![魏哲[書法家]](/img/d/05f/nBnauM3X0MjM2UzMzMjMwITN3QTMzUzM3QTOzQTNwAzMwIzLzIzLygzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "魏哲[書法家]")
個人榮譽
魏哲書法中國書協書法培訓中心教授。
遼寧省書協副主席兼創作委員會主任。
遼寧省文聯委員。
一級美術師。
作品數十次入選大型國家級展覽，獲第六屆全國書法篆刻展“全國獎”。
首屆全國扇面書法展“一等獎”。
其作品被故宮博物院、中國美術館、中南海、中國革命軍事博物館、
廣東美術館等多家美術館、博物館收藏。
魏哲書法初探
魏哲書法《魏哲書畫》冊子上有這樣一段話，將其書法歷程歸納得比較到位——
魏哲的書法藝術有著深厚的傳統功力，他是用最大的功力打進傳統的，從傳統中吸取精髓。他主攻行草書，浸淫於唐宋法度和魏晉風範，後來突破清雅之風，醉心張瑞圖的奇峭、徐渭的恣肆、吳昌碩的沉厚等，逐漸形成自己強勁、高古、奇譎的個人風格。觀魏哲作品，用筆中、側、偏、散鋒並濟，變化多端，結字寓穩於險，章法對比強烈而又自然天成，墨法榮枯有致，富有畫意。
是的，魏哲的行草書法已形成了極強的個人風貌。可以說，他是當代承襲明清、出道較早、成果較大的書家。儘管近幾年很多人爭相效仿，成績斐然者亦不在少數，但魏哲的作品不用署款，一看便知是他的，而不是別人的。
魏哲啟示錄
魏哲一、不要“書必晉唐”，明清亦可取法。書界很多人固執地以為習行草書只有取法晉唐才叫“乎上”，才是正途，宋元以下不足數。當然，魏哲也在晉唐下過苦功。他早年寫《書譜》，寫“二王”多次參加重大展事，成為當時遼寧小行草書風的代表人物之一。但魏哲常為缺乏強烈的個人風貌而沉思，常為這種不激不厲的小行草與自己心性不甚合哲而憂慮。當他把目光從晉唐到明清時，他發現了張瑞圖、徐渭等這些書家的字更適合自己，更貼近自己的心性。他找到了前人留下的待我們去攻克的缺口，全身心投入其中，逐漸脫卻小巧形骸，形成了鐵畫銀鉤、雄渾豪邁的壯美書風，再一次震撼了書壇，成為書壇明清書風的代表人物。
二、不要忽視技法，否則難成大器。魏哲一向珍視傳統，強調臨摹古帖的重要性，講究點畫、結構、章法、墨法都要到位。所以，他臨習大量碑帖，篆隸楷行草可以說無不涉獵，但都帶著想法去寫，帶著需求去寫，尤其是主攻的名家行草法帖，從點畫到用筆、結字、用墨、章法等無不細心揣摩思忖，總結規律，為我所用，使自己的功力更加紮實、用筆更加豐富、點畫更加精到。即便是現在，他仍然堅持臨摹日課。
三、不要分散精力，要聚精會神攻關。儘管魏哲做到了廣采博取，但他還是把主要精力放在了一兩位書家、幾個代表作品上。他寫別的碑帖也是為解決主攻過程中遇到難解的課題或自身缺乏的東西。善取善舍，心無旁騖，使魏哲走上了“捷徑”。和那些朝秦暮楚、東一耙子西一掃帚的人相比，他自然節省了很多時間，使自己以最快的速度接近目標。
魏哲書法欣賞四、不要把目光只盯著書家字，而忽視畫家字。書家字比較嚴謹而重法，畫家字多天趣和放逸。對於以寫明清格調為主、擅長行草的書家來說，光講法度，不講氣度顯然不行。於是，魏哲又將目光盯在吳昌碩、齊白石、黃賓虹等畫家書法上，從其書作、信札和畫作的款識上吸取養料，以增強筆道的酣暢與厚重，強化靈動與放達，強調章法的構成、墨法的變化、筆法的感染力。當我們讀到他的書作時，會隱約看到這些畫家字的影子。畫家字的特殊品格給他的作品平添了一份神采、一份透脫、一份清爽。
五、不要偏執一端，大字小字都要精。這是魏哲常掛在口頭的一個觀點。他常列舉，歷代書法大家，說他們無一不是大字小字兼善。他也列舉當代一些書家偏執一端之弊：大字寫得好的，小字不會寫或寫不好；小字寫得好的，大字明顯力不從心。他認為欠缺一樣，絕對不是真正意義上的大家。魏哲之所以能在當代書壇被多數人認可，與他的大字、小字都寫到了一定“火候”密切相關。他的大字虎虎生風、爽爽有神；小字溫潤含蓄、飄逸瀟灑。他以自己的作品踐行著自己的藝術觀。
六、不要光作書，還要注意從姊妹藝術中吸取營養。魏哲一直講求把書法當做學問來做。書法之外，他還治印、作畫，注意從文史哲和大自然以及生活中捕捉靈感，吸取營養，形成自己的藝術觀。每每作文或談話，常常發人所未發，有深度，有高度，有可操作性，有前瞻性。尤其值得一提的是，他的國畫創作已達到了很高的水準，有意境有情趣，絕非文人墨戲。他的行草書與他繪畫的底蘊有關，這是魏哲之所以成為魏哲的又一個優長之處。
魏哲正處在藝術創作的盛年，加之他“才高、識廣、見豐、學足”（陸儼少語），相信他一定會永葆“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的生氣，創作更多的好作品……
