《丁玲小說》刊於《人民文學》1956 年第10 期以及《清明》1979 年創刊號。另外，《在嚴寒的日子裡》是丁玲另一作品《太陽照在桑乾河上》的姊妹篇，是丁玲繼《母親》、《太陽照在桑乾河上》之後，寫的第三部長篇小說。雖經歷了漫長曲折的創作歷程，但終究還是尚未完書。作品所展開的矛盾衝突，是土改後不久，即1946年秋冬，桑河兩岸人民的嚴酷經歷和不屈鬥爭。這實際上是解放戰爭的前奏。作者站在革命的立場，對當時動盪的歷史和激烈的鬥爭作了真實的描繪，既寫出形勢的嚴峻，鬥爭的複雜，也寫出了人民在嚴峻的鬥爭波濤中所表現的英勇奮鬥和鍛鍊成長。因而，它同樣是一部具有史詩規模的富於時代特色和歷史深度的作品。
作者簡介
丁玲丁玲，原名蔣偉，字冰之，曾用筆名彬芷、叢喧等。湖南臨澧人，1904年生。中學畢業後考入共產黨人在上海創辦的平民女校，1922年進入上海大學中文系學習，1年後轉赴北平。在北平結識了胡也頻，並結為夫婦。1927年12月發表處女作《夢珂》，1928年2月發表成名作《莎菲女士的日記》 ，1931年胡也頻被害，丁玲在上海加入“左聯”，任“左聯”組織部長和工農文學會負責人，主編“左聯”機關刊物《北斗》，次年加入中國共產黨。1933年5月，被國民黨逮捕，關押在南京，1936年通過組織幫助，逃離南京，到達陝北，任中國文藝協會主任，曾在軍中生活了一段時間。抗日戰爭爆發後，組織西北戰地服務團，在西北前線活動。1941年4月，調任《解放日報》文藝副刊主編，發表了引起很大爭議的小說《在醫院中》和雜文《“三八節”有感》。延安文藝座談會後先後撰寫了10多篇報告文學。1945年到晉察冀主編文學雜誌《長城》，1946年至1948年到農村參加土改，寫了以華北地區土改鬥爭為題材的優秀長篇小說《太陽照在桑乾河上》，獲1951年度史達林文學獎。建國後，曾任全國文聯委員、中國作家協會副主席等職，《文藝報》、 《人民文學》主編，並主持中央文學研究所（後改為講習所）。1955年以後丁玲屢遭厄運，先被錯定為“反黨集團”主要成員，接著又戴上“右派分子”的帽子，下放北大荒勞改8年，“文革”期間被關進監獄達5年之久，後又被遣送至山西長治，1979年後才得平反回到北京，當選為中國作家協會副主席。1980年病逝。
寫作背景
丁玲是周揚把丁玲留在北京的，她卻不想照周揚的路子走；周揚一再把她往前推，她卻拚命往後退，她與周揚的想法不同，選擇的道路不同。她要寫出一本好書來，這本書的分量應該超過《太陽照在桑乾河上》。這是一個很高的目標，因為她已經站在了很高的台階之上。題材對於一本書的成功至關重要，寫什麼呢？丁玲在考慮。來北京之前，她曾經打算深入工廠，去寫工業，但工業對於她是一個完全陌生的領域，而且包含著較多的科學技術因素，要真正深入進去是很困難的。恰在此時，一團火花一閃，就像冥冥之中靈光一現，讓丁玲一下子就捕捉到了靈感。
她收到一本1953年10月號《人民畫報》 ，上面刊登了記者宋學廣拍攝的反映溫泉屯變化的一組照片，那些照片一下子就激發起她對當年土改工作的回憶，對一些鄉親和戰友的回憶，溫泉屯的變化使她異常興奮、驚喜！她立刻和宋學廣聯繫，約他到家裡來吃晚飯，並拿起筆，給溫泉屯的屯主任、當年土改時的積極分子曹裕明寫了一封信。她在信里說：“我把許多照片看了又看，那不是七年前我走過的一些地方——桑乾河邊溫泉屯一帶的風景、生活、人物嗎？這些照片引起我許多說也說不清的感情。……多么依舊的景物呵！那河流急湍地流著，那膠皮轂轆車，那河灘地，那高粱地，那羊群，那果樹園，那豐收的葫蘆冰和葡萄呵……而且，還有了熟人哪！我一看照片，我就笑了起來。那不就是曹裕明？他還沒有變樣子，還是那個樣，更使人快樂的是，他竟有了那么大的孩子了！你記得么，我們曾經向你說著玩，希望你請我們吃了結婚酒才走。後來到底也沒有吃上。”
丁玲心中怦然一動：何不就續寫《太陽照在桑乾河上》，寫寫護地隊的故事！這也是她心中的一個夙願，一筆舊賬，是一本早就列在計畫之中的小說。
1946年底她開始寫《太陽照在桑乾河上》的時候，最初的計畫是分三個階段寫，第一段是鬥爭，第二段是分土地，第三段是參軍。但最後的成書，她只寫了第一階段，即鬧鬥爭這一部分。她在1948年6月為此書寫的前言中說：“寫作過程中得到了一些淪陷後桑乾河一帶護地隊鬥爭的材料，是很生動的材料。……我幻想再回到那裡去，接著寫小說的第二部，因此在寫的當中，常常便想留些伏筆。”
丁玲手頭積累了許多護地隊鬥爭的生動材料，一直覺得如果棄置不用實在可惜，所以一直想為《太陽照在桑乾河上》寫續篇。
從宋學廣拍攝的一組照片，從寫給曹裕明的一封信，丁玲回憶起溫泉屯那一段難忘的生活，回憶起當年讓她牽腸掛肚的護地隊，她決定了：就寫一部反映護地隊鬥爭的小說，小說的名字叫做《在嚴寒的日子裡》。她還需要進一步深入生活，尋訪更多的素材，於是，她重回溫泉屯，重訪桑乾河，看望當年結下深厚情誼的鄉親們。此外，她還到熱火朝天的京郊官廳水庫工地上去體驗生活，那裡正是去涿鹿縣的必經之地，而且水庫的重要水源之一便是桑乾河。
1953年11月20日《人民日報》的第三版上，登載了丁玲的新作《糧秣主任——官廳水庫散記之一》，作品後來又發表於12月7日出版的《人民文學》12月號上。這篇不到九千字的小文，對於丁玲卻有著非同尋常的意義，它是解放以後丁玲第一篇真正意義上的文學創作。在此之前，丁玲雖然也不斷有新作面世，但那些文章要么是序跋，要么是報告或講話，要么是應景之作，也有一些訪蘇散文，但那只是公務活動的副產品，而非深入生活的結晶，不是真正意義上的“創作”。因此可以說，《糧秣主任》是官員丁玲回歸到作家丁玲的第一個標誌。
內客概要
《丁玲集》1946年秋冬，京張鐵路東段有個果園村，抗戰末期它屬偽蒙疆政府統治，1945年日本投降後這裡解放了，1946年進行了土改，然而這年的10月綏遠的國民黨軍隊偷襲張北。解放軍主動向南撤退，果園村在這一帶並不是走在最前列的，村內人心惶惶。兩年前參加八路軍的大地主趙金貴的二兒子趙貴此時從部隊上開小差溜進村，正巧遇上了進村的區委書記梁山青，在梁山青的一再追問下，趙貴向梁開了槍，接著回到了家中，趙金堂父子開始了他們的階級復仇。從小當長工的村黨支部書記李臘月是梁山青一手培養起來的農民幹部，梁山青經常給他講革命道理和故事，他從他的啟發中懂得了一個人生活的意義，梁山青是引導他的老師。臘月出身於貧僱農家庭，現在父母已雙亡，他與哥哥七月一起生活。鄰居周大爺對他們照顧很多，像是一家人那么親切。周大爺原是孤身一人，靠拾糞為生，六七年前從冀中平原流浪到此處的陳滿衣食無著，奄奄待斃，周大爺收留了她和女兒蘭池，陳滿很是感激周大爺，病癒後就做起縫補活兒，一家人的生活很是和睦，不久，蘭池長成了大姑娘，在土改鬥地主時她非常勇敢，出於共同的階級愛和恨，她與臘月之間建立了純真的感情。政府批准了陳滿母女在村內落戶，並分得了土地。臘月與村內的一些積極分子討論決定由臘月帶民兵去趙金堂家抓趙家父子，但未見蹤影。
原來趙金堂打發趙貴去縣城找自己的舊相識，自己則躲在家裡的地洞內。趙金堂不是世家，從他手上才發的財，全靠欺詐哄騙，拍上壓下。尤其是日本人來的時候，他結交了不少特務漢奸，為非作歹，日子一天比一天排場。臘月對全村老百姓講話，鼓勵鬥志，穩定民心。臘月在周大爺的一再敦促下與村裡的民兵隊長劉萬福一起撤退，劉萬福說服了年輕、單純的妻子王桂英，並受到了母親的鼓勵。萬福娘早年因為家裡貧窮被丈夫以50塊大洋賣了，後來歷盡千辛萬苦重新回到家鄉，村內地主劉甫臣不準她進村，說她是賣了出去的，逼著萬福爹將她趕走。共產黨來了後她參加了婦救會，終於翻身過上了好日子，這是一個堅強的母親。臘月與萬福同行，剛出村就遇見了剛從部隊復員回村才半個月的張得勝，他是一名榮譽軍人，雖然身體殘廢了卻有一顆火熱的革命的心。於是，三人一起開始向山上轉移。村內老百姓不再惶惶無主了，他們定下心來準備迎接即將來臨的、充滿恐怖和嚴酷的現實。在敵人尚未正式進村前開始“堅壁清野”，收藏糧食、衣服、被子……。周大爺父女倆幫著臘月家藏糧，看守村公所的燒水老頭曹三提議將留著做救濟用的公糧堅壁起來；萬福娘在山坳里搭了個小窩棚，還挖了地洞。敵人的飛機到果園村掃射了一陣後，接著大隊人馬便開進了村，他們首先闖進了村公所，找來了舊村長、地主高永壽，高永壽一頓好招待後，國民黨兵們又離村了。黑夜裡，趙金堂邀來村中的幾位地主高永壽、劉五棟——已死的村內惡霸地主劉甫臣的兒子。高永壽複述了國民黨軍修圍子燒樹的打算，劉五棟很是畏縮，而趙金堂則最為囂張，最後他與高永壽又密謀了一個多時辰。高永壽一方面與趙金堂建立“同盟”，另一方面又找村幹部說自己是為了讓新村長孫炎避避風，頂幾天空名，自己還是為八路軍效勞。第二天敵軍又進村了，劉萬福的弟弟劉萬喜及時將此訊息報告給村裡的幹部民眾，又機智地引開敵人，使村長孫炎帶著一大批民眾得以轉移。臘月等人在山裡轉悠時遇到了死裡逃生的劉子明。
原來，那天晚上劉子明、梁山青、趙貴分頭從三處遇到了一起，趙貴向梁山青開了槍，只是子彈擦過了腦門，梁山青因腦受震盪而暈倒，趙貴返身又向劉子明開槍，劉子明躲進了莊稼地里，等趙貴走後，劉子明扶起梁山青將他藏於山中好幾天，最後闖過敵人的封鎖線去老區找上級組織了。臨走他給大夥留下了一封信，建議把撤出村的幹部和積極分子組織成一支游擊隊，並建立山上的小根據地，得到了大伙兒的一致回響。幾天之後的一個傍晚，李臘月等進了村，他們挨家挨戶看望了受苦的鄉親們。這時孫炎也下山進村了，他來到劉子明家時，遇到了自己的妻子，但沒說上兩句話，查夜的還鄉團闖了進來，孫炎乘亂逃脫，回到山上才與李臘月碰頭，還鄉團無奈，只能抓了孫炎妻子關押在村公所內。孫炎的伯父敢於鬥爭，大鬧村公所，將侄媳婦接回了家。趙貴回村扯起還鄉團的黑旗，四處抓村幹部，有天闖到李臘月家，又竄到周大爺家，從周大爺家拉出李七月狠揍了一頓，打得他渾身沒一塊好處，並警告周大爺不準七月住他家。治安委員王大林尚未離村，他從小跟著父親學過點中醫，識得一些字，膽大心細。他給七月敷了些草藥醫傷，又設法將七月放置臘月兄弟從小做僱工的僱主、果園村土地最多的土財主李財家，李財迫於八路軍的威力和七月從小為他家勞苦的“情份”只能接納他。幾天以後，國民黨軍隊由幾個還鄉團領路，分頭上山搜拿村幹部和他們的家屬。村內的反動勢力躍躍欲試企圖反攻倒算，長久不敢輕易出門的趙金堂四處游竄；李財來到果園裡拔掉地界牌；周大伯的侄子也乘時局大亂、烏雲壓頂之時，以為蘭池說媒為由企圖趕走陳滿母女，陳滿內心充滿了悽苦和惶然，蘭池則桀傲不馴，她一心嚮往著臘月及游擊隊能早日打回來。周大爺鼓勵母女倆咬牙挺過這嚴寒的日子。這時，平日裡躲在黑暗角落裡的巫婆也竄了出來，萬福的孩子病了，村內的巫婆到萬福家裝神弄鬼，王桂英十分相信她們，認為孩子是中了邪，得趨邪。萬福娘卻一針見血地看穿了這是地主反動勢力反攻倒算一舉，毫不留情地將巫婆罵出家門，婆媳反目。王大林及時趕來，將王桂英母子接到自己家中治病去了。此時搜山的敵軍一無所獲，又返回村來，一場更為殘酷的鬥爭又要開始了。
作品鑑賞
《丁玲散文》1952年秋丁玲準備集中精力寫作第三部長篇小說，即《太陽照在桑乾河上》的姊妹篇《在嚴寒的日子裡》，為此她幾次到桑乾河沿岸，尋親訪友。1954年至1955年間她埋頭寫作，1955年秋丁玲受到不公正的批判，由此不得不擱筆停止創作。1956年10月《人民文學》發表了丁玲這部新作已寫成的前八章。1957年夏天以後丁玲遭到了更嚴厲的批判和迫害，寫作中的《在嚴寒的日子裡》便無聲無息地夭折了。1976年以後丁玲重新拿起了筆，到1978年春又寫出了12萬字，發表在1979年《清明》創刊號上。丁玲在以後短短的有生之年內一直心繫於此長篇，因日常活動繁忙及年老多病，終未能完成此長篇，1990年人民文學出版社出版了丁玲這部未完成的長篇小說。小說的背景置於一個異常艱苦的、形勢急轉直下的特定歷史時期，在戰爭風暴前夕的死寂與人心惶惶的景況中，出現了梁山青這個舉足輕重的人物，他與趙貴的會面和衝突更預示了急轉直下的形勢的嚴重，展開了解放戰爭中尖銳複雜的階級鬥爭的畫卷，創造了濃厚的戰時氛圍。小說充分表現了在這種戰時氛圍中翻身不久的果園村幹部民眾所受到的嚴峻考驗，充分展示了果園村貧官兩極的尖銳、鮮明的階級對立和鬥爭，充分讚美了具有深厚的廣大貧苦百姓的民眾基礎的共產黨的力量。小說緊扣復辟與反覆辟這箇中心，又上下追溯了貧僱農世世代代遭壓迫、受剝削的苦難及翻身解放後的喜悅和幸福，從而歌頌了新政權的合理性及新生活的美好。
這部小說保持了《太陽照在桑乾河上》的風格和特點，對人物的描繪則更加逼真，人物的精神面貌的真實感也更強烈，李臘月、劉萬福等貧僱農幹部，性格上勇敢、堅定，對黨和人民的事業忠誠不渝，對敵人毫不畏懼。有些讀者認為對李臘月、劉萬福等年輕幹部的描寫還不夠個性化，在尖銳複雜的鬥爭開始時，作者缺乏細緻的、不同的描寫，因此使這些人物的沉著老練就顯得不那么自然了。臘月與蘭池的愛情寫得平淡而簡單，這影響了人物形象的豐滿。蘭池是一個精神遠比外貌美麗的姑娘，與黑妮相比她顯得更親切可信。其他的民眾角色，如周大爺、陳滿、萬福娘、王桂英等也寫得細膩而動人。幾個反面人物形象則寫得有獨到之處，高永壽是個心機很深的地主，面善心狠，不露聲色。趙金堂則是個窮凶極惡的伺機報復的反動地主。有些讀者認為，趙金堂似乎類似《太陽照在桑乾河上》的錢文貴，而劉五棟又與李子俊相似。對李財的描寫則過於模糊。從小說中看，趙貴是個極端兇惡的反面角色，由此使讀者覺得類似許多抗日、土改題材作品中的這一類反面角色，他們都是由地主或富農的父親送去報名參軍，偽裝進步，然後暴露出真面目，而地主階級則依靠他們的兒女施展手段。小說語言樸素、洗鍊、順口，是形象化與有個性的語言，結構嚴密，對於複線運用得巧妙，人物的心理描寫及人物的對話都爽朗、有力、簡樸。就總體而言，《在嚴寒的日子裡》的藝術特色及主題開掘都未能超出同類題材的作品，作品裡還存在著某些生硬的概念化的東西。
