基本資料
戴珍珠頭飾的夫人像國家:義大利
年代: 1490年間
大小:62×44厘米
收藏地點:巴黎盧浮美術宮
創作背景
1483年起,達·芬奇離開佛羅倫斯,前往米蘭,投奔在米蘭大公留多維柯·斯福查手下,被聘任為宮廷畫家兼工程設計家,直至1499年底。這是達·芬奇的第一個米蘭時期。說它是“第一個”,因達·芬奇後來為避戰亂,一度離開過米蘭。在這段時期里,達·芬奇的主要藝術貢獻是為斯福查的父親製作青銅騎馬像。雖然最後仍未完成,但這一創作任務耗去了他許多精力。米蘭是當時冶金技術發達的地方,這也大大豐富了達·芬奇對金屬冶煉的知識。此外,倫巴第幾乎在整個世紀內是運河建設工程最發達的地區。達·芬奇作為工程技師,也熟悉了水利工程,成為一個水利專家。他的飛行器的最初設計,就是在這裡完成的。在繪畫方面,除了他的幾幅名作之外,我們不能低估那些在他的繪畫史上不著重要筆墨的女性肖像畫。在米蘭時期,達·芬奇曾受到米蘭女皇采奇莉婭·格列拉妮的特殊禮遇。女皇從自己肩上取下一塊用金絲和銀絲織成的貴重圍巾,戴到達·芬奇的頸肩上，又從留多維柯大公的秘書官手中取過月桂冠，戴到了這位大畫家的頭上,並高興地封給達·芬奇以騎士爵位。這不僅說明米蘭宮廷尊重這位藝術家,還說明達·芬奇的過人才智所贏得的社會地位。畫家為了答謝女皇這種寵信,他以一幅《抱鼬鼠的夫人肖像》(1483.5),來展示這位女皇的美麗。自那以後,宮內所有知名的夫人女士,都想有一幅出自這位傑出大師的手筆的自己的肖像畫。這幅《戴珍珠頭飾的夫人像》就是其中之一。
特點
這幅側面肖像大約繪製於1490年間(這一時期他繪製的肖像很多,迄今保存的只是寥寥數件)。眾所周知,達·芬奇畫的女性肖像難免存在一種“微笑的公式”,但並非全然如此。他的美學觀總的說是科學求實的精神。他所集中注意的是對自然規律的探索。達·芬奇把容貌美麗的女性，看成是自然界最完美的產品，他曾說：“試想奪去一個如此美妙的自然造物的生命，那是多么殘忍的行為。”所以在對待肖像畫上，他時時把人的精神氣質與外貌結構結合起來研究的。這一幅女性側面肖像尤其令人感到其描繪的精確性:那一絲不苟的臉部輪廓,美麗而整齊的秀髮,古代貴婦的頭飾上的珍珠,被他仔細地觀察、研究和刻意描繪著。那一串從頭繞到頸項的長長的珍珠,幾乎每一顆的立面、高光及其圓潤感都作了細膩的繪寫;黑色的披風和紅色的束胸上衣,緊緊地襯托出這位女性的豐滿的胸脯,從而增強了貴婦人的華貴與莊重感。如果說,達·芬奇在《蒙娜·麗莎》上所注重的是她的神秘的笑容,那么,在這裡,畫家是以精確的素描結構讚美著這位婦女的絕世容貌。
此畫作於木板上,有62×44厘米大,現藏巴黎盧浮美術宮。
作者資料
李奧納多·達·芬奇，義大利文藝復興三傑之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。
達·芬奇的父親皮耶羅·達·芬奇確信兒子有繪畫天賦，便將14歲的小達·芬奇送往佛羅倫斯，師從著名的藝術家韋羅基奧，開始系統地學習造型藝術。
“上天有時將美麗、優雅、才能賦予一人之身，令他之所為無不超群絕倫，顯出他的天才來自上蒼而非人間之力。列昂納多正是如此。
他的優雅與優美無與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解。”這是文藝復興時期的傳記作家瓦薩里對達·芬奇的溢美之詞。
