畫冊介紹
《歷代山水畫名作選》【作 者】：王金石編
【叢編項】：教學示範作品
【裝幀項】：平裝 38cm / 78
【出版項】：湖南美術出版社 / 1999-12
【ISBN號】：9787535612496 / 7535612490
【原書定價】：￥46.00 稀缺/絕版書代複印
【主題詞】：中國畫－山水畫－作品－中國－古代－選集
作者簡介
畫家簡介
隋展子虔，隋畫家，歷北齊、北周。在隋任朝散大夫、帳內都督。擅人物、車馬，人物描法細緻，以色暈染面部；畫馬立者有走勢，臥者有起躍之狀。亦工台閣，寫山川遠近，有咫尺千里之勢。曾在洛陽、長安、江都等地寺院繪佛教壁畫。作品《遊春圖》，描寫貴族遊春的情景，清綠設色，金線勾斫，景物濃麗，山巒樹石勾勒筆致凝鍊，匠心獨運，為現存最古的捲軸山水畫（一說《遊春圖》乃唐人摹本）。
五代董源（？—約962），五代南唐畫家。源一作元，字叔達，鍾陵（今江西進賢西北）人。中主時任北苑副使，人稱董北苑。擅畫水墨或淡著色山水，用狀如麻皮皴筆表現山巒，上多礬頭（山頂石塊）苔點，多畫叢樹繁密，丘陵起伏，雲霧顯晦和溪橋漁浦，汀渚掩映的江南景色，後人評為平淡天真，唐無此品。也有些作品設色濃重，山石皴紋甚少，景物富麗，較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。巨然學他水墨山水畫，後世並稱“董巨”，為五代、北宋間南方山水畫主要流派，對後世影響很大。
宋范寬（約950—1027），華原人。名中正，字中立。為人風儀峭古，磊落不拘世俗。山水師李成、荊浩，畫山水認為“與其師人，不若師造化”。後卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其用筆朴茂剛健，用墨深厚明快。“對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”。《溪山行旅圖》構圖厚重渾淪，令觀者有真山壓面之感，為中國繪畫史上不朽名作。宋郭熙（1023—約1085），溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運用淡墨手法，又重視大氣明暗的空間表現，創造理想化意境。 《早春圖》筆墨輕重適宜，技巧嫻熟，所作捲雲皴，是對火成岩山峰的生動寫照，為北宋畫首屈一指的精品。宋馬遠（約1170—約1260），河中人。號欽山。與夏圭同為南宋畫院後期的著名畫家。畫學李唐，精於山水，用焦墨畫樹石，以大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂，或絕壁直下不見其腳，風格獨特，世稱“馬一角”。宋王希孟（1096—？），北宋畫家。18歲作青綠山水畫《千里江山圖》卷，宏幅巨軼，長1188厘米，高51.3厘米。全圖山勢綿亘、氣象磅礴，著色濃重，皴筆少，以勾廓渲暈為主，為工筆重彩山水不朽之作。
元吳鎮（1280—1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興人。為元“四大家”之一。師巨然而變其“淡墨輕嵐”神韻。其山水善用禿筆中鋒勾廓，用長披麻乾濕筆加石紋，兼用斧劈皴法，別具一格。元錢選（約1239—約1300）宋末元初畫家，字舜舉，號玉潭、霍川翁、習懶翁等，湖州（今屬浙江）人。南宋景定間鄉貢進士。南宋亡，“恥作黃金奴”，甘心“老作畫師頭雪白”，隱於繪事。擅人物、花鳥、蔬果和山水，筆致細柔勁密，著色清麗，有裝飾味。趙孟頫早年曾向他請教過畫學，他倡言作畫要有“士氣”，力求擺脫南宋畫院中陳習，主張參酌北宋、五代及唐人之法。精音律之學，能詩。存世作品有《柴桑翁像》 、 《梨花雙鳩》 、 《山居》 、 《浮玉山居》 等圖。元黃公望（1269—1354），富陽人。字子久，號一峰、大痴道人。畫師董源、巨然，善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓚合為元“四大家”，居其冠首。元王蒙（1308—1385），字叔明，浙江吳興人。趙孟頫的外孫，主要師法趙孟頫和董源、巨然，而用筆從郭熙捲雲皴中化出，開創了一種亂頭粗服的表現方法，最大限度地發揮了用筆用墨的效能。是元代富有創造性的山水畫家，為元代“四大家”之一。元倪瓚（1301—1374），無錫人。字元鎮，號雲林。性淡泊，好讀書，詩文風靡一時。信奉道教，後參禪學，晚年棄田宅求舟放情山水。《容膝齋圖》為雲林72歲時所畫。明戴進（1388—1462），字文進，號靜庵，錢塘（今杭州）人。為明代“浙派”山水畫創始人。山水構圖簡潔、取景集中似馬遠，以大斧劈兼拖泥帶水皴法為主，具夏圭筆意。畫法南北兼蓄，技法多變。在“浙派”畫家中有鮮明的個性。
明沈周（1427—1509），長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山水襲承家學，臨宋元名跡得其變化之妙，早年學王蒙，中年師法黃公望，晚年以吳鎮為宗，居明中期吳派主導地位。《廬山高圖》是賀其師陳寬70歲所畫，以廬山主峰喻其師壽，成於石田41歲精力充沛時。巨幅細筆為其早年難得之傑作。明董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，華亭（今松江）人。工畫山水，出入董、巨、倪、黃，後世稱為“華亭派”。繼承了元代山水畫家在紙本上乾筆皴擦的技法，又汲取董源、巨然在絹本“水暈墨章”的用墨方法。用筆松秀靈逸中有溫雅拙厚之態。其藝術見解及藝術實踐對清代畫壇有很大的影響。明藍瑛（1585—約1666），字田叔，錢塘（今浙江杭州）人。初期遍學唐、宋、元諸家，早年筆墨較為秀潤，變化自如，框廓多用中鋒，皴擦處著意乾筆。融宋、元人畫法，自成一派。明吳偉（1459—1508），字士英、沈翁、號魯夫、小仙，夏江（今湖北武昌）人。幼孤貧，流落常熟（今屬江蘇），為人收養。成化間為宮廷作畫，任仁智殿待詔；弘治初又征人宮廷，授錦衣衛百戶，賜畫狀元印；後稱病南返，居南京秦淮河。工人物，宗吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放；早年作白描，則以秀勁見長；兼能寫真。並擅山水，近學戴進，遠師馬遠、夏圭而較放縱。明中葉畫家學他的頗多，人稱“江夏派”，實乃明代“浙派”的支流。明張路（1464—1538或1537），字天馳，號平山，祥符（今河南開封）人。擅繪人物，師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學戴進，亦能鳥獸、花卉。明仇英（？—1552），號十洲，江蘇太倉人，漆匠出身，因唐寅的發掘、周臣的啟蒙、項元汴的栽培而成為“明四家”之一。臨摹基礎深厚，不拘一家一派，從李唐和劉松年畫法變化出來，將細雅秀麗工筆和蒼勁活潑的水墨粗筆二種畫法綜合為一體。山石造型方斫，以小斧劈皴法為主，遠山上深下淡，破墨渲染，是雅俗共賞的風格。為明代院派代表性畫家。明文徵明（1470—1559），字徵明，號衡山居士，長洲人。明翰林院待詔，書畫、詩、文無一不精。山水師沈周而博取宋、元各家之長。對郭熙、李唐、趙孟頫、王蒙等取法借鑑猶多，而構思立意有自己獨到之處。畫風早年細緻明麗、中年趨向粗放、晚年粗細兼具。在“明四家”中，以清麗見長。明崔子忠（約1574—1644），初名丹，字開予，改名子忠，字道母，號青蚓（一作青引），又號北海，萊陽（今屬山東）人，居順天府（今北京市）。生員，曾游董其昌之門。李自成農民軍攻克北京，他匿居土室餓死。擅畫人物、仕女、師法南唐周文矩，衣紋多曲屈轉折，筆墨清麗，兼工肖像畫。與陳洪綬齊名，有“南陳北崔”之稱。
清王鑑（1593—1677）字玄照，後改字元照、園照，號湘碧、染香庵主，太倉（今屬江蘇）人，王世貞孫。崇禎舉人，官廉州知府。人呼王廉州；入清不仕。與王時敏為子侄輩，家藏名畫亦相埒。工山水，受董其昌影響，多擬仿宋元，長於青綠設色，擅長烘染，風格華潤，但較平實。後人把他與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平亦稱“清六家”。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。清王原祁（1642—1715），清初畫家。字茂京，號麓台、石師道人，太倉（今屬江蘇）人。王時敏孫。康熙進士，曾為宮廷作畫並鑑定古畫，任《佩文齋書畫譜》纂輯官、戶部侍郎。擅畫山水，繼承家法，學“元四家”，以黃公望為宗。喜用乾筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有“金剛杵”。長於淺絳設色；其重彩之作，青綠朱赭，相映鮮明，有獨到處，丘壑變化較少，但功力深厚。弟子頗多，有“婁東派”之稱。能詩文，著有《罨畫集》、《雨窗漫筆》等。清吳歷（1632—1718），字漁山，號墨井道人，早年師王時敏，追蹤元人，取黃公望畫法，得王蒙蒼茫松秀韻致。其山水畫常以清雋細勁的線條勾廓，乾筆短皴，皴中帶擦，層層稠密，氣韻雄厚。在清代畫壇與“四王”齊名。清金農（1687—1763），字壽門，又字司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。好遊歷，客楊州鬻詩文，賣書畫最久。寫隸書古樸，楷書自創一格，號稱“漆書”。亦能篆刻，得秦、漢法。五十歲後始作畫，畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，格調拙厚淳樸。居當時畫壇首席。為“揚州八怪”之一。著有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》等。清王時敏（1592—1680），字遜之，號煙客，西廬老人等，太倉（今屬江蘇）人。王錫爵孫。明末官太常寺少卿。擅畫山水、少時學董其昌，並臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗，筆墨蒼潤松秀，而丘壑少變化。多模擬之作。王翬、吳歷出其門下，孫王原祁得其指授。後人把他與王鑑、王翬、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。兼工隸書、能詩文，有《西田集》、《西廬畫跋》。清僧弘仁（1610—1663），字漸江，別號梅花古衲。歙縣人。明亡後出家為僧。山水學倪瓚筆法，有時長箋巨幅，結構繁密，氣勢雄偉，又出於倪法之外。他的畫用筆剛勁，清逸、方整中有沉厚、蒼勁、圓渾的拙趣，看似簡約，實含腴潤，於瘦勁中見凝練。清髡殘（約1612—1673），號石谿，又號殘道者，電住道人。俗姓劉。原籍湖廣武陵（今湖南常德）人。山水畫風格雄奇磊落，畫法“從元人人手，力追北宋，氣尚遒煉”，蒼茫繁密，取法於王蒙；圓渾蒼厚，則近似沈周。山石多用披麻、解索一類皴法，慣用禿的中鋒乾筆，筆道顯得蒼而毛。與石濤並稱為“二石”。清朱耷（1626—1704），明宗室弋陽王裔孫，曾出家為僧，字個山，號八大山人。畫山水，學董其昌，上追黃公望。多取荒寒蕭疏之景，寄情於景，不落常套，自有創造。善用墨，尤以用筆見長，董其昌以淡毫取潤，八大山人乾擦而能滋潤明潔。筆情恣縱，不拘於法，蒼勁圓秀，逸氣橫生。清僧元濟（約1642—約1718），號石濤，別號清湘老人、大滌子等等。俗家姓朱，名若極，為明靖江王后裔，廣西全州人。畫風筆情縱恣，淋漓灑脫，善用水墨。以生活感受為本自寫性靈。山水畫總體上講是承董源、巨然的“南畫”體格，求蒼茫、渾厚、柔潤的情趣。天才橫溢，為清初極富創造性的傑出畫家。清龔賢（1618—1689），字豈賢，號半千。崑山人，寓居金陵（南京）。其山水畫的特點主要表現在墨法的運用上。墨法從董源、巨然中變出，層層積染，沉雄深厚，有蒼潤韻致，後世稱為“金陵八家”之一清王翬（1632—1717），字石谷，號耕煙老人、劍門樵客、烏目山人。善山水，為清初正統派的代表人物。畫風崇古保守，偏重於師法古人，對宋、元名家潛心鑽研，合南北畫宗為一手，以“能”見長。在全面研究繼承傳統繪畫方面為後人作出了貢獻，並能結合真境抒寫胸懷，其作品清麗雋永，有自己獨到的感受。
近代黃賓虹（1865—1955），名質字朴存，號賓虹、予向。浙江金華人。自敘“先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩、不易人邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。”生平遍歷祖國名山大川，對古代畫論的分析，頗多獨到的見解。山水畫善積墨，濃墨蒼潤，渾厚華滋，獨具風格，繼承傳統而能推陳出新，為近代山水畫大師。近代黃秋園（1914—1977），字明琦，號大覺子、半個僧、清風老人等。江西南昌人。未經名師，業餘作畫。主張先臨摹、師古人而後寫生、師造化。取宋元之法，“能深刻領悟‘二石’的丘壑不泥形而取神，筆墨尚寫心而狀物的精詣”，融筆墨丘壑為一體。李可染評其畫“有石谿筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇”。為現代山水畫大家。
本書目錄
作品目錄
1宋郭熙早春圖絹本158.3cm×108.1cm
2隋展子虔遊春圖絹本43cm×80.5cm
3宋馬遠踏歌圖絹本191.8cm×104.5cm
4宋范寬溪山行旅圖206cm×103.3cm
5宋郭熙窠石平遠圖絹本120.8cm×167.7cm
6宋馬遠曉雪山行圖
7元黃公望九峰雪霽圖絹本116.4cm×54.8cm
8元吳鎮漁父圖絹本84.7cm×29.7cm
9元倪瓚幽澗寒松圖紙本59.7cm×50.4cm
10元王蒙夏山高隱圖絹本149cm×63.5cm
11元王蒙山水
12元倪瓚容膝齋圖軸74.7cm×35.5cm
13明沈周仿巨然山水圖紙本163.4cm×37cm
14五代董源瀟湘圖絹本50cm×141.4cm
15明崔子忠雲中玉女圖絹本169cm×53cm
16明董其昌秋興八景之 17明沈周廬山高圖193.8cm×98.1cm
18明藍瑛仿古山水
19明仇英桃村草堂圖絹本150cm×53cm
20明吳偉溪山漁艇圖紙本270.8cm×173.5cm
21明張路山雨歸莊圖絹本147cm×105cm
22明戴進關山行旅圖紙本61.8cm×29.7cm
23明文徵明品茶圖紙本136.1cm×27cm
24清髡殘山水
25清朱耷山水
26清王翬山水
27宋王希孟千里江山圖（局部）絹本全圖51.3cm×1188cm
28明沈周臥遊圖冊（之一、之二）紙本各28cm×38cm
29清元濟山水清音
30清元濟淮陽潔秋
31清弘仁山水
32清弘仁山水 33元黃公望富春江圖（局部）
34清龔賢水墨山水長卷（局部）
35清吳歷擬吉脫吉
36清元濟採菊圖紙本206.3cm×95.5cm
37清龔賢隔溪山色圖紙本163.3cm×71.2cm
38清王時敏廬山惜別圖紙本134cm×60.2cm
39清王鑑山水軸 40元錢選山居圖紙本26.5cm×111.6cm
41清王翬九華秀色圖紙本133.5cm×57.5cm
42清王原祁仿梅道人山水紙本94cm×53.3cm
43清金農月華圖紙本116cm×54cm
44清弘仁西岩松雪圖紙本192.8cm×104.8cm
45清王鑑山水圖 46清髡殘雨洗山根圖紙本103.2cm×60cm
47清吳歷泉聲松色圖紙本64.6cm×38cm
48近代黃賓虹臨流結茆圖
49近代黃秋園冷煙閒棹
