概況
阮郎歸·南園春半踏青時【作品體裁】詞
注釋譯文
詞句注釋
1、踏青：春日郊遊。唐宋踏青日期因地而異。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。後世多以清明出遊為踏青。
2、風和：春風暖和。
3、馬嘶：指遊人車馬的聲音。嘶，叫。
4、青梅如豆柳如眉：青梅結得像豆子那么大，柳葉長得像美人的眉毛。後世多以此句描繪明媚的春日風景。
5、日長：過了春分的節令，白天漸漸長了。這裡還有整個白天的意思。
6、草煙：形容春草稠密。
7、簾幕：帘子和帷幕。
8、慵（yōng）困：睏倦。
9、羅衣：香羅衫。
10、畫堂：彩畫裝飾的堂屋。
白話譯文
在南郊的園林中遊春，和暖的春風中，時時聽到馬的嘶鳴。青青的梅子，才豆粒一樣大小，細嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長，蝴蝶飛得多么輕盈。
花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶人家已放下窗簾。她盪罷鞦韆格外疲倦，輕解羅衣床上眠，伴她的只有樑上雙燕。
創作背景
從內容上看，這是一位少婦懷人念遠的詞作。詞中描寫的時間是春半的一個黃昏；地點是南園到寢室。主人公是一位思念遠人的少婦；事件是因少婦到南園遊春而引起的自己感情經歷的回憶。
作品鑑賞
文本賞析
這首詞表現的是思婦懷人的情緒，內心情感的流露十分含蓄。通篇沒有直說思念的地方，也沒有直呈愁怨的言語；但春光大好，遊園不能令“她”情意歡暢，園中盪鞦韆也不聞盈盈笑語，一切只是默默，終而無言無緒欲擁衾獨眠。說明女主人公並不是因春光和悅、暖風熏人而嬌慵易倦。而是“別有一般滋味在心頭”。
上片寫女子游南園所聞所見。所選擇加以表現的聲音、景物都有極豐富的含義。“春半踏青時”，仲春時節，花繁艷、草豐茂，正是一年春光最美的時候，人們會在此時結伴踏青。這裡突出兩種意味：一是大好春光欲與所思之人分享而不能；二是此際雖是春之繁盛之時，但同時也是將衰之日。好景易逝、時光空流，好不容易歷盡淒涼秋意、冰封冬雪，迎來春光，卻仍是盼不回遠人。“青梅如豆柳如眉”，梅子結於枝頭清晰可見，柳葉也已非“陌頭柳色”之鵝黃新綠，而是已長如女子修修黛眉。這仍是以外物的變化，暗示時光的流逝，嘆怨遠人“可憐春半不還家”。“風和”句，寫聽覺感受。春天不僅景繁麗，音亦繁鬧無比：鶯嗔燕咤、歡聲笑語、笙歌管弦等等，可寫之聲極多，但女主人公耳際只徘徊著風聲與馬鳴。其實女主人公充耳不聞春之“樂”音，在於她內心愁悶：想當日作別之時，“他”如何不是身跨駿馬、揚鞭遠去；如今別人家的遊子勒馬而歸，自己卻獨獨等不回“他”。因此寫馬聲亦是寫愁思。末句“日長”正是“春日遲，日遲獨坐天難暮”之意，無伴、失伴倍覺時光難熬。而蝶又雙飛，追繞花叢之間，愈發惹動相思之情。這幾句無一處寫情，但又無一處不含情。
下片，寫女子獨在園中已許久，暮色來臨，露上嬌花，凝珠如淚，草鎖輕煙，春氣低迷。望鄰家重帷深下，知天時已晚，不禁長嘆。鞦韆盪罷，困懶無聊。痴坐無緒，返至屋中。點燈亦是獨坐，且不堪憶共剪燭花之情，不如向夢中去，或可忘卻，或可一見。總之女主人公此時已是心力交瘁，不願再思再想。然而無意抬頭，卻見“雙燕”棲於畫棟之上。真燕還是畫燕並無關礙，關鍵是在古人心中“燕”向來少有獨飛之時，“盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁”“雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香”“雙燕”實喻夫婦和諧相伴，則此時見“雙燕”，少婦只能痛斷肝腸。
這首詞深於言情，善於寫景，情蘊景中，以景結情。讀後頗有低回欲絕，餘音裊裊之致，代表了歐詞和婉、深雋的特色。
名家評論
沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：景物閒遠。又云：簾垂則燕棲，棲則在梁，妥甚。
黃蘇《蓼園詞選》：是人是物，無非化日舒長之意，望而知為治世之音，詞家勝象。
陳世修《陽春集序》：“觀其思深辭麗，均律調新，真清奇飄逸之才也。”
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：
先寫春早之景，後言春晝之人，但言日長人倦。“鞦韆”二句不著歡愁，風情自見。
南國美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。
注釋
①日長：春分之後，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平。”
②慵困：懶散睏乏。
詞意
風和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來往之景，青梅結子如豆，柳葉舒展如眉，日長氣暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過後，又盪鞦韆，不覺慵困，遂解羅衫小憩，只見畫堂前雙燕飛歸。
詞牌
【阮郎歸】
又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》、《道成歸》、《濯纓曲》。雙調。據宋劉義慶《幽明錄》載，漢明帝永平五年，剡縣劉晨、阮肇共入天台山採藥，遇二女子，姿質妙絕，遂停半年。求歸，至家子孫已至七世。詞名即取此義，音律悽惻。始見南唐李煜詞。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
⊙○○●○○△。⊙○○●△。⊙○○●●○△。⊙○○●△。
花露重，草煙低；人家簾幕垂。鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕棲。
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作者
歐陽修
（1007－1072）北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天聖進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶曆中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。諡文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
賞析
此詞描寫少婦因遊春有感而憶所思的無可排遣之情。
首句點明時序：芳春過半，踏青游賞，戲罷鞦韆。由動境而歸靜境，寫其季節天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來宛如親歷。
次句“風和聞馬嘶”五字為一篇關鍵，雖用筆閒淡，不揚不厲，而造境傳神，常人難及。“聞馬嘶”之寶馬振鬣長嘶，成為古人遊春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時節已近暮春，青梅結子，小雖如豆，已過花時，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩於花間草際，好一幅鬧春圖畫。“蝶蝶飛”以一動作點活了暮春之景。
過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關：花覺其露重欲滴，草見其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。
“鞦韆”句是寫靜至精微處，再以動態一為襯染，然亦虛筆，而非實義。出鞦韆，寫戲罷鞦韆，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來之後。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春遊方罷，相繼歸來。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來，可知天色近晚，由此一切動態，悉歸靜境。結以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應。於是春景芳情，渾然莫辯。
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳琅滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，鞦韆慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅於“慵困”、“雙燕棲”中略予點泄，顯得雍容蘊借。
