作品信息
【名稱】《同謝諮議詠銅雀台》【別名】《銅雀妓》
【年代】南朝齊
【作者】謝朓
【體裁】五言詩
作品原文
同謝諮議詠銅雀台①穗帷飄井幹，樽酒若平生②。
鬱郁西陵樹，詎聞歌吹聲③。
芳襟染淚跡，嬋媛空復情④。
玉座猶寂寞，況乃妾身輕⑤。
作品注釋
①這是一首應和（同）謝咨議憑弔魏武帝曹操的詩。曹操臨死時，在他的《遺令》中曾經囑咐諸子將自己的遺體葬在鄴的西崗，並令妾伎們住在銅雀台上，早晚供食，每月初一和十五還要在他的靈帳前面奏樂唱歌，並且讓她們登台向西瞻望他的西陵墓田。作者認為這一切安排都是無益的，人死已久，墓地的樹木都長得很茂盛了，供奉祭祀還有什麼用處呢？作者對曹操的眷眷於身後之事有所批評，對他身後的寂寞也有所同情。謝咨議，名璟；咨議，官名。銅雀台：公元210年（建安十五年）曹操所建，在今河北省臨漳縣西南古鄴城的西北隅。②穗帷：即靈帳，帷，亦作幃。井幹（hán含）：漢代樓台名，這裡借指銅雀台。這兩句是說，銅雀台上飄著靈帳，就像死者活著一樣供給他酒食。
③鬱郁：形容樹木茂盛。西陵：曹操的葬地。詎：豈。這兩句是說，曹操墓地的樹木都長得很茂盛了，他哪裡還能聽到妄伎唱歌奏樂的聲音呢？
④芳襟：指妾伎的衣襟。嬋媛：情思牽連的樣子。這兩句是說，妾伎們落淚，空餘感傷之情，死人也不知道。
⑤玉座：帝位，這裡指曹操的靈位。這兩句是說，曹操這樣的人物尚有一死（靈位寂寞），妾伎又何足道呢！
作品鑑賞
銅雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在當時是最高建築，上有屋宇一百二十間，連線榱楝，侵徹雲漢。因為樓頂上鑄造了一個大銅雀，舒翼奮尾，勢若飛動，所以名為銅雀台。據《鄴都故事》記載，公元220年（建安二十五年）曹操臨死之前，在《遺令》中吩咐兒子們將自己的遺體葬在鄴的西崗，並命從妾與使人住在銅雀台上，早晚供食，每月初一和十五還要在靈帳前面奏樂唱歌。此時，諸子必須“登（銅雀）台，望吾西陵墓田”。兒子們自然遵命照辦。不知什麼緣故，南朝不少詩人對這一歷史故事發生了興趣，紛紛以“銅雀台”、“銅雀妓”為題，傷悲其意，為之歌詠。何遜、江淹、劉孝綽、張正見、荀仲舉等人，都有同題之作。謝朓此詩描寫的也是這一題材。“同”，應和的意思。謝諮議，名暻，諮議是官名。謝朓的詩是應和謝暻的銅雀台詩而作的。
井幹是漢代樓台名，詩中代指銅雀台；穗帷就是靈帳。詩人描寫祭奠曹操的“盛況”：銅雀台上，歌吹洞天，舞女如雲，素白的靈帳，在西風中緩緩飄蕩著；曹操的兒子們，供奉先父的亡靈，擺酒設祭，就像曹操活著的時候侍奉他一樣。好一個“樽酒若平生”，一種莊嚴肅穆和隆重熱烈的場面，宛然在目。同時，又令人油然想見曹操“平生”把酒臨風、橫槊賦詩的蓋世雄風。然而，生前的氣壯山河與死後的隆重莊嚴，乍看雖頗相仿佛，前後如一，細味卻有不勝悲涼之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”（像曹操生前那樣供奉如故）了，但反過來說，又不能“樽酒若平生”（像曹操活著的時候縱橫捭闔、釃酒臨江那樣）。一句平白如話的詩，包涵了多重的意蘊，既是描述，又是感慨，留給人們廣闊的想像餘地。而“鬱郁西陵樹，詎聞歌吹聲”，又與上兩句有同工異曲之妙。西陵墓地，樹木蔥蘢；銅雀台上，歌吹沸天——可是，死者長眠地下，不能復聞絲竹之聲。這似乎是為銅雀台上的伎妾們設辭，傳達她們哀婉的心曲。而從詩人所處的歷史地位、歷史的角度細加品味，則尤感意蘊豐厚，韻味無窮：時代渺邈，年復一年，魏家天下早已改朝換代，如今已沒有人為曹操一月兩次，歌舞酒樂，侍奉如常；銅雀故址，西陵墓地，百草豐茂，雜樹叢生，而今已不能聽到什麼歌吹之聲。所以，詩人禁不住要為那些無辜的妾伎們悲泣感傷了。芳襟翠袖，徒染悲泣之淚；婉轉纏綿，空餘傷感之情。連曹操這樣的蓋世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何況那些地位低下、身輕體賤的妾伎們呢。
表面上看，詩寫銅雀台祭奠的隆重，寫西陵墓地的荒蕪以及妾伎們的芳襟染淚、婉孌多情，旨意似乎是在感嘆曹操的身後寂寞。實際上這是個誤會。寫曹操的身後寂寞，乃是為寫妾伎們的寂寞張本，是一種襯墊，“玉座猶寂寞，況乃妾身輕”，正點出了這一中心題旨。蓋世英主尚且不免寂寞身後之事，更何況地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎們呢。此詩《樂府詩集》題作《銅雀妓》，也正暗示並證明了詩人題詠的中心對象是妾伎，而不是曹操。由此可見到，詩人已從對銅雀故址的一時一事的憑弔和感傷的圈子中跳了出來，站到了歷史的高度，既飽含感情又充滿理性，以超然的態度來描寫、評判這一歷史故事，並進而反思人生。他從大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；從歷史的冷酷中，領略到了現實的冷酷；從死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，這種寂寞身後事的感傷和詠嘆，已不僅僅膠著在曹操及其妾伎們身上，而上升為一種人生的感喟和反思。所以，他對“銅雀妓”的題詠，既是執著的，又是超然的，在執著與超然的若即若離之中，詩人既認識、評判了歷史和人物，也認識、評判了現實和自己。
這是一首懷古詩。懷古詩是以詩的形式發抒詩人對於歷史、人物的認識和感受，是對歷史故事的一種藝術的評判。所以，詩人往往把自己豐富的思想內蘊和複雜的感情色彩，深深地隱藏、浸潤在詩的形象當中，用藝術形象來說話，來作為自己的代言人。謝朓的這首詩，也正具有這樣的特點：敘寫平白，而蘊含豐富、深刻；辭章短小，卻韻味渺遠、悠長。
作者簡介
謝朓（464—499）南朝齊詩人。字玄暉。陳郡陽夏（今河南太康縣）人。出身世家大族，祖、父輩皆劉宋王朝親重，祖母是史學家范曄之姐，母親為宋文帝之女長城公主，與謝靈運同族，經歷有些類似，時與謝靈運對舉，亦稱小謝，與謝靈運並稱“大小謝”。初任豫章王太尉行參軍，後在隨王蕭子隆、竟陵王蕭子良幕下任功曹、文學等職，頗得賞識，為“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有謝宣城之稱。因告發岳父王敬則謀反事受賞，舉為尚書吏部郎。後被誣陷死於獄中。現存詩二百多首，其中山水詩的成就很高，觀察細微，描寫逼真，風格清俊秀麗，一掃玄言余習。寫景抒情清新自然，意境新穎，富有情致，且佳句頗多。明人輯有《謝宣城集》，今人郝立權有《謝宣城詩注》。
