原詞
更漏子·玉爐香玉爐香，紅燭淚，
偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，
夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，
不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，
空階滴到明。
題解
溫庭筠共寫過六首內容相仿的《更漏子》 ，這是第六首，也是最好的一首。《更漏子》是詞牌名，它類似淵源於歐洲中世紀騎士文學的《小夜曲》 ，歌唱的是午夜情事。
這首詞與其說是扣住詞牌本意抒寫愛情，倒不如說是傾訴離愁。而離愁渲染得愈濃重，愛情自然也就愈深沉。它沒有傳統詞的那種綺靡語言，主人公儘管是一個華貴家族的女子，但她下榻的“畫堂”內所陳設的“玉爐”、“紅蠟”、“衾枕”都是尋常之物，主人公的裝束也不以華貴艷麗取勝，而是眉翠淡薄、鬢髮零亂、滿臉愁容。通篇語言清美疏暢，內容深刻感人。
注釋
更漏子：詞牌名。雙調四十六字，上片兩仄韻、兩平韻，下片三仄韻、兩平韻。
畫堂：華麗的內室。
鬢(bìn)云：鬢髮如雲。
衾(qīn)：被子。
不道：不管、不理會的意思。
譯文
玉爐散發著香菸，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的淒迷。
她的蛾眉顏色已褪，鬢髮也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。
一滴一滴的雨，悽厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無人的石階上，直到天明。
詞牌與格律
更漏子 此調有兩體，四十六字者始於溫庭筠，唐宋詞最多。 《尊前集》註：大石調。又屬商調。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。
玉爐香 紅燭淚偏照畫堂秋思 眉翠薄 鬢雲殘夜長衾枕寒
中中平句中中仄仄韻中仄中平平仄韻中中仄句仄平平平韻中平中仄平韻
梧桐樹 三更雨 不道離情正苦 一葉葉 一聲聲 空階滴到明
平中仄換仄韻中中仄韻中仄中平中仄韻中中仄句仄平平換平韻中平中仄平韻
此調以溫、韋二詞為正體，唐人多宗溫詞，宋人多宗韋詞。其餘押韻異同，或有減字，皆變格也。 後段第二句，牛嶠詞“寸腸結”，寸字仄聲；第四句馮延巳詞“星移後”，移字平聲。譜內可平可仄據此，余參下所采各詞。
賞析
此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點，一情真意切，二順口美聽。
所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動人心；另一方面是寫實感、不矯情。當然，所謂實感不一定是作者從親身經歷的事實中生髮的感情，類似的遭遇、強烈的共鳴都可以產生真情實感，何況作者對其所寫“閨音”並不陌生。據記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女詩人魚玄機過從甚密，彼此贈唱答和。在與這些女子的交往中，對她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞；並無狎玩的俗態。
此詞的第二個特點是易唱好聽。溫庭筠精通音律，只稱能“逐弦吹之音，為側艷之詞”。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無法復原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力並不單純表現在音韻聲律方面，主要的是作者通過著筆角度的變化，自然而準確地刻劃出這一思婦的特有心態。上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象徵。“眉翠”三句寫的是主體自身的實感，正是這種獨特的視角和真實的感受，加深了此詞的抒情厚度。
如果說詞的上片寫的是直感和視覺的話，那么下片就是由實而虛轉到了聽覺方面。這種虛實的過渡很自然地把人們的注意力由對人物肖像的觀感轉換到對其內心世界的觀照上。那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹上，也仿佛打在思婦的心上。“不道離情正苦”是全詞唯一的純抒情的語句，但它不是空泛地表達離情，而是有感於秋雨、梧桐之景，從思婦內心深處發出的對無情秋雨的一種埋怨。這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結構上說，至此已完成了眼見“實”，到耳聽之“虛”的轉化，虛實的結合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風不合。我國詩論中有“不著一字，盡得風流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語來翻足這位思婦難以排遣和訴說的“離情”，沒有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發離情更鮮明更深刻的藝術效果，從而給人留下了無比豐富的想像餘地，這就是此詞的魅力之所在。
品詞
李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）
清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。
俞平伯先生解釋為：“後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞淒艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。”
清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地：“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）
作者
溫庭筠溫庭筠(801？──866？)，本名岐，字飛卿，排行十六，并州祁(今山西省祁縣)人。溫庭筠少負才華，長於詩賦，然而生性傲岸，好譏諷權貴，因得罪宰相令狐絢而累試不第；又因長期出入歌樓妓館而為士大夫不齒。僅任過方城尉、隋縣尉、國子監助教等微職。年輕時苦心學文，才思敏捷。晚唐考試律賦，八韻一篇。據說他叉手一吟便成一韻，八叉八韻即告完稿，時人亦稱為“溫八叉”、“溫八吟”。
溫庭筠為晚唐詩詞巨匠，其詩因多述個人淪落不遇及男女愛情，與李商隱齊名，號為“溫李”。其詞與“韋莊”齊名，又稱“溫韋”，人稱花間派詞人。溫庭筠在語言風格上穠艷綺麗，細膩婉媚，有獨特的觀察力與表現力，格調高峻而常含悲劇色彩，風格卓著。代表作《菩薩蠻》、《夢江南》。花間集》收錄66少量；《金荃集》收錄70首。
