趙錦龍:趙錦龍(今龍)，山東人，現居北京。系中國美術家協會會員，中國藝術 -百科知識中文網

藝術簡介

趙錦龍(今龍)，山東人，現居北京。系中國美術家協會會員，中國藝術創作院畫家。作品多次參加中國文聯、中國美協舉辦的全國級展覽、提名展、學術展多次獲獎並被收藏。2002年被國家人事部授予當代中國畫傑出人才獎，2006年被評為最具升值潛力畫家，2012年被評為中國畫壇最具收藏價值與升值潛力的60後中國人物畫畫家十六人之一。2013年被省政府評為“齊魯文化之星”享受省財政每年創作專項津貼。

藝術成就

作品曾參加中國美協在中國美術館舉辦的全國第六屆工筆畫大展。2005/2006 年《畫刊》年度優秀藝術家學術邀請展，“水墨雅集”中國畫七人展，《江蘇畫刊》30周年慶典當代藝術家邀請展，中國美協主辦的中國當代藝術家邀請展，中國美協主辦的中法文化年中國風情·當代中國畫法國展，中國風情·水墨畫新加坡展，中國美協主辦的迎奧運中國畫大展《江蘇畫刊》主辦的2002 年中國當代藝術家邀請展，上海藝術博覽會21 世紀年度優秀藝術家邀請展，中國美協主辦的全國十五屆新人新作展，中日韓100名家水墨畫邀請展。曾獲《美術界》創刊30周年大展銀獎，中國美協主辦的新世紀全國繪畫書法精品展優秀獎，“亞亨杯”全國繪畫書法精品大展優秀獎，《國畫家》水墨小品展優秀獎，扇面精品展優秀獎，加拿大“楓葉杯”水墨學術展特別獎，國家人事部頒發的當代中國畫傑出人才獎。《江蘇畫刊》30周年慶典；中國當代藝術家邀請展；中國畫法國展；《美術界》創刊30周年大展銀獎；中國風情水墨新加坡展；迎奧運中國畫大展；《江蘇畫刊》2002年中國當代藝術家邀請展；中國美協主辦全國十五次新人新作展；上海藝術博覽會21世紀年度優秀藝術家邀請展；《國畫家》水墨小品展優秀獎；扇面精品展優秀獎；加拿大“楓葉杯”水墨畫學術展特別獎；國家人事部當代中國畫傑出人才獎；中日韓百家水墨邀請展；2005嘉德線上最具升值潛力畫家候選人之一。策展：《江蘇畫刊》主辦2002年中國當代藝術家邀請展。個展：上海、深圳、汕頭、油頭、揭陽、威海、日照、煙臺。作品先後發表於《美術報》、《中國書畫》、《美術》、《國畫家》、《江蘇畫刊》、《東方美術》、《美術大觀》、《中國書畫報》、《工人日報》、《中國青年報》、《美術界》等專業報刊學術雜誌。並出版各種作品合集多部、出版6本個人畫集。作品多次被國家級博物館、專業藝術機構收藏。

藝術評價

古舊典雅趙錦龍切入都市文化的另一種表達

作者：尚輝

追求古舊，似乎是進入一種文化的境界，特別是在都市化高度物質文明的今天，古舊典雅與現代時尚構成了鮮明的對照和劇烈的衝突。都市文化、時尚形象、網路時代的生活方式及高度物質文明造成的精神與情感的蒼白，無疑是當代人面臨的生存問題，同時也是傳統中國畫發生變革的根據和水墨材質表達現實的主要課題。水墨畫的都市文化無疑是當下中國畫的主流，但在這種探索中，直接描繪都市人物形象與高度物質文明的景觀，只不過是都市文化的一種呈現。因為，在當代人對藝術的理解中，對於都市人文情懷、審美心理與私密空間的捕獲與凸顯，顯然比都市外在繁華的描述更深入，那是有關心靈而非物質的觸摸與撫慰。

在趙錦龍有關都市人物的探求里，他一直試圖從古舊典雅的人文敘述中反襯人們對當代都市文明的感受，他所營造的那種古舊典雅，似乎給當代人的物質生活提供那樣的一種具有衝突性的文化參照。而所謂的古舊典雅，並不是遠古閨閣生活的復現，他所擷取的是閨閣庭院那種慵懶的生活情態與絲竹管弦中傳遞出的傳統文化意蘊。因此，他的畫面形象很少復現具體的生活場景，很少塑造具體的人物形象，更多的是符號化的人物組合與零散離亂的時空錯置。儘管他所臆造的淑女形象脫胎於陳老蓮的那種詭異、媸醜、高古，但更具有物質文明化的那種蒼白與病態，那是趙錦龍這一代畫家難以迴避的都市人物形象。

儘管趙錦龍刻意營造古舊典雅的文化氣息，但畫面傳遞的內在精神卻是屬於這個時代的。這一方面取決於作品圖像的表達方式，另一方面則取決於作品整體上揭示的精神意蘊。在當代信息傳輸中，幾乎所有信息傳輸都是圖像傳輸，而這些圖像大多都是非肉眼視線的形象，大量的電子鏡頭與虛擬影像充斥並擴大了肉眼的視域，所謂時空交錯、虛擬空間，就是圖像信息的一個重要特徵。在趙錦龍的作品裡，他營造古舊典雅的文化氛圍方式，就是時空交錯的虛擬空間。比如，當代都市時尚女性形象、公路禁止鳴笛的標誌，及至泳池遮陽傘等現代生活的人物、場景都交錯在那些遠古的淑女庭院中，由此造成古典文化和現代文明的一種關係。而就精神意蘊來說，他所追求的那種古舊典雅，是閒散、慵懶、疏淡、簡遠的韻致，這種韻致和情態，實際上正是高度物質化的都市生活不可避免的無聊和虛妄。因此，在趙錦龍那些有關現代都市形象的古舊氛圍中，一直觸摸著當代人的精神空間和都市文化的深層心理。

趙錦龍將當代文化現實帶入古舊文化磁場的方式，還取決於他所使用的水墨媒材。他一方面讓自己的筆墨承載著傳統文人畫那些沉靜、內斂、高古、灑脫的文化品質並體現筆意墨韻的功底；另一方面，又將筆墨泛化，探求廣義上的書法用筆，特別是水與宣紙觸碰滲化時形成的材質美感，用水多於用墨也多於用筆。正是這種筆墨的泛化，才解決於他的畫面時空交錯的空間處理及古舊文化氣息的渲染。

實際上，從古舊典雅的文化營造中切入都市水墨的不止趙錦龍一人，相對而言，在形成個性化圖式及語言錘鍊上，他已有自己的面貌並初見端倪。但可貴的是，他對古舊典雅文化的營造，能夠體現出齊魯文化對於他的陶染，那種在瀟灑、蘊藉、靈秀中透現出來的古樸、溫和、敦厚，是齊魯之地儒家文化的固有品質，生於斯長於斯的趙錦龍，成也在斯，這才是他獨特的文化標記與文化基因。（作者：尚輝）