簡介
領導幹部內參片觀看證“內參片”是“內部參考影片”的簡稱。其實它早在“文革”之前就有了。但是，“文革”前的“內參片”和“文革”中的“內參片”含義不完全一樣。“文革”前的內參片，是指不能對外公映，僅供業界內部學習參考的影片。而“文革”中的“內參片”差不多就是為“四人幫”等少數人“唱堂會”，雖然有少數影片也給部分文藝界或一些特殊部門的人“內部參考”。
在眾多的電影廠中以上海電影譯製廠的譯製任務最多，這些任務都是從“中央”下達的。原片語言複雜，有德語、義大利語、英語等多種語言。當時除了電影系統的翻譯外，還請一些外語學院的多個語種的教師一起來工作。所有的內參片因為沒有公映著作權，都是沒有原文劇本的。全靠翻譯聽原片對白再譯出來，翻譯的難度就更大了。
內容
《虎！虎！虎！》（1970） “內參片”有分類，編號如“特內”、“滬內”、“影外”、“影資”，下達譯製任務時只說編號不說片名。其中有江青私人保留的美國上世紀三四十年代的一些文藝片，如後來公映的《魂斷藍橋》，也有一大批歐美拍攝的最新故事影片，其中有描寫外國宮廷政變的，有講暗殺活動的影片，如《女人比男人更兇殘》、《被玷污的勳章》等。
“內參片”中有一類影片政治目的是很明顯的，比如日本鼓吹軍國主義復活的影片如《日本海大海戰》、《山本五十六》、《虎虎虎》。還譯製了一批蘇聯拍攝的反映二戰時期的影片，如《朱可夫》、《解放》（上中下）。
規定
譯製“內參片”有嚴格的規定。
首先是嚴格保密，所有參加譯製工作的人員一律不得外傳片名、影片內容，配音用的對白劇本不得帶回家，配音完成後一律上交、統一處理。凡是不參加這部影片譯製工作的，不管是廠內領導、工軍宣隊，甚至局一級的領導也一律不得看片，這是“無產階級司令部”下達的命令。
其二，這些“內參片”譯製完成後統一由徐景賢（當時稱他為徐老三）審查，印製拷貝要用最好的伊斯曼膠片，直接送中央。有些是文化部直接派人來上海取片。當時譯製廠是直接受市委領導，也就是徐老三的領導，“內參片”的一切事務他說了算。
影響
利處
首先這些“內參片”中很多影片讓上級了解了世界動態。周總理曾指出：日本的《戰爭與人》是一部吹捧法西斯的影片，表面上反法西斯，實際上卻在歌頌軍國主義，影片內容很毒，要讓外國使節們了解。李先念同志對幾部日本影片也有過指示：可以在內部小範圍發行、看看影片，事實證明日本在復活軍國主義。
其二，“文革”中搞了八個樣板戲，譯製了一大批歐美影片，為樣板戲的創作人員提供了參考片。如影片《紅菱艷》，這部影片很有借鑑作用，多部上譯廠譯製的“內參片”對文藝工作者也很有啟發。
其三，這些影片在中國電影事業恢復期間，讓電影工作者補上了一課：了解“文革”中斷的外國電影生產創作情況。對中國電影后來的復興，上譯廠應該說出了一份力。
其四，當時能參加譯製片工作的人都會感到是一件幸事，又看片學習，又不荒廢自己的業務，極大地鍛鍊了譯製廠的創作隊伍，這期間又培養了一批新人，上譯廠第二代的配音演員大多數是那個時候鍛鍊出來的。
敝處
“文化大革命”期間廣大民眾觀看外國影片的權利被剝奪了，當時的文化生活只有八個樣板戲及幾部阿爾巴尼亞、朝鮮影片，讓全國人民度過了一個封閉、文化饑渴的年代。
趣聞
每部影片譯製完成後，所有參加工作的人員必須開展大批判，肅清影片對人們的毒害，叫“消毒”。批判會必須有重點發言，而且要做到“人人口誅筆伐”。所以在影片進行工作時，負責人就跟翻譯、導演、配主角的演員打好招呼，早作大批判的準備；同時也組織寫批判稿的快手蘇秀、伍經緯，查閱一些資料作系統的批判。工軍宣傳隊也參加每次批判會，實際上是一種監督，他們每次都要寫簡報向上報告。
