基本資料
《桃花劫》ISBN：702005038
作者：海男
出版社：人民文學出版社
定價：16
頁數：269
出版日期：2005-5-1
開本：21cm
包裝：平裝
內容介紹
本書被作者稱為“懺悔錄”的小說懺悔什麼呢？這個懺悔被深深地掩埋在歷史之中，經歷了全部的歷史之後，才突然懺悔。這個“突然”被無限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計。更準確地說，這是身體的壓迫和報復的故事，這是女性身體的壓迫史，海男顯然是想找到更純粹和更絕對的女性歷史，那就是身體，男性擁有整個世界和歷史，而女人只有身體，因為女人只有以身體的形式存在時，才是女人，才對男人有意義。
一段瀰漫著詭異神秘氣息的傳奇故事，這是一個發生在20世紀上半葉我國西南邊陲古驛站小鎮上的故事。女主人公烏珍被騙入青樓，從此開始了與土匪、商人、國軍軍官等各色男人的周旋。作品寫出了一個女人在被迫害下成長、成熟的歷史，寫了女性在男權社會中的被壓迫與反抗、復仇。一個富於傳奇性的故事，用詩意的語言寫出，在歷史的久遠背景上展示了一種異城風情，篇頁間瀰漫著詭異的神秘氣息。
作者簡介
著名作家，女性文學的代表人物之一，
海男編輯推薦
在海男的小說敘事中，一直存在著女性主義的立場，與她對男女情愛的浪漫主義理想之間的緊張關係，戀父的情愛，這其實是海男過去一直隱藏的一種情感……
這部小說把這種情感處理得最為徹底，也最有深度。
——陳曉明
精彩書評
海男說這本小說是一部“懺悔錄”。關於女人和肉體的懺悔錄。
海男的作品從來都充滿了一種夢囈一般的隱喻，給人的感覺是她在以一個女人的視角來闡釋我們所存在的這個世界，而不是用作家的身份平靜地描述與分析。
當代女性作家中，始終抱以特立獨行寫作姿態的似乎不少，林白、陳染、海男、遲子建等等，都以她們獨特的視角與風格在當代文壇上卓有建樹，成為新女性寫作的重要代表人物。這其中，我對海男興趣最大，不僅因為她從寫詩起家，詩性在小說中若隱若現，還因為她來自雲南邊陲，小說中的地域文化讓人迷戀。
《桃花劫》（又名《妖嬈罪》）正是如此，一直以來，因為敢於大膽剖白自己的內心世界，使得海男在當代作家中很有爭議。如她的長篇小說《縣城》，作家以第一人稱，通過一個青春少女的眼睛，講述了一個發生在雲南邊陲小縣城裡的上個世紀80年代的個人秘史，故事雖然沒有問題，但作家沒能超越對人之存在的本質體驗。我認為一個作家的書一旦暢銷了，多少對其寫作會有一些傷害。海男在雲南生活，應該寧靜，對她來說，寫作的快樂最需要的是深入的隱蔽和徹底的孤獨。
仇恨和較量的故事。讀的時候心裏面有沉重的情感，海男讓人對感情和男人產生了遺憾與厭惡的情緒。突然覺得。這世界，讓人感覺灰暗。
精彩片段
我和斑鳩、鴿子是第一批被人販子拐賣到驛館的，用姚媽的話說我們是第一批開創者，也是第一批醒悟者，我們最大的醒悟就是積極地拋棄了與生俱來的靈魂，用肉體來賣身。然而，我怎么也沒有想到同我一塊兒走出崗寨的夥伴，就在這個月黑風高的夜晚將被男僕們放在麻袋裡……我攀上了石榴樹，我從小就具有攀緣樹身的能力，也許是為了窺視世界，也許是為了藏住靈感和肉體。
幾個男僕進了斑鳩的臥室，隨即門便被掩上了，就連煤燈也在倏然之間熄滅了。幾分鐘以後，一個男人肩上扛著一隻麻袋出了臥室，另外兩個男僕緊跟著朝後門走去。從那一刻開始，斑鳩的門就被鎖上了，也就是從那一刻開始，斑鳩就從驛館中消失了。
自從斑鳩落在那個看不見的土坑中後，我的肉身仿佛被凋零的落葉籠罩了一般，激不起任何生機盎然的情緒和熱情。姚媽她笑眯眯地對我說：“軍官馬上就來了，幾天以前，他已經研究過了花名冊，他點名要了你……烏珍，我見過這個軍官，很英武，是從軍官學校畢業的。”
我沒有拒絕，我迅速返回臥室，所有朝著我的聲名奔赴而來的男人我都沒法拒絕。
海男在姚媽的聲音里，我感受到了一名驛妓的希望之光：只有與男人接觸，才可能尋到掙脫驛館的未來，如果我拒絕去見男人，如果我每天置身在那寂靜幽暗的琴房之中，就不會有人看見我，就絕不會有人來改變我的命運。
我叫烏珍，在1930年秋天的黃昏，我開始迎候著第三個男人的時候，我已經不再是1929年春天那個膽怯萬分、焦躁不安地在姚媽的訓練之下，剛剛出巢穴的幼妓，我似乎已經經歷了一種生命過程：在我的驛妓生涯中，利用自己的智慧出入於男人之中，此刻，我不再為任何男人保留我肉身的位置。
從來沒有任何一個黃昏像1930年秋天的黃昏一樣，呈現了我的放縱，呈現出我肉慾的敞開性，我的世界，那個裝滿靈魂的世界從此刻已經離我而去，取而代之的是一名驛妓周身洋溢的媚俗和平庸，而這正是進入驛館的男人們所需要的。
當青年軍官靠近我時，我沒有任何戰慄，一種職業的習慣已經使我蛻變為玩偶，我縱慾的風情沒有像我預料之中的那樣迅速地燃燒起青年軍官的慾火之情。他用雙手捧起我的面頰看了又看，似乎我的面頰給他帶來了某種片斷似的回憶。
他終於說話了，他說翻開那本驛館的花名冊時，他看到了我的檔案，同時看到了我的照片，許多年之前，他就開始尋找他的妹妹了，他聽說他的妹妹做了妓女，每每途經妓院都要去尋找，當他發現我的照片酷似他的妹妹時，便前來會見我。
無可置疑，我不可能是他的妹妹，當他捧起我的面頰時，已經證實了這一點。他說他對肉體並沒有多大興趣，他每天接觸的戰爭和死亡已經泯滅了他的肉慾之火……他說這些話時似乎是在寬慰我，在他的聲音之下，我慢慢地喪失了一名驛妓的風姿，我給他沏茶，聽他傾訴，就這樣，我們到拂曉。
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海男新作《妖嬈罪》：講述女人靈魂掙扎史
近日，著名女作家海男最新長篇小說《妖嬈罪》由上海人民出版社出版，這是一部講述20世紀初期滇西驛妓故事的小說。海男說，從本質上講，她想寫一部迷失於肉體的簡史，想寫出肉體的虛假和靈魂遭唾棄之後的孤獨和哀傷。因此從某種意義上來說，《妖嬈罪》也是一部女人的掙扎史。
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海男將《妖嬈罪》定義為“肉體懺悔錄”：“從本質上講，我想寫一部迷失於肉體的簡史，我想寫出肉體的虛假以及靈魂遭唾棄之後的孤獨和哀傷。”海男認為，在她的詩意想像中，女性是妖嬈的一部分，是這個辭彙中最為燦爛多姿的色彩之謎。這些謎通過這個叫烏珍的女子，以及那些叫斑鳩和鴿子的年輕女人們，再現並複述了一種命運的遭遇和抗爭。
評價起海男的這部新作，北京大學中文系教授陳曉明說：“海男的寫作始終向著命運不可知的向度進發，她總能夠把握住那種怪異的經驗。在《妖嬈罪》中，異域風情加上歷史的久遠背景，使故事充滿了傳奇色彩，更顯出詭異之氣。”作家孫甘露則說：“海男對文字之美的追求，對敘事的悉心體會，使她傾向於理智的分析。”
海男新書《妖嬈罪》妖嬈上市
《桃花劫》（又名《妖嬈罪》）近日，女性文學的代表人物海男的新作《妖嬈罪》由上海人民出版社、北京世紀文景文化傳播有限公司推出。海南以詩意的筆觸講述了20世紀初期滇西一個驛妓的故事：滇西崗寨18歲的少女烏珍，剛從女子中學畢業，因為渴望外面精彩的世界，在懵懂中離開家鄉，卻不幸被賣入妓院，在各地馬幫商人云集的驛鎮，開始了充滿異數的人生。
這是一部舊時代女性身體的懺悔錄，陰謀、嫉妒、戰亂因海男的詩意之筆而變得豐潤。女性的情感依戀和人性之真在海男的筆下顯得充滿了詩意。情感的糾葛與困惑，撲朔迷離的陰柔之美和人性之惡，鋪展成一個20世紀初期滇西驛妓的故事。
評論界對這本新作也頗有好評，北京大學中文系教授陳曉明認為：“海男的寫作始終向著命運不可知的向度進發，她總能夠把握住那種怪異的經驗。在《妖嬈罪》中，異域風情加上歷史的久遠背景，使故事充滿了傳奇色彩，更顯出詭異之氣。”
作家孫甘露這樣評判海男的風格：“海男對文字之美的追求，對敘事的悉心體會使她傾向於理智的分析。”而評論家胡彥更認同《妖嬈罪》的文字：“古典漢語的審美情致——水色——在海男的詩意書寫中開出了妖嬈的語言之花。”。
