原詞
月將沉永夜拋人何處去？絕來音。
香閣掩，眉斂，月將沉。
爭忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
注釋
永夜：長夜。
爭忍：怎忍。
尋：尋思。
衾：被子。
譯文
漫漫長夜呀，你拋下我到哪兒去了呢？一點音訊都沒有。
閨門緊閉，眉頭緊鎖，眼看著一彎新月漸漸西沉，天就要亮了，怎么能夠忍得住不去思念他呢？
看著孤單單的衾被，心生怨恨。此情此景，如果換成是你，你才能明白我對你的思念有多深！
詞牌
訴衷情 唐教坊曲名。毛文錫詞，有“桃花流水漾縱橫”句，又名《桃花水》。 按，《花間集》此調有兩體，單調者，或間入一仄韻，或間入兩仄韻，韋莊、顧夐、溫庭筠三詞略同。雙調者，全押平韻，毛文錫、魏承班三詞略同。
格律
永夜拋人何處去 絕來音香閣掩眉斂 月將沉
仄仄平平平仄仄句仄平平平韻平仄仄仄韻平仄韻仄平平平韻
爭忍不相尋 怨孤衾 換我心 為你心 始知相憶深
平仄仄平平韻仄平平韻仄仄平讀平仄平韻仄平平仄平韻
按，《花間集》顧詞二首，其一首與韋詞同，此亦韋詞體，惟第七句添一字，第八句添一字，作折腰句法，結句添二字，即開宋人添字之法。元詞襯字，實本於此。
作者
顧敻，五代詞人。生卒年、籍貫及字號均不詳。前蜀王建通正(916)時,以小臣給事內廷，見禿鷲翔摩訶池上，作詩刺之，幾遭不測之禍。後擢茂州刺史。入後蜀，累官至太尉。顧夐能詩善詞。《花間集》收其詞55首，全部寫男女艷情。
況周頤評為“五代艷詞上駟也”。認為其特點是“工致麗密，時復清疏。以艷之神與骨為清，其艷乃益入神入骨。其體格如宋院畫工筆折枝小，非元人設色所及”（龍榆生《唐宋名家詞選》引《餐櫻廡詞話》）。如〔荷葉杯〕第 9首：“一去又乖期信，春盡。滿院長莓苔,手挼裙帶獨徘徊。來摩來,來摩來！”語言質直，寫情傳神入骨。又如〔訴衷情〕“永夜拋人何處去”寫空閨曠怨,“換我心，為你心，始知相憶深”,王士禛稱許為“自是透骨情語”（《花草蒙拾》）。這類詞已開宋代柳永一派,並對元人小曲影響較大。此外,如《醉公子》“岸柳重金線”，則被鄭文焯評為“極古拙，亦極高淡，非五代不能有是詞境”（《唐宋名家詞選》引）。其事跡見《十國春秋》。
品詞
清王士禛《花草蒙拾》顧太尉：“換我心，為你心，始知相憶深。”自是透骨情語。
徐山民：“妾心移得在君心，方知入恨深。”全襲此，然已為柳七一派濫觴。
王國維在《人間詞話》中曾把此詞作為“有專作情語而絕妙者”的顯例之一，並且說：“此等詞，求之古今人詞中，曾不多見。”足見評價之高。
《知本堂讀杜》：杜陵《月夜詩》，明是公憶鄜州之閨中及小兒女，卻代閨中憶己。明是公憶閨中，久立月下而淚不乾，卻云何時偕閨中倚幌，雙照淚痕。身在長安，神遊鄜州，恍若身亦在鄜州，神馳長安矣。曩讀顧夐《訴衷情》詞云：“換我心，為你心，始知相憶深。”是此一派神理。（《五代詩話》卷四引）
陳廷焯《白雨齋詞話》：元人小曲，往往脫胎於此。
賞析
這是一首單調小令。開頭五句，奏的是感情音響的主鏇律——怨。“永夜”兩句，就懸想負心人行蹤著筆。“長夜漫漫，負心人啊，你拋下我到哪裡去了？”自問還復自答：“音信已絕，奈何！”這一“絕”字，點出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況著筆，從環境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時間推移（斜月將落、長夜將盡）這三個方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。
“爭忍”句以下寫心池又起新瀾。“爭忍”兩句是第一個浪頭，特點是思之不已，愛怨兼發。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨白，表明她怨中有愛，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室內一目了然，有何可尋？“尋”這一動作，正好顯示她已陷於身難自主迷離恍惚的精神狀態。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個浪頭，特點是情之所鍾，忽發痴語。換心者，移心之謂也。主人公是多么希望把自己的一顆心移置在對方的心腔里，以取得對方對自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說似屬無理，而主人公發此痴想，卻正好顯示其愛之深，其情之真，此即所謂“無理而有情”。當然儘管如此，主人公的悲劇命運將是難以避免的。這一點，明湯顯祖在《花間集》評本中曾一語道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側面鞭撻了薄悻之徒。
這首詞通過女主人公口語式的內心獨白，揭示了作為一個閨中弱女子被負心人所折磨而帶來的心靈創傷，表現了舊社會情愛悲劇的一個方面。主人公怨中有愛，愛怨兼發，心情複雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心，深得後代詞評家的讚賞。
