人物經歷
裴家同裴家同於1929年10月出生在江蘇江寧；1952年，畢業國立南京大學美術系；1982年，《黃海雲涌》在德國波恩展出；1984年，《黃山圖》參加第六屆全國美展；1991年，《松谷流泉圖》被中南海收藏，並精選入冊；1993年，《九華攬勝》獲“中國首屆山水畫展”優秀獎；1987年，在日本和田舉辦“中國裴家同個人畫展”；1994年，應邀赴日本講學。畫裡伸枝，聲名日隆。長守畫壇，深具中國畫傳統功底。
成就榮譽
《合肥日報》編輯、合肥市文聯、合肥市文化局創作員、合肥書畫院院長、合肥書畫院名譽院長、合肥市美術家協會名譽主席、黃山畫會副會長、一級美術師、中國美術家協會會員、合肥書畫院、合肥市中日友好美術館、黃山畫會等重要創辦人、安徽美術家協會顧問、日本JC國際美術交流協會會員、日本秋田繪畫美術院特邀會員、中國新畫網加盟畫家等。1992年，享受國務院所發政府特殊津貼。有《裴家同畫集》、《裴家同山水畫選》等面世。
個人作品
發表的主要作品和論文有：1991年《松谷流泉圖》被中南海收藏並精選入冊；1992年出版《裴家同畫集》，1995年出版《裴家同山水畫選》，還有《黃山雲涌》、《山居圖》、《松谷煙雲》等；1987年《中國美術家通訊》第12期、1988年《中國畫》第4期發表《中國畫創新之我見》；1993年《安徽美術家》第10期發表《走自己的路》。
藝術特點
裴家同作為國畫大師傅抱石的學生，裴家同在繼承傅氏山水筆墨結構、表現方式、美學原則的同時，又兼容高稟賦、功力深的陸儼少之山水藝術。他遵循時代變了，筆墨不得不變的原則，通過數十年憑臨湖海、攀跋崇山、瀑前聽泉、策杖觀峰、畫稿盈筐的創作探索，最終確立了自己的鮮明風格。
裴家同的山水畫藝術有如下幾個特點：
一、傳統加功力的積累。裴家同畢業於南京大學，直接師從十分注重傳統的傅抱石，這就注定他必須紮根於傳統。倪雲林的蕭疏，黃公望的濕筆，梅清的潤澤，漸江的冷峻等等，都是他發幽探微的課題。當諳熟巨擘名宿似高蹈獨步表現傳統方法後，他的繪畫翻然崛起。我們從他的《暮靄》中看到，皴染結合，自由靈活，大有古人之遺意。話中山巒逶迤，蒼松挺立，山泉奔瀉，氣勢不凡，意境悠遠，用筆老辣，好一處神經氣爽之境。通過《黃岳松雲圖》可以看出，畫家奮筆掃千軍，所繪山巒、巨石穩健、挺拔，筆墨縱橫交錯間傾吐物我相融的感悟，那是紮實的傳統功力與長期積澱的文化素養融會升華的折射。
二、兼容大家的風範。在裴家同的幾十載藝術生涯中，有兩位旗手式人物一直昭示其藝術的發展，這便是傅抱石和陸儼少。傅氏才情橫溢，於紙上澆鑄個性絕頂的風骨，陸氏則造級古新之強悍。裴家同面對兩座山峰，沒有循規蹈矩，而是吸收、選擇，並在二者的統一互融中重建自身。他敏銳地領悟繪畫的根本，並把握著屬於自己的繪畫語言，不斷錘鍊筆墨，終使其畫風成為兼容大家的典範。他的山水畫創作，一方面著力取向於傅氏筆墨上的氣概和力量，並站在時代精神的高度上加以把握、選擇；另一方面他強化了陸氏繪畫的雄強、奇崛、直覺張力下的構置、取捨。取精細的近景如奇松、庭閣、人物描寫。探筆墨內質，寫自然真相，頌山河之美，使作品筆墨瀟灑飄逸，既天然率真，又蒼渾質樸，大氣磅礴中見秀雅，冷峻蕭疏中透豪放，蓬勃著無限生機。
三、黃山題材的錘鍊。應該說，裴家同個人畫風的確立，主要是建立在對黃山題材的錘鍊上。時下以黃山入畫的畫家屢見不鮮，然而像裴家同這樣對黃山的理解與銘心刻骨的熾愛者不多。翻開安徽美術出版社出版的《裴家同畫集》不難看到，在《群峰競秀》、《黃山煙雲》等多幅黃山題材的作品裡，體現了他對藝術表現深度、包含容量、以及美學意蘊的深刻認識。正如沈鵬所言：“他畫黃山不以和澀取勝，不以蒼厚標榜，追求的是氣勢與章法的流暢。是在寫生基礎上提煉、概括、創新，在表現特殊性中形成個性。”裴家同山水畫的藝術語言，向人們提出了一個時代精神的命題，更值得那些迷古崇外搞翻新者深思。
畫作欣賞
黃岳松雲圖
山水
梅花
人物