竹並稱“歲寒三友”，所以騷人墨客競相題詩讚頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫出自己的個性，實屬難能可貴。
首句即入韻。“千霜萬雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環境。“千”“萬”二字極寫霜雪降次之多，範圍之廣，分量之重，來勢之猛，既有時間感、空間感，又有形象感、數量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點出所詠對象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折”，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。“賴是”三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格。“賴是”即好在，幸是，得虧是。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最後一遍（徹），它也全無懼色，堅挺如故，因為它“欲傳春信息，不怕雪埋藏”（陳亮《梅花》詩）呵！“渾不怕”即“全不怕”，寫得鏗然價響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因為寒梅吐艷時，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字攝其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質，二字可與林和靖詠梅詩中的“疏影橫斜”相伯仲。“疏影”乃虛寫，美其風致；“瘦硬”則實繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實同。
過片以“清絕”二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無窮，耐人咀嚼。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意。“清”而至於“絕”，可見其超脫凡俗的個性。“影也別”，翻進一層，說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨鮮妍”的品質，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可！黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最後二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個性。花之榮枯，各依其時，人之窮達，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣呢！這裡借前人“欲令梅聘海棠”（見《雲仙雜記》引《金城記》的傳說反其意而用之，不僅表現了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。
《霜天曉角》正文：
倚天絕壁，直下江千尺。
天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極！
暮潮風正急，酒闌聞塞笛。
試問謫仙何處？
青山外，遠煙碧。
賞析:
詞的上片，採用於動寫靜手法。作者隨步換形，邊走邊看。起句“倚天絕壁，直下江千尺”，氣勢不凡。先是見采石磯矗立前方，作者抬頭仰視，只覺峭壁插雲，好似倚天挺立一般。實際上，采石磯最高處海拔才一百三十一米，只因橫空而來和截江而立，方顯得格外倚峻。待作者登上峰頂的蛾眉亭後，低頭俯瞰，又是另一幅圖景。只覺懸崖千尺，直逼江渚。這開頭兩句，一仰一俯，一下一上，雄偉壯麗，極富立體感。“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極！”作者騁目四望，由近及遠，又見東、西梁山（亦名天門山）似兩彎蛾眉，橫亘西南天際。《安徽通志》載：“蛾眉亭在當塗縣北二十里，據牛渚絕壁。前直二梁山，夾江對峙，如蛾眉然。”由此引出作者聯想：黛眉不展，宛似凝愁含恨。其實，這都是作者情感的含蓄外露，把人的主觀感受加於客觀物體之上。
韓元吉一貫主張北伐抗金，恢復中原故土，但反對輕舉冒進。他愁的是金兵進逼，南宋當局抵抗不力，東南即將不保；恨的是北宋覆亡，中原故土至今未能收復。“幾時極”三字，把這愁恨之情擴大加深，用時間的無窮不盡，狀心事的浩茫廣漠。如果上片是由景生情，那么下片則又融情入景。“暮潮風正急，酒闌聞塞笛。”暮，點明時間；兼渲染心情的暗淡。又正值風起潮湧，風鼓潮勢，潮助風波，急驟非常。作者雖未明言這些景象所喻為何，但人們從中完全可以感受到作者強烈的愛憎情感。酒闌，表示人已清醒；塞笛，即羌笛，軍中樂器。當此邊聲四起之時，作者在沉思什麼呢？
《霜天曉角》下俯長江，懸崖千丈，而不遠的東西梁山又像兩彎蛾眉、夾江對峙。其山川之奇麗由此可以想見。不僅如此，這裡還凝聚著豐厚的人文積澱。號為"謫仙人"的李白在些留下"捉月"、"騎鯨"的神奇傳說，並且還把他的仙骨留給了江畔的青山綠水。而更令人懷念的是，就在詞人寫作本詞之前不久，南宋將士曾在此奏響過"採石大捷"的凱歌。
不過當作者登臨懷古之際，形勢卻又發生了變化，南宋統治集團重又推行起苟安媾和的政策。懷著國事日非的優懼，詞人此刻之所見所聞，當然就是一派"兩蛾凝愁"和"潮怒風急"的景色了。"境由心造"，其言良望。此詞含意深長。它以景語發端，又以景語結尾；中間頻用情語作穿插。但無論是景語或情語，都饒有興致。並且此詞雖名為題詠山水之作，但顯然寓有作者對時局的感慨，流露出他對祖國河山和歷史的無限熱愛。向來被認作是詠采石磯的名篇。怪不得元代吳師道認為：在題詠採石蛾眉亭的詞作中，沒有一篇能趕得上這首詞。（參閱唐圭璋《詞話叢編·吳禮部詞話》）此詞收在韓元吉的詞集中。黃升中興以來絕妙詞選《錄此篇，署為劉仙倫作，不知何據。但就風格而言，此詞確與韓元吉他詞近似；而不像是以學辛詞著稱的劉仙倫的作品。
