劇情簡介
《喊過嶺的故事》海報農村姑娘二芹很出眾。會吹嗩吶，長得也好看，可他卻嫁給了大她近二十歲的村裡的會計......二芹剛剛結婚三個月丈夫就從山崖上掉下來摔死了。農村的紅白喜事是很講究的，送葬時請來鼓樂班吹奏是必不可少的程式。在送葬的途中嗩吶手老德子因體力不支摔倒，偏巧嗩吶砸碎了會計的遺像，按照村當地的風俗老德子就得為會計抗靈頭幡給故人謝罪。老德子是二芹的表哥，兩個人從小一起學吹嗩吶，長大後又談了一場轟轟烈烈的戀愛，終因近親不能結婚而分手。所以在旁人眼裡老德子多少有一點故意破壞的嫌疑，無奈之下老德子借了五千塊錢雇了專業送葬隊，又熱熱鬧鬧地送了會計一回才算了事。可一波未平一波又起，村里幫老德子抗靈頭幡的村民大哈、家裡養的五十隻雞一夜之間全都死了。大哈認為是抗靈頭幡惹得禍，氣惱的大哈為此事和二芹發生口角，並揚言以後啥都不幹了專和二芹過不去。
二芹懷上了會計的孩子，這可讓會計的老父親喜出望外 ，因為會計家是代代單傳，會計四十歲了還沒有一兒半女，他這一死就斷了香火了。二芹的懷孕給了老人家莫大的希望，所以老人家幾乎天天去小廟祭拜，祈求孩子平安。他高興地哼著小曲修補好了有些破舊的小廟，盼望二芹能早日為他家續上香火......
村里見多識廣的小秋看上了二芹，為了要讓二芹感受到他的好並能順理成章的嫁給他，小秋便看準了一根筋的大哈和二芹之間的矛盾，設計挑起一個又一個事端，讓大哈把二芹逼進死胡同，他在出手相救，他對二芹好，對會計爹好，對二芹身邊的人好，對村里所有的人都好......
老德子借的5000快錢到期了，他還不上錢只好東躲西藏地躲到二芹家。大哈認定他和二芹舊情復發，便盯梢以便伺機捉姦，大哈媳婦以為大哈和二芹是勾搭連環便找茬罵街，大哈打跑了媳婦，二芹也被找來的債主打傷流產了......悲傷的會計爹砸碎了自己虔誠供奉的小廟，在頓悟中喊出了：“求啥都沒用，這點道理咋用了一輩子才弄明白”的吶喊。
一年後， 二芹和小秋結婚了，會計爹和他們住在一起，二芹兌現了不管會計在不在都要侍候他一輩子的諾言。
宣傳語
日子是過出來的！幸福是找出來的！
演員表
劇照二芹 劉邁
小秋 曹湃
大哈 王曉
大哈媳婦 張俏
會計爹 曹承安
老坑 金長文
老德子 李少權
小秋爹 曹天育
幕後製作
《喊過嶺的故事》劇組從《清水的故事》 ，到《海的故事》 ，再到《喊過嶺的故事》，肖風導演的“現代鄉村三部曲”部分打破了中國乃至世界電影界拍攝續集或者三部曲的某種慣例，或者叫怪圈，那就是續集往往不如第一集，或者甚至有如古人所說的“狗尾續貂”。能夠真正打破這種怪圈的，在世界範圍內也不過《教父》、《指環王》等為數不多的幾部。而另一方面，拍“續集”或者“前傳”卻又越來越多地成為電影創作的時尚。一部成功的影片，往往能給續集提供良好的觀眾基礎，降低投資的風險。
在電影運作的意義上，“現代鄉村三部曲”並不是如上所述的時尚之作。肖風導演在三部曲的創作中，始終保留著內心的執著，從而在較為浮躁的電影界顯現出一份難得的淡定。《喊過嶺的故事》作為“現代鄉村三部曲”的終結篇，在影像和敘事風格上都呈現出質樸、內斂的藝術特徵。與前兩部影片相比，這部在視覺風格上更顯質樸並將這種風格貫穿到底的影片，在一種似乎是非戲劇性的偶然而隨意的生活流動里，卻包含著內在的戲劇張力和情感力量。全片由非職業演員出演，而唯一一位多少與藝術沾點邊的女主角，正是在這樣的視覺風格中，成為影片所呈現的那個充滿生活質感的鄉村世界的一部分，而不像由同一演員出演的《海的故事》那樣多少有一種外來者的氣質。讓一個來自外界的演員(儘管同樣是非職業演員)融入純粹的鄉村生活，正是影片的風格元素得以統一的重要表征之一。而那些真正來自鄉村的非職業演員，則在導演的調度下，在他們的本色表演中，為影片敘事的展開提供了一系列豐富而動人的細節。
當一部影片並非以戲劇作為基本的敘事動力、結構形態和風格元素的時候，也就是說，當導演試圖以紀錄性的風格去呈現自己要敘述和表達的內容的時候，細膩豐滿的細節往往成為影片能否打動人心的關鍵所在。《喊過嶺的故事》一開場，就以細膩的鏡語，呈現了具有鄉間民俗特色的葬禮過程。在不同的文化背景和地域空間里，葬禮往往具有不同的形態以及不同的文化內涵。影片一開始就已然成為寡婦的二芹，在與小秋、老德子、大哈這三個與她有著不同關係的男人的交往裡，細節不但成為表達人物性格、推動劇情發展的重要手段，也成為吸引觀眾觀看的重要元素。在影片中，人物之間的愛恨情仇，那種有可能劍拔弩張的戲劇關係被有意識地弱化了，而那些充滿著生活質感的細節則直接藉助影像呈現出來，帶著一種簡潔而樸素的力量。
與這種視覺風格相對應的，則是導演以主動的姿態改變自己的視點。視點的選擇，往往決定了一部影片的基本姿態，並由此決定了影片與觀眾之間的關係。如果說，在《清水的故事》和《海的故事》中，導演的敘事視角多少還帶有外來者色彩，並因此客觀上形成了旁觀或者俯視角度的話，那么，《喊過嶺的故事》則試圖消彌這種外來姿態，而將敘事視點真正放低，並融入到影片所呈現的對象——鄉間、鄉土、鄉民——之中。或者說，把一個外來者的姿態隱藏起來，顯現出客觀而冷靜的敘事態度。放低自己，恰恰使得影片的文化品格獲得了一種提升，使得影片的風格更為統一和純粹；放低自己，也是真正獲得觀眾的重要路徑。質樸而真誠，當下中國電影中並不多見的品質，在此獲得了一種感人的力量。
幕後故事
劇照2009年11月26日，“現代鄉村三部曲”之《喊過嶺的故事》、《海的故事》在北京UME國際影城雙井店溫情上演，一百多名普通觀眾觀看影片，許多觀眾激動地表示，自己被這部“另類”的電影深深感動了。放映結束後，導演肖風攜演員亮相現場與觀眾交流，揭秘影片不為人知的一面。
活動現場，導演、演員妙語連珠、談笑風生，引發陣陣掌聲。作為第五代才華橫溢的攝影師，肖風已經10多年沒有拍攝電影了，此次以導演身份回歸電影，肖風笑言是想要了卻自己的一份“情結”。肖風坦言自己有著深厚的“農村情結”，“我的童年是在農村度過的，我對農村有著特殊的感情。”肖風表示，從人本出發，拍一部反映農村真實生活的影片是自己一直的心愿。
為了追求真實感，在《海的故事》中肖風刻意迴避優美的畫面，就連女主角劉邁也按照肖風的意思被化妝師刻意醜化，為的就是給觀眾展現一個真實普通的農村氛圍。據女主角劉邁透露，為了演《喊過嶺的故事》中的啞女，她特意跑到鄉村體驗生活，與兩個農村啞女生活在一起長達兩個月，最終，劉邁飾演的啞女不僅得到了導演的肯定，也贏得了在場觀眾的一致好評。“三部曲”的另一特點就是三部影片全部啟用非職業演員，片中演員大多都是當地村民，肖風說，讓農民演農村的故事影片才會真實。
華夏電影發行公司執行董事長谷國慶對於影片給予了高度的肯定，他說：“近年，反映現代農村題材的影片佳作不多，肖風導演的‘現代農村三部曲’卻是不可多得的佳作。”對於影片的發行，谷國慶表示華影會全力支持。
面對觀眾對影片銷路的提問，肖風顯得並不悲觀：“只要有觀眾到電影院來看，我就很滿足了，更何況還有華影的鼎力支持。”據發行方華夏電影發行公司稱，目前《清水的故事》、《喊過嶺的故事》、《海的故事》正在京城各大影院上映。
成大學生影片節黑馬
劇照第五代知名導演、攝影師肖風攜“現代鄉村三部曲”勇闖第16屆北京大學生影片節，三部曲中的參賽作品《喊過嶺的故事》則在2009年4月26日晚的大影節頒獎禮上贏得組委會大獎，成為一匹黑馬。
肖風的農村題材三部曲在大學生影片節放映，每部影片都引起極大反響，受到大學生朋友的追捧，北京台主持人田歌還曾經在觀影現場潸然淚下。三部曲中的參賽作品《喊過嶺的故事》則在2009年4月26日晚上作為大黑馬，贏得組委會大獎。在走上領獎台後，肖風導演在現場的一個小小的要求贏得觀眾的掌聲：肖風請出在《喊過嶺的故事》中表演的三位遼寧農村土生土長的農民演員，雖然他們都是非職業演員，可是他們在影片中出色的表演讓專業演員都感到十分認同，他們西服筆挺的登台，樸實地跟觀眾問好，也讓影片中唯一的城市演員，女主演劉邁也在現場高聲為他們叫好。
《喊過嶺的故事》得到的評語是：《喊過嶺的故事》以清新質樸的風格，粗糲紀實的影像，以及濃郁的鄉土氣息描繪了一幅中國新農村的畫卷。
肖風導演曾經在大學生影片節期間陪同這些第一次來北京的農民演員逛北京，繼而又和好友編劇程青松與農民演員一起走上紅地毯，而讓自己的這些農民朋友登上領獎台的舉動，更是成為大學生影片節16年歷史上第一次出現的畫面，令人打動。影片頻道主任閻曉明也盛讚肖風此舉很有土地情懷。
專家評論
劇照彭加瑾：這部片子情節更豐富，人物更飽滿，可看性、藝術性和真實性結合得非常好。每一個人物都很紮實，每個人物都帶著生活的底蘊，現實生活中我們經常看到的，又是從歷史深處走來的，人物刻畫是成功的。這部片子很好的處理了生活的真實和藝術的創造，特別是肖風這樣有自己明確的個性追求和風格追求的導演，怎么處理好藝術和觀眾的需要，這部片子結合得很好。有很多好的經驗可以總結。符合詩意現實主義。很好。不滿足的地方就是民俗不見得觀眾都能懂。
蘇叔陽：這部影片我看過後感到比較滿意，一切都在不言中。這部片子也會有市場。我非常欽佩肖風導演和編劇能在這樣一個影業浮躁的情況下，堅定的追求自己的風格，表達自己的意願，同時不斷地在進步。肖風畫面處理得非常之好，在一個和八個做攝影師的時候就非常了不得，造型的力量很強，就這部影片而言相當完美，真的。
劉浩東：我不喜歡方言電影，但這部片子很好，片子裡人物都非常飽滿，特別是女主人公二芹的人物命運的表現是非常感動人的。要是職業演員到這種環境裡就不如非職業演員，他們本來就是這兒的人，那種真實很震撼人。
王一川：這部片子好，好在哪裡？這一部喜劇色彩更濃了，和二十年前的農村喜劇片相比有了很大的不同，一是民俗化的日常生活流的展現。顯示了對生活的全新理解，民俗化的展示有機的、內在的融合在故事裡，處理得相當好。二，設定了一個情感糾葛多線條的敘事模式，讓整個故事波瀾起伏，好看。東北的農民生活很有喜劇色彩的。三，戲劇衝突豐富感人，故事一環套一環，很好看，編劇導演下了很大功夫，讓你總是很有興味地看下去。最後一點這部片子完成了編導三部曲里的一個總構思，一個總的生活哲學的一個情愫，我想了一個詞，不一定合適，悲喜耦合劇，這個耦合不像西方的二元對立，偶合是相互之間我中有你，你中有我有點象太極圖，體現了編導對生活的理解，悲中就含著喜，喜中交織著悲，和前面的兩部片子是一致的，你的生活有不幸，有挫折，有痛苦，但生活本身就有這個能力來撫平你的創傷，它不藉助某個大人物，大英雄或者是社會整體的變化，不藉助外來的力量，你的不幸來自於生活，同時治癒你生活創傷的也在生活本身，也是來自生活在我們周圍的這些人。他們是有缺點的好人。肖風導演完成了這種生活中悲喜耦合的建構，用影像用鏡頭來表達，表達了編導對生活的新的理解，這是不是也代表了二十一世紀我們某種生活哲學、生活態度，也算是作為一個問題提出來了。
主演簡介
《喊過嶺的故事》飾二芹姓名：劉邁
性別：女
出生年月：1986.5
民族：漢族
1996年學習鋼琴
2004年學習作曲
2007—2008年主演電影《喊過嶺的故事》飾二芹、為電影《喊過嶺的故事》作曲
主演電影《清水的故事》飾豆豆、為電影《清水的故事》作曲
主演電影《海的故事》飾小鷗、為電影《海的故事》作曲
導演簡介
肖風1978年 考入北京電影學院攝影系本科故事片攝影專業學習
1982年 北京電影學院攝影系故事片攝影專業本科畢業，獲文學學士學位
1982年 廣西電影製片廠任攝影師
1991年 廣西電影製片廠任導演
1998年 被評為廣西首屆中青年“德藝雙馨”文藝家
2006年 被廣西壯族自治區文學藝術界聯合會記“二等功”
1983年 《一個和八個》 攝影 中國電影攝影師學會84年度中國電影“優秀攝影獎”
1984年 《加油中國隊》 攝影
1985年 《椰城故事》 攝影
《孤獨的謀殺者》 攝影
1986年 《人生的驛站》 攝像 美工
1987年 《西部痕跡》 攝像
《咖啡屋》 攝像
1988年 《弧光》 攝影 第9屆中國電影金雞獎“最佳攝影獎”提名
《搖滾青年》 攝影
1989年 《本命年》 攝影 中國電影攝影師學會89年度中國電影“優秀攝影獎”
《死拼》 攝影
1990年 《落山風》 攝影
1991年 《寡婦十日談》 導演
1992年 《找樂》 攝影
1993-94年 《新七俠五義》 導演
1995年 《人約黃昏》 攝影 第16屆馬奈基國際電影節“銀攝影機獎”
第16屆中國電影金雞獎“最佳攝獎”
1996年 《楊貴妃後傳》導演
1997-98年 《黑龍江三部曲》導演
2000年 《太陽不落山》 導演
2002-03年 《情歸風雨橋》 導演
2005-06年 《心》 導演
2007-09年 《喊過嶺的故事》導演、攝影
《清水的故事》 導演、攝影
《海的故事》 導演、攝影
