劇情簡介
達妮埃拉(莫妮卡•貝魯奇飾） 達妮埃拉(莫妮卡•貝魯奇飾)，活色生香的妖嬈極品， 義大利血統讓她骨子裡有種狂放不羈的媚惑，堪稱是無可挑剔的上等佳人，150 歐元一次的價格也著實不菲。每次弗朗索瓦看見達妮埃拉，都難免眩暈窒息。
弗朗索瓦中了彩票大獎，獎金高達450萬歐元，他終於可以靠近自己心中的女神達妮埃拉。
他 靦腆的問她要多少錢，因為這筆交易很特別，他要她成為他的女人，而不只是 一夕一朝的歡愉。美色醉人的達妮埃拉 同意成交，價格是每月10萬歐元，直到弗朗索瓦 分文不名。在拿到一筆預付款後，達妮埃拉搬進了弗朗索瓦的 住所。
不過可憐的弗朗索瓦卻有著一顆脆弱的心臟，在尤物達妮埃拉的胴體前愈加顯得虛弱不堪，床第之歡讓弗朗索瓦陷入進退兩難的 苦惱當中。
達妮埃拉的出現也引起了弗朗索瓦朋友們的覬覷，達妮埃拉開始周鏇於醫生安德烈(讓-皮埃爾•杜戶桑飾)和沙利(傑拉爾•德帕迪約飾)等人之間，而弗朗索瓦也要謹遵 醫囑，不能過度興奮，宣洩中要掌握分寸。於是在漫漫長夜裡，一幕幕的愛欲糾葛逐次上演……
製作發行
製作公司
FidélitéProductions[法國]
發行公司
GatenoFilms[秘魯](2006)(Peru)(allmedia)
PanEuropéenneDistribution[法國](2005)(France)(theatrical)
ParadisoHomeEntertainment[荷蘭](2006)(Netherlands)(theatrical)
導演簡介
《你愛我有多少》 曾擔任移居海外的美國製片家John Berry的助理，為影評界及觀眾熟知前曾拍過幾部 紀錄片。1962年由於社會分析調查顯示當時法國人對歷史的無知，於是他就拍了對抗新潮電影的實驗電影《我不知道希特勒》，這部分析研究叛逆少年的影片在當時被 廣泛討論。1970年為導演George Lautner寫了一部電影劇本《狼的報酬》。
1972年出版長篇小說《Harisky》，風行一時。他將這部小說改編搬上銀幕（即《圓舞曲女郎》），成為法國賣座片之一，這部描寫不良青少年性愛遊戲的電影，使他晉身重要導演之列，亦造就了兩位演員傑拉德·德帕迪約（Gerard Depardieu）及帕德里克·德維爾（Patrick Dewaere）。1975年，《致命的女性》一片被人 指責厭女症傾向嚴重。而他接下來拍攝的《掏出你的手帕》卻贏得奧斯卡最佳外語片，儘管還是有人斥之為"下流的喜劇"。1980年的《冷盤》則是布里耶開始侵入超現實領域，《繼父》一片是他對《洛麗塔》的改造。
《美得過火》《一二三太陽》《我的男人》等片使他成為影展的常客。布里葉的電影通常由自己的小說改編而成。他對道德存強烈質疑態度，經常以荒誕手法對世俗做冷嘲熱諷，滑稽鬧劇和 黑色幽默意趣 濃厚。他多以男女關係作為剖析社會 道德標準的切入口，特別喜歡設定三角關係。
而他的影片非常注重敘事上的反常規，包括採用布萊希特式的陌生化手法，經常讓主人公直接向著攝影機鏡頭對 觀眾說話，極力減弱情感衝擊度，而更具理性 冷靜的反思性。而那種 虛虛實實、現在與過去 相交織的非線性敘事手法在《美得過火》《感謝你生活》中發揮得淋漓盡致。
幕後製作
《你愛我有多少》 這部《愛我多深》的情節設計看上去更像是《欲望街情人》的倒置版，後者是生活在社會底層的邊緣人物的欲望糾葛，一個是極具熱情的低級妓女，一個是無家可歸的 流浪漢，為了擁有自己的 家庭， 妓女不惜用自己的辛苦所得供養窮困潦倒的“叫化子”；而《愛我多深》則恰恰是一個中規中矩衣食無憂的職業男性，無可藥救的迷戀上了一個風姿卓越、價格不菲的高級妓女，且甘願用自己的幸運獎金換得貌合神離的 同居生活。
雖然這位老導演的 敘事風格依舊顯出 老套，但莫妮卡和貝爾納的加盟無疑為本片注入了青春活力，而且在這部透出感傷的黑色喜劇背後，還淡淡隱藏著已進暮年的布里耶的絲絲憂傷，以及衰老和孤單所帶來的陣陣恐懼。
現年66歲的貝特朗·布里耶1939年出生於法國 巴黎，20歲時以助理導演的身份初涉影壇。1963年他執導了紀錄片《我不知道希特勒》（Hitler,connais pas），這部以走訪的形式 描寫年輕人對歷史無知的影片在當時很快得到廣泛關注。
在潛心寫作的幾年後，布里耶 拍攝了由自己的小說改編的電影《圓舞曲女郎》（Les Valseuses），此片不僅成功奠定了布里耶尖利 諷刺社會體制和現象的黑色幽默風格，還讓當時 默默無聞的傑拉爾·德帕迪約和派屈克·達瓦爾贏得了國際影壇的讚譽。1978年，布里耶再次起用這兩位演員拍攝了《拋開你的手帕》（Préparez vos mouchoirs），獲得奧斯卡最佳外語片獎和愷撒最佳電影音樂獎。
此後，布里耶佳作不斷，往往集編導於一身，偶爾入鏡過過戲癮，德帕迪約等著名影星也幾乎成了他的“御用”演員。
1978年的《冷餐》（Buffet froid）為他贏得了愷撒最佳劇本獎；3年後頗具顛覆性的《不倫之戀》（Beau-père）讓他和帕德里克·達爾瓦分獲愷撒最佳男演員提名和坎城金棕櫚獎提名；1984年由阿蘭·德龍主演的《我們的故事》（Notre histoire）囊括了愷撒最佳男演員和最佳劇本獎；1986年的《晚禮服》（Tenue de soirée）讓米歇爾·布朗贏得坎城最佳男演員獎；以及後來的《愛的過火》（Trop belle pour toi）、《感謝你生活》（'Merci la vie'）、《1，2，3太陽》（Un,deux,trois,soleil）和《欲望街情人》（Mon homme）等片都在愷撒獎及坎城、柏林和威尼斯等電影節獲得不錯的口碑和成績。此外，布里耶還曾在1990年擔任坎城電影節的評審。
確切的講，本片是一部名副其實的“高概念”電影，即用大牌導演和 演員、簡單的故事情節、反覆出現的同一訴求和某些時尚元素構成的程式化運作的電影。導演在談到創作靈感來源時說：“首先我想到的是一個每晚在酒吧里消磨時光的男人，遇到一位美艷動人的女子，不過，她的美艷可以讓很多男人共同享用。事實上，我就住在畢加爾酒吧附近，裡面經常出沒靚麗的女孩。我構想這個男子過著 平庸的生活，或許是他羞怯的性格造成了這種境況，而他的外表也與俊男美女格格不入。因此，在這部影片中如何選擇演員是至關重要的一環，況且電影本身就是一門選角的藝術。”是加斯帕爾·諾埃的一部《不可撤銷》賦予了布里耶在本片中達妮埃拉的人物原型，莫妮卡是一個不可替代的演員，這位不失風趣的老導演說：“她來到片場， 風度翩翩的坐下，點燃 香菸，就像一味強效春藥，讓在場的每一位男人都想與她共渡良宵。”
曾在銀幕上塑造過無數光鮮誘人的 性感尤物的莫妮卡·貝魯奇十分欣賞在影片中所扮演的達妮埃拉，並且非常願意體驗這種別樣經歷。
她說雖然在片中出現了不少性愛場景和自己的露點鏡頭，但都顯現了自己最美麗的一面，並沒覺得絲毫不妥。而且在她眼中的達妮埃拉，並不能稱之為妓女，達妮埃拉不過是個 古典、 端莊 默默無聞而性感的追逐欲望的女子。在影片整個拍攝過程中，莫妮卡的女兒一直伴在身邊，為她緩解了不少工作壓力。
當扮演弗朗索瓦的演員貝爾納·康龐被問及對片中達妮埃拉的認知時說，她是愛情、身體和肉慾的象徵，一個被理想化的女性，你可以發現，她仿佛是集妻子、情人和母性特質於一身的女神，弗朗索瓦為她發狂，從心底渴望和她結婚生子。
同時，貝爾納對布里耶這位名聲顯赫的老導演印象頗深，大半生積累下的豐厚電影經驗讓他總能遊刃有餘，遇到問題時，布里耶會點上菸斗，坐在書桌邊，仔細推敲 劇本中導演和演員的交匯點，極具謙恭和耐心。
