風格
壽卿初工白面，得自家傳。後從名副曹寶林、名醜王小三習藝，而以副腳（二面）成名。其表演風格有別於傳統的“冷二面”模式，較為熱烈活潑，滑稽風趣，人稱“活絡二面”。戲路寬廣，各路副、醜、白面戲，無所不精，並能兼演武淨角色，跌扑功夫也不差。如：飾演《水滸記》中張文遠，《義俠記》中西門慶，《西廂記·游殿》中法聰，《望湖亭·照鏡》中顏秀，《連環記· 議劍、獻劍》中曹操，《浣紗記·回營》中伯嚭，《桂花亭》中華文，《兒孫福·勢僧》中勢利僧，以及全本《呆中福》中陳直等角色，均很拿手。他扮演《打花鼓》中王八，出場時，左手以小鑼遮臉，右手執鑼板放在臀後，上身前傾彎腰，步法緩慢，雙肩前後聳動，然後將小鑼放下，兩眼一瞪，脖子一伸一縮，活似烏龜相，令觀眾忍俊不禁。飾演《一文錢·羅夢》中的羅和，夢見強盜前來搶劫，將刀架其脖子上時，雙目圓睜，臉頰兩邊肌肉一齊顫動，表現其驚慌失措，神態十分逼真。民國初年，應邀在上海為梅蘭芳配演崑劇《風箏誤》中戚友先和《玉暨記》中書僮進安，配合默契，給梅蘭芳及觀眾均留下了難忘的印象。
成就
壽卿早年搭姑蘇大雅班、全福班，1903年一度改搭文武全福班。1912年農曆七、八月份，由其發起重組瀛鳳班，翌年又合併改組成瀛鳳大錦勝班，率班輾轉演出於無錫、江陰、常州、金壇、溧陽、宜興等地。後來，他再次搭入全福班。1920年元月起，隨班演出於上海新舞台、天蟾舞台、小世界遊樂場等處。因嗓音失潤，又有名副沈斌泉同班參演，陸除主演《義俠記》、《水滸記》等二面主戲外，多演白面、醜腳戲，如《浣紗記》中夫差，《南樓傳》中王六，《白兔記·賽願》中廟官，《鮫綃記·寫狀》中劉君王，《呆中福》中陳直，《描金鳳》中錢篤笤，《紅梨記·醉皂》中皂隸，《連環記·問探》中探子等，頗受觀眾歡迎。1926年崑劇傳習所學生在上海“新世界”幫演期間，增聘其為教師，主教副、醜、白面，兼教大面。除先後向學生們傳授了許多傳統折子戲外，還單獨傳授了《描金鳳》、《南樓傳》、《崑山記》，並與吳義生、施桂林等合作教授了《尋親記》、《釵釧記》、《呆中福》等整本戲。壽卿教戲時盡心盡力，誨人不倦，分析角色，深入淺出，且能現身說法，連說帶做，有時還登台示範，使學生深受教益。尤以王傳淞、姚傳湄、華傳浩、沈傳錕、邵傳鏞等得益更多，成為“傳”字輩中副、醜、大面、白面行的台柱。壽卿還向小班學生呂傳洪傳授了《拾金》、《問探》、《下山》、《掃秦）、《下海》等五出昆醜主戲，這是他教過的最後一名“關山門”弟子。傳習所改組成新樂府昆班初期，壽卿仍隨班繼續向學生授戲。
1929年9月病歿於上海，終年61歲。
誕辰
1869年，同治八年（己巳）
逝世
1929年9月，農曆己巳年
