簡介
出生書香世家。六世祖曹文埴，清乾隆二十五年二甲一名進士，歷任刑、兵、工、戶諸部，官至戶部尚書、太子太保，謚“文敏”。為《四庫全書》總裁之一。詩文、書法均有成就，有《石鼓硯齋文鈔》20卷、《詩鈔》32卷、《直廬集》8卷、《石鼓硯齋試帖》2卷等傳世。為乾隆倚重，數度江南之行皆由其操持、隨行。並招同鄉摯友鄧石如入京施展才藝，遂名動京城。七世祖曹振鏞，乾隆進士，因父有遺風，深得乾隆寵信，官至武英殿大學士、軍機大臣，謚“文正”。歷乾、嘉、道三朝，為清朝政壇代表人物。曾代君理政三月余，傳為徽州美談。父曹家麒(石卿)，民國書法家、畫家。早年師承金城，為中國畫學研究會成員之一，其後人金潛庵組織的“湖社畫會”。五十年代與張伯駒、陳雲誥、鄭誦先、蕭勞等共同創辦“書法研究社”，為繁榮書法藝術，振興國粹做出了貢獻。主要擅長魏碑書法，得六朝碑刻寬博凝重、雄健剛勁，兼收趙之謙化剛為柔、婉轉圓通、楷行結合的筆意。
原任中國社會科學院考古研究所研究員，2002年被聘為北京市文史館館員。現是中國社會科學院書畫家協會顧問、中國畫研究會理事、今日華夏藝術中心特聘畫師。簡歷刊於《中國當代書畫家印款辭典》、《中國歷代書畫家大辭典》等辭書，《中國書畫報》、《中國文化報》、《人民日報》大地專刊及海外版等媒體刊物，多次對作品進行報導介紹，畫作入編《中國美術家選集》、《二十世紀中日書畫�中國書畫報》、《中國文化報》、《人民日報》大地專刊及海外版等媒體刊物，多次對作品進行報導介紹，畫作入編《中國美術家選集》、《二十世紀中日書畫名匠集》等多種畫集。
人物經歷
受家庭薰陶自幼酷愛書畫，從小觀父書寫榜書、楹聯，耳濡目染亦摹仿其筆跡書寫大字，至八歲時父以《龍門二十品》從結構、筆法上講授臨摹的用筆要領，以後又教寫《漢禮器碑》、《乙瑛碑》及趙之謙的魏碑書法。因父交友皆畫壇名宿，如汪慎生、馬晉、吳鏡汀、汪吉麟、陳半丁、高希舜諸公，故經常有機會臨摹或聆聽教誨。至九歲時從汪慎生先生由臨摹入手開始系統修習傳統筆墨技法，用的範本是日版《支那南畫大成》的梅蘭竹菊《四君子》卷和《花鳥》卷。經過五年反覆對臨、默臨和意臨，初步領會了古人筆墨的精髓，奠定了紮實的繪畫基礎。五十年代為了進一步深化傳統筆墨技法的訓練，用了十餘年的精力經常往來於故宮博物院繪畫館，首先是從工筆入手，對《宋人畫冊》及黃筌《珍禽圖》做認真細緻的臨摹和研究，體會線描技法及設色的要領。三年後又轉入宋、元文人畫墨竹、墨梅專題的臨摹，目的是從古人真跡中探索筆墨、意境的神韻。其後的大部分時間重點是在明清兩代寫意花鳥畫諸流派代表畫家作品的臨摹上，如林良的《灌木集禽圖卷》、呂紀的《梅竹雙雉圖》、《鷹鵲圖》，陳淳的《墨筆折枝花鳥圖卷》、《牡丹圖》，徐渭的《墨花圖卷》、邊文進的《竹鶴圖》，以及石濤、朱耷、李復堂、李方膺、鄭燮、汪士慎、趙之謙、任頤、虛谷、吳昌碩等名家的捲軸、冊頁，都反覆臨摹五至十遍，深入體會諸家用筆、用墨、用色及用水的不同，從中了解各家藝術風格的特點與同一畫家不同時期技法上的變化。書法上擅長瘦勁飄逸的瘦金體，兼及行草篆隸。
先後得到陳半丁、汪慎生、高希舜、王雪濤諸名師教誨。這期間撰寫了三篇論文:《寫意花鳥畫傳統的繼承與發展》、《試論陳淳墨筆花卉的藝術風格》、《花鳥畫用色的雅與俗》。
1959年由汪慎生、吳鏡汀推薦加入北京中國畫研究會，同年花鳥畫作品《八哥秋菊》在首屆北京市青年美展獲獎。其它作品曾參加過歷屆中國畫研究會在中國美術館、北海畫舫齋的展覽及國內外的交流巡迴展，並廣為收藏。
1958年至1960年參加定陵發掘工作，完成了萬曆帝後畫像及絲織紋樣圖案的臨摹。
1967年應湖南省博物館的邀請為馬王堆一號漢墓臨摹了《西漢帛畫》及彩繪漆棺，這是建國以來的一次重要考古發現，對研究西漢時期的繪畫藝術提供了寶貴的實物資料。
1983年主持了新疆北庭高昌回鶻佛教壁畫的部分臨摹工作，兼對該地區的壁畫與相關地區壁畫畫風的演變與發展進行了綜合研究。
1984年主持了河南偃師縣杏園出土的東漢墓室壁畫《車騎出行圖》橫幅長卷的臨摹工作，撰寫了臨摹札記，出版了專集。1986年赴銀川主持了靈武窯西夏瓷發掘報告的插圖工作，撰寫了《靈武窯西夏瓷的裝飾藝術》論文，發表於《中國考古學論叢》一書。
1987年主持了河北磁縣灣漳北齊帝王大墓墓道壁畫的臨摹，歷時三年。這是我國發現的規模最大的一座北齊帝王墓，對研究北朝時期的繪畫藝術提供了珍貴的資料。
2001年1月由新華社和新華書畫院共同發起舉辦了《曹國鑑寫意花鳥畫展》。
人物作品
創作的代表作有《四季百花百鳥長卷》、《群鶴圖》、《珍禽異卉百花百鳥卷》、《紅梅報春圖》、《秋塘野趣》等，巨幅《雪梅圖》為中南海“毛澤東故居”所收藏。這些作品是自己五十餘年創作實踐的主要成果。此外，應人民美術出版社之邀，撰寫了寫意花鳥畫技法系列叢書《寫意花鳥畫技法》十二冊，這是基於二十年從事美術教育的經驗而編撰的一部教材，是結合教學對古代畫論及近現代名家的畫論進行了廣泛而深入的研究，探索出的適合老年學畫的實用教材，同時也是對教學實踐的匯總結晶。
