概述
《泰囧》 輕電影屬於電影的一個細分品類，它具有一些共性：導演大多是新人、多為中小成本製作、主題比較輕鬆、具有娛樂性、觀眾群體偏年輕。其代表作如《人再囧途之泰囧》 （下稱《泰囧》）、 《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》 （下稱《致青春》）、《小時代》等。
“輕電影”是這個時代的產物，這些電影充滿想像力和活力，表現出了導演的才華 。
“輕電影”屬於“新理想主義一代的創作” 。將來會成為一個影像世界一個重要的分類。，
發展歷程
北京電影學院文學系教授陳山認為，輕電影現象，在電視劇《奮鬥》（2007年）出來的時候，就顯現出來了，屬於“新理想主義一代的創作”。再之後，《杜拉拉升職記》 、《將愛情進行到底》、《失戀33天》等片都屬於輕電影類型。
成功原因
“輕電影”的成功，上影集團副總裁汪天雲分析，這些電影人善於製造話題，而話題能讓觀眾產生共鳴。“新生代導演告訴我們，他們研究話題的能力特強，比如《失戀33天》是失戀和療傷；《小時代》是自戀、相互取暖。”汪天雲說，有些電影用了幾十位明星，結果票房還不如“輕電影”，表明製造話題比明星陣容更有效果。
“輕電影”之所以能夠取得成功的一個很重要的原因是其普遍較高的排片量。“小片的架子，大片的路子”——可謂是成功的“輕電影”的普遍路徑。
問題
北京遇上西雅圖 隨著近年來一些中小成本電影在票房和口碑上的極大成功，市場上開始出現一種投機心理。越來越多的非專業資本進入電影市場，不少新人導演被推到前台，投資開拍各種題材的中小成本影片，但“這些類型的‘輕電影’往往避免不了一觸即潰。”
國盛影業總經理高軍認為，除了題材、內容上的原因，還有行銷的問題。“‘輕電影’往往‘輕創作’，但是‘輕創作’的同時如果‘輕運作’，收益也必然很‘輕’。”在高軍看來，一部影片有其標準限度，要想做到一定規模，有時候影片的宣發費用、行銷費用需要比製作成本還高。高軍舉例說，目前準備上映的一些影片，有的在宣傳這一環節的工作還沒有做到位，這樣的片子基本上已經可以看到它的敗局了。
“‘輕電影’的成功需要一個完全的系統和配套的體系，從製作之初就應將其市場運作的思路確定下來。如果只注重製作時的‘輕’，而忽略了市場運作時的‘重’，電影的前景必然出現問題。”高軍說，從投資回報的角度來看，做“輕電影”仍需堅持量入為出的法則，不是拍腦袋決定“輕”到什麼程度，而是根據市場運作的最終結果態勢，來決定影片的各環節投入。“脫離這一原則，只會造成電影行業投機的不良心態。”
要“輕”“重”平衡
在專家學者和行業一線人士的解讀中，“輕電影”代表著目前國內電影市場的一種新潮流。不過，即使“輕電影”在過去一年多取得了極大的成功，也並不能代表中國電影市場未來的發展方向。。
真正的中國電影應該形成一種文化和產業的多樣性，無論是在規模還是類型方面，大片和中小成本影片應形成平衡的發展局面，而在製片、發行、放映、後產品開發上也應呈現出有效協同的發展格局。
“輕電影”迴避了宏大的題材，讓觀眾喜聞樂見，而“重電影”則可以記錄這個時代，在趨利的市場上，“重電影”也應該取得一席之地。尹力認為，“輕電影”只有將創作者內心的藍圖與資本結合，才是中國電影的希望和前途。
但不可否認的是，今後國內電影市場的健康發展需要多元化的作品，需要提倡商業與藝術並存，夢想與群魔共舞。這才是中國電影走向良好時代的必然發展階段。”
代表作品
•《致我們終將逝去的青春》 （下稱《致青春》 ）
中國移動手機報·互動百科IN詞_2013年11月
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