個人簡介
其花鳥初師邊景昭，又學林良，並廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹嚴；後者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。其山水宗法馬遠、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。
呂紀《五德大吉圖》、《四季花鳥圖-夏》明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院 體花鳥畫代表畫家。其繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。他的花鳥設色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《五德大吉圖》、 《獅頭鵝圖》等。
作品評價
呂紀，1477年生，鄞州（今浙江寧波）人。字廷振，號樂愚，弘治間（1488-1505）供事仁智殿，弘治間征入宮廷，為宮廷作畫，供奉仁智殿，官錦衣衛指揮。擅畫臨古花鳥，初學邊景昭，後研習唐宋諸家名作，繼承兩宋“院體”，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響。
呂紀畫作遠宗南宋院體格，廷續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法，並予以發揚，多以鳳 凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面絢麗。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派代表。傳世作品有《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。除畫花鳥外，偶爾也畫人物山水。他主要是以工整精麗的院體傳統作畫，造型準確，設色鮮艷。但也能畫活潑生動兼工帶寫的花鳥畫。他的畫生動，筆墨清新，是當時與邊景昭、林良齊名的花鳥名家。他作畫時，常以寓意手法規諫皇帝，故明孝宗曾說：“工執藝事從諫，呂紀有之”。他是與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表作家。《獅頭鵝圖》，絹本，設色。縱191厘米，橫104厘米。工筆畫獅頭鵝，側身曲頸回顧古梅，鵝身潔白如玉，眼睛刻劃有神，形象生動。古梅乾枝蒼勁，生機勃勃。樹下襯以太湖石、月季花，石後有雙勾竹隱露，色彩艷麗，襯托出獅頭鵝之白身紅冠。是明代院體花鳥畫的傑作。款署“呂紀”。現藏遼寧省博物館。
《榴花雙鶯圖》寫石榴一枝，蘩花盛開，一對黃鸝棲於枝頭，一上一下，鳴啼相應，神態活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩為明代中期院體畫的典型風格。
相比畫家，呂紀的另一個身份更令人吃驚——歷經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使(秘密警察頭目)。呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽松清鑒》中著錄，鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
拍賣檔案
岑其仿呂紀花鳥中堂立軸設色紙本
呂紀花鳥立軸設色絹本
呂紀(款)花鳥鏡心設色絹本
呂紀明斑鳩紅梅圖軸
于右任1950年作草書《新蘭亭修禊詩》鏡心水墨紙本
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印鑑
《呂紀》之二、《呂紀》之一、《四明呂廷振印》、《廷振》之二、《廷振》之一、《文華殿錦衣指揮呂紀》
