壁畫簡介
安吉里之戰1504年，達·芬奇和米開朗基羅受命在佛羅倫斯維奇歐宮五百人大廳的牆壁上繪製雄渾壯闊的戰爭場景，創作了著名的壁畫《安吉里之戰》，希望藉助這幅作品將佛羅倫斯軍隊1440年上演的經典戰役再次呈現在世人面前。由於一些原因，這幅用油畫顏料創作的壁畫最終未能完成。但與達·芬奇同時代的人認為，《安吉里之戰》無疑是他最偉大的繪畫作品。
失蹤之謎
16世紀中期，柯西莫·德·梅第奇雇用喬治·瓦薩里對這個大廳進行改建，達·芬奇的著名壁畫就此神秘失蹤。這幅創作於文藝復興時期的壁畫，只能從達·芬奇在壁畫失蹤前創作的草圖和複製品中尋找最可能的樣子。
《安吉里之戰》為魯賓斯和畢卡索這兩位繪畫名家提供了相當大的創作靈感。在利用科技手段對藝術品進行分析方面，60歲的莫瑞希奧·塞拉西尼絕對是一個專家，塞拉西尼說：“我們認為，這幅傑作在當時的影響力要超過《最後的晚餐》。”
安吉里之戰畫稿為了揭開《安吉里之戰》的失蹤之謎，塞拉西尼博士付出了畢生的努力，他始終相信，達·芬奇的這幅名作就是貪婪的瓦薩里私自藏起來的。1975年，他在瓦薩里為韋奇奧宮創作的壁畫《基安納谷馬爾恰尼洛之戰》中發現了神秘的信息——這幅壁畫上的一面綠旗上寫著義大利文“Cer?ca，Trova”，意思就是“尋找吧，你一定會找到”。在此之後，他又花了多年時間對大廳的最初結構進行研究，希望能夠找到有關達·芬奇作畫地點的線索。利用先進的熱/雷達成像設備，他鎖定了瓦薩里畫作後面牆壁的一個微小氣隙，這裡恰好就是那面綠旗的位置。他相信，瓦薩里這個達·芬奇的崇拜者和第一個為他寫傳記的人，私自隱藏了達·芬奇作畫的牆壁。
美國加州大學聖地亞哥分校藝術、建築與考古跨學科學中心負責人塞拉西尼博士，計畫測試一項被稱為“中子活化分析機”的新技術，此次測試的目的就是對達·芬奇所用油畫顏料的存在進行探測 。
創作過程
壁畫《安吉里之戰》是達.芬奇最大最重要的作品。這部文藝復興時期的巨作，取材於15世紀佛羅倫斯和米蘭之間的戰爭，是達.芬奇少有的關於軍事題材的美術作品。達.芬奇描繪的騎士被認為“如野獸般的殘忍”。《安吉里之戰》是對恐怖世界的縮影，達.芬奇描繪了戰爭的心臟部分，展示了人與戰馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達.芬奇對人性暴力的看法。
1503年，51歲的達.芬奇受命創作這幅作品，壁畫被繪製在佛羅倫斯維吉奧宮的市政會議大廳牆壁上。不久，文藝復興時期又一個重要人物米開朗琪羅也受命在同一堵牆上繪製《卡辛那之戰》。達.芬奇想完全用油畫來創作《安吉里之戰》，但他遇上了前所未有的困難。因為油畫無法乾燥，他只能用火在牆下烤，然而他卻發現壁畫的下半部分能烘乾，而上邊卻是火夠不到的。在達.芬奇創作這幅作品的同時，畫作已經開始剝落。
16世紀60年代，瓦薩里重新裝飾了佛羅倫斯維吉奧宮的市政會議大廳，這兩件不朽的作品被新作品覆蓋，從此令藝術界魂牽夢縈——它們如傳奇故事一般，在各種記述、摹本以及一些流傳至今的草圖中閃現。學者們發現了創作壁畫的房屋的付款單、設計圖紙，用來製作窗戶的木料和紙張，達.芬奇所畫的人物和馬匹的草圖。
在達·芬奇的時代，壁畫《安吉里之戰》才被公認為是“傑作中的傑作”。1504年，已經52歲的達·芬奇和年輕的米開朗基羅受命在佛羅倫斯維奇歐宮五百人大廳的牆壁上繪製雄渾壯闊的戰爭場景。達·芬奇精心創作的壁畫被稱為《安吉里之戰》，它描畫了戰爭的殘暴：宛如野獸般鏖戰的騎士，驚恐萬狀的戰馬還有無休無止的相互攻殺。
16世紀中葉，梅第奇家族重新奪取了佛羅倫斯的統治權，畫家喬治·瓦薩利奉命對維奇歐宮大廳進行了翻修並在牆上繪製了六幅新的戰爭壁畫。從此之後，《安吉里之戰》神秘地失蹤了。它令歐洲藝術界魂縈夢牽，如傳奇故事一般，在各種記述、摹本以及一些流傳至今的草圖中若隱若現。
30年來，義大利的工程師同時也是藝術研究者莫瑞希奧·塞拉西尼一直在採用科學儀器對藝術品進行研究。他堅信瓦薩利並沒有摧毀達·芬奇的原畫，各種跡象表明熱愛藝術的瓦薩利小心地保護了《安吉里之戰》，而且這幅不朽之作還依然藏身於五百人大廳的牆壁上。20多年前，他在研究瓦薩利的巨型壁畫時，意外地在一面旗幟上發現了一行小字“尋找吧，你一定會找到”！他相信這是瓦薩利為了保護《安吉里之戰》而為後人留下的線索。但由於當時缺乏足夠的技術，塞拉西尼沒能尋找到牆壁背後隱藏的秘密。
2000年，他用雷達和X射線掃描發現，這行字跡所在的牆壁背後有一個空穴，而空間的大小恰好可以容納達·芬奇那幅消失了500年的壁畫。隨後，塞拉西尼又通過高科技手段，在達·芬奇的15幅傳世名作之一《三博士來朝》中發現了鮮為人知的秘密：這幅名畫的完成者並不是達·芬奇本人，而是一位不知名的畫家，他技巧拙劣地修改了達·芬奇真正的創作意圖。達·芬奇《三博士來朝》最初的繪畫草圖就隱藏在被篡改的作品中，而這幅草圖竟然與塞拉西尼苦苦尋找的《安吉里之戰》有著千絲萬縷的聯繫。
名畫蹤跡
提起文藝復興時期的大師列奧那多·達·芬奇，大家都會聯想到他的代表作《蒙娜麗莎》。就在完成了《蒙娜麗莎》之後，達·芬奇又創作了一件藝術價值極高的作品，就是被稱為“傑作中的傑作”的壁畫《安吉里之戰》。令人遺憾的是，根據歷史記載，這幅作品在16世紀中葉已經被毀。但是，有人一直沒有放棄追尋它的下落。
1494年，統治佛羅倫斯地區的梅第奇家族被驅逐，新任統治者邀請已經名聲大振的畫家達·芬奇，創作了一幅謳歌偉大佛羅倫斯的壁畫《安吉里之戰》。達·芬奇在佛羅倫斯市政會議廳，也就是現在的五百人大廳中創作壁畫《安吉里之戰》，這是達·芬奇最大最重要的作品。
16世紀60年代，梅第奇家族恢復了對佛羅倫斯的統治，他們要重修議會大廳，並邀請當時著名藝術家喬治奧·瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰》的地方，完成了現在的這幅壁畫《卡辛那之戰》。從此，世人再也沒有見過那幅據稱完全可以與《最後的晚餐》或是《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認為，瓦薩里在創作《安吉里之戰》時，將它損毀了。
喬治奧·瓦薩里是《繪畫、雕塑、建築大師傳》一書的作者、無與倫比的文藝復興藝術史家。16世紀60年代，瓦薩里重新裝飾了佛羅倫斯維吉奧宮的市政會議大廳，文藝復興時期最大膽、最引人入勝的公共藝術項目的遺蹟被新的作品取代了。關於瓦薩里用來取代它們的作品，有一點可以肯定：它們不會引發司湯達綜合症——每年都有幾個到佛羅倫斯的遊客罹患這種由強烈美感引起的病症。瓦薩里是文采斐然的作家，但卻是技藝平平的畫匠。長長的矩形大廳中的這堵巨大的牆如今索然寡味。在眾芳競美的佛羅倫斯，現在被稱為五百人大廳的市政會議大廳根本算不上什麼角色。
因此，在一個能看到米開朗基羅的梅第奇墓和布魯內萊斯基的穹頂這樣的傑作的城市裡，去追尋那些已不存在的東西是有悖常情的。這樣的情形有一點傷感：站在維吉奧宮中遐想曾經有過的那些東西；凝視著瓦薩里的壁畫，就像能透過它看到點什麼一樣。不過，早在16世紀，人們就已經開始為大師失落的戰爭作品而著迷。他們中有從拉斐爾到魯本斯的許多藝術家以及包括肯尼思·克拉克在內的藝術史家，後者稱這些失落的畫作為“文藝復興的轉折點”；而埃迪特克藝術品分析公司則打算掃描瓦薩里畫下的牆壁以期找到達文西《安吉里之戰》的蛛絲馬跡。
莫瑞希奧 ·塞拉西尼是義大利的藝術研究員，他相信《安吉里之戰》仍在，只是被巧妙的隱藏了起來。塞拉西尼的信念來自於他1975年的發現。當時，他在瓦薩里為韋奇奧宮創作的壁畫《基安納谷馬爾恰尼洛之戰》中發現了神秘的信息，這幅壁畫上的一面綠旗上寫著義大利文。塞拉西尼認為瓦薩里是達·芬奇的崇拜者之一，“從瓦薩里的著作中，我們發現了達-芬奇對他的重要性”，因此為了保護名師之作，瓦薩里並沒摧毀達·芬奇的原畫，還在自己的畫上留下了這行字跡，透露了這個線索。
幾年後，塞拉西尼領導的研究小組利用雷達和X光探測發現瓦薩里壁畫後面有一個洞，表明兩面牆之間有一個空間，大小正好能裝下達文西的畫作。在這些研究成果基礎上，塞拉西尼和一些專家確認，失蹤數百年的達文西傑作就藏在瓦薩里那幅戰爭壁畫後面的牆體內。但就在名畫下落之謎有望揭開時，塞拉奇尼遭遇巨大阻礙。佛羅倫斯市政府不批准他鑽孔尋畫。不少歷史學家也表示反對，認為不應冒著破壞名作的風險，去探尋一些可能不存在的東西。
終於到了2007年初，義大利官方同意塞拉西尼恢復研究工作，允許他在維琪奧宮繼續探尋名畫下落。也許再過不了多久，在新的更先進儀器的投入使用之後，這幅《安吉里之戰》將很快重見天日，渴望一睹《安吉里之戰》的真跡。
2012年3月15日，經過科學家兼藝術偵探的毛里齊奧·塞拉奇尼的發現，達·芬奇遺失近5個世紀的壁畫《安吉里之戰》其實就藏於佛羅倫斯韋基奧宮瓦薩利的壁畫背後。研究人員進行勘察後發現牆壁後壁畫的顏料與《蒙娜麗莎》使用的顏料成分一致。16世紀中期，瓦薩利主持韋基奧宮進行改建，達·芬奇的壁畫神秘失蹤。有人在瓦薩利壁畫中發現一句義大利文：“只要尋找，便會找到”。
探尋下落
據《泰晤士報》18日報導，長期以來，萊昂納多·達文西傳說中的名畫《安吉里之戰》一直為世人爭論，這幅被描述為美輪美奐的極品500多年來從沒有人真正見過。然而現在，英國一些藝術家聲稱，這幅傑作藏在另一名畫《文藝復興壁畫》的後面。
歷史上確有此畫
安吉里之戰畫稿首先，達文西創作這幅畫是確鑿無疑的：1505年，達文西開始了一項巨大的藝術工程：在佛羅倫斯維吉奧宮市政會議大廳的牆壁上描繪《安吉里之戰》，表現的是戰馬和士兵在戰鬥中的情景，這是為了紀念1440年米蘭軍隊的“佛羅倫斯之敗”。達文西創作這幅畫在當時被認為是一個“奇蹟”。可是，接下來發生的事就不是很清楚了。這幅畫是已經完成，還是後來被完全毀掉？成了永久的謎團。這幅畫就這樣成了歷史懸案，其蹊蹺程度絲毫不亞於丹·布朗創作的懸疑小說《達文西密碼》。
要在名畫上打洞
現在，由英國基金會支持的一些藝術家聲稱，他們相信這幅傑作藏在稍晚創作的《文藝復興壁畫》的後面。莫里茲奧·塞拉西尼專長是調查藝術品的下落。塞拉奇尼表示他將通過掃描和安裝探測器等方法來尋找蛛絲馬跡，下一步該做的就是如何在不損害外面畫的情況下，用新的儀器激發達·芬奇畫的顏料。從而使達·芬奇這幅《安吉里之戰》重見天日。
或將重現
一研究小組在義大利當地時間2012年3月12日召開新聞發布會稱，他們通過高科技手段找到達文西畫作《安吉里之戰》，這幅消失500多年的畫仍存於佛羅倫斯議會廳的一扇牆內。
美國國家地理學會（U．S．National Geographic Society）聯合跨學科藝術研究中心（Center of Interdisciplinary Science for Art）和加州大學聖迭戈分校建築考古系（Architecture and Archaeology at the University of California at San Diego）在得到義大利政府的許可下，組成研究小組，藉助醫學用的內窺鏡式微型探針及其他高科技工具，在維薩壁里壁畫的幾處縫隙中鑽孔取樣。30多年來一直致力於追蹤達文西壁畫《安吉里之戰》的藝術診斷學工程師和專家莫瑞希奧·塞拉西尼（Maurizio Seracini）說：“我們在樣本中發現了只有達文西會用的顏料的痕跡。其中有一款黑色顏料與其在《蒙娜麗莎》中所用的黑色顏料是一樣的。這非常鼓舞人心。”美國國家地理學會副總裁特里·加西亞（Terry Garcia）說：“我非常肯定我們找到了有力的證據，這是具有歷史意義的一天。”
目前達文西壁畫的保存狀態還不得而知，研究小組正尋求義大利政府授權以進行下一步探索。對此，佛羅倫斯市市長表示相信《安吉里之戰》仍存於該議會大廳牆內，還稱，現代科學應該能讓世人在不破壞維薩里壁畫的前提下一睹《安吉里之戰》的真面目。
作者簡介
達文西（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，牡羊座），又譯達文西，全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達文西，是一位義大利文藝復興時期的多項領域博學者，其同時是建築師、解剖學者、藝術家、工程師、數學家、發明家，他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，而且也是歷史上最著名的畫家之一，整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他一生完成的作品不多，但幾乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至終具有鮮明的個人風格，並特別善於將藝術創作和科學探討相結合，在世界美術史上堪稱獨步。他與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興藝術三傑”。
