出處
運用正面律的繪畫埃及雕刻具有明顯的程式化造型:固定的姿態、裝束和色彩，類似立體繪畫的浮雕，頭部呈側面像，眼睛為正面形，肩胸上半身為正面，兩腿雙足同樣呈側面。國王、貴族的雕像尺寸大而基本向右，僕從則不受程式約束，姿態隨意，接近於生活中的形象。在埃及雕像造型的特徵中，程式化的標準是正面律法則。這種法則源於強烈的宗教感情。人死以後復生是基於靈魂與冥體的重新結合，這就必須為靈魂的復歸找到門路。為達到這個目的，塑像雕造便出現兩種表現方法：一種是造型取正面律。凡法老王及王族成員，都取正面律。
圖例
運用正面律的繪畫附圖：《門考拉夫婦立像》，閃綠色粘板岩雕刻，高約142 厘米，約創作於公元前2600年，現收藏於美國波士頓博物館。這是埃及古王國第四王朝時期的一尊雙人立像，也是當時帝王立像中最典型的代表。雕像刻劃的是埃及古王國第四王朝第五個法老門考拉和他的王妃。國王夫婦並肩而立，兩人身高几乎相等，左腳都向前邁出一步，但這種步伐只是模式化的，絲毫沒有前進的意思。人物的重心落在兩腿中間，給人以安定穩固的感覺。法老本人兩臂垂直，雙手握拳，表示他是埃及力量的中心；王妃則左手彎曲放在法老的左臂上，右臂圍繞在法老的腰間，姿態僵直呆板。法老夫婦的頭都微微向上仰起，神態拘謹而威嚴，冷若冰霜的表情中似乎還帶有一絲微笑。這些人物表情和姿態都是古埃及帝王夫婦像的典型模式，體現了“王權神授”的威嚴。更值得注意的是，雕像對男女的身體作了不同的處理，反映出作者準確運用人體解剖結構的能力和對造型進行高度藝術概括的創作傾向。同時，王妃那薄而緊身的長衣，表現出女性柔軟起伏的曲線和優美的體形，也體現了當時藝術家們高超的雕刻技巧。
特徵
儘管埃及雕像按照“正面律”塑造，然而人物的容貌卻十分寫實，這種在同一作品中複合兩種不同的表現方法的做法，正是埃及美術的重要特徵。這種寫實造型當然也源於埃及人的一種信仰，容貌具有某個人物生前的肖像特徵，也是便於靈魂找到可棲的所在。不過這種肖像性又非流露情感的生動表情，而是這個人永不變化的穩定表情，因此形象給人以冷漠感。埃及雕塑作品的形式多樣，有石板、木板浮雕、彩陶塑、著色石雕人像、著色肖像雕刻等。
人頭部的正側面輪廓一般比較清晰明確，高高隆起的鼻子和凸凹的起伏的下巴、脖子、眉弓、額頭，最能完整地體現人的面部輪廓；眼睛為正面，是因為正面的眼睛最形象、最典型，能更多的占取畫面中面部的空間，也更加醒目和完美；而人的肩膀則是正面最為典型，古埃及繪畫用正面的肩膀表現人物，使人物形成身體輕轉的動態效果，從而使人物形象更富於變化，同時也能使雙臂的動作更清晰和完整；腰部以下轉為側面，使形象再次產生優美的體態轉動；腳為側面可以表現完整而典型的腳部特徵。以上固定的表現手法，是古埃及繪畫正面律的總體特徵。這種特徵在歷時幾千年的古埃及繪畫中代代相傳，沒有大的變化。
