人物介紹
趙大年趙大年的祖上愛新覺羅·肇浩是位王爺，由於世事變遷，他這一支子孫便都隨“肇”而“趙”，改為漢姓。八旗子弟的墮落無能曾使他感慨萬千，於是寫了小說《公主的女兒》，並在第一屆全國少數民族文學評獎中獲一等獎，後來還拍成了電視劇。
趙大年自小受家庭薰陶，熱愛文學藝術，中學時他在“南開話劇團”當一名業餘演員，開始接觸戲劇藝術，1949年參加中國人民解放軍，在部隊文工團曾擔任過歌劇演員。1951年參加志願軍，抗美援朝，經歷了五年的戰地生活。“文革”中被下放農村，後又在北京市農機研究所工作十年，北京市農機局工作八年，這使他比較熟悉知識分子和科技界，也為他的創作提供了厚實的生活基礎。
1980年後從事專業創作，主要電影劇作有《並非一個人的故事》、《玉色蝴蝶》、《琴童》、《車水馬龍》、《當代人》、《模範丈夫》等。其中《車水馬龍》曾獲全國首屆少數民族文學創作獎，還發表長篇小說《女戰俘的遭遇》、《大撤退》，中篇小說《公主和女兒》，短篇小說《女幫辦》等，就他的電影劇作來看，由於他生活豐富，劇本反映的題材也就比較寬廣，他思想敏銳，善於發現和揭示現實生活中的新矛盾。趙大年雖然年歲已高，但仍然堅持創作，活躍在電視劇領域內。
主要作品
趙大年新時期以來，著有長篇小說《大撤退》、《九重天》、《女戰俘的遭遇》等6部；中篇小說《公主的女兒》、《二七八團》、《青果黃花》、《尚未污染的山林》等20部；短篇小說集和散文集《紫牆》、《西三旗》、《夢裡蝴蝶》、《人生漫記》等6部；電影《車水馬龍》、《琴童》、《玉色蝴蝶》、《當代人》等7部；電視劇《皇城根兒》（合作）等百餘集。多部作品獲全國和報刊文學獎，被譯成英、法、日、韓文在國外出版、發表。是著名的京味小說家。日本出版的《現代世界文學全集》單設一章（中國，3，趙大年）評介其描寫滿族生活的多篇作品。
藝術生涯
初露頭角
趙大年趙大年在重慶南開中學讀書的時候就喜愛歌詠和話劇，全憑一幅天生的好嗓子。他是南開合唱團的男中音，“一二一（學生）劇團”的團長，演出過老校友曹禺的《雷雨》。那個學校在天津的時候就提倡話劇（當時叫新劇），老校長張伯苓的兄弟張蓬春從美國留學歸來，執導了多出世界名劇，培養了不少早期的藝術人才，這在中國話劇史上也應寫上一筆。然而南開也有保守的一面，男女分校，更不準男女同台演出。因此逼出了三屆最佳女主角：周恩來，曹禺，黃宗江。這個保守的傳統一直拖到1948年，解放大軍南下，重慶南開中學校園裡也充滿了民主氣息時，趙大年這個劇團團長才敢到訓導處去立下軍令狀：保證在男女同台排演的過程中不發生早戀之類的醜聞。於是第一次實現了男女同台演出《雷雨》之壯舉，這是趙大年的榮耀。
一曲定終身
1949年趙大年參軍後，軍文工團的同志來與他們學生兵開聯歡會，互相拉歌子，趙大年唱了一首老校友端木蕻良作詞的《嘉陵江上》，就被選進了文工團，原來開聯歡會就是為了選演員。真是“一曲定終身”，老校友的一首歌，讓他終生從事了文藝工作。也是這一年，因為老校友魯軔執導趙大年寫的電影《車水馬龍》，他們互相又談起了母校提倡話劇，從小培養了學生們的藝術興趣，而中學時代正是人生旅途中全面發展的重要階段。
老當益壯
趙大年年逾古稀還被中央電視台聘作兼職的節目主持人。這個節目是《語林趣話》，主編讓趙大年擬了個宣傳詞：“語林趣話，博古通今，雅俗共賞，妙趣叢生。成語典故，字詞尋根，千古文采，智慧結晶。男女老少大家看，全球華人都喜歡。中華故事天天講，語言寶藏共欣賞。”他認為中國的語言文字是極豐富的定藏，是中華民族五千年歷史文化的載體，其中大量成語典故，更是前人的智慧結晶，沒有如此巧妙的歷史故事，誰也編織不出這么豐富多彩、膾炙人口的成語來。弘揚中華文化是人們義不容辭任務，所以趙大年愉快地接受了這份工作。因為他的本職工作就是寫小說、寫劇本，多講一些成語故事，不算改行。
專職作家
1958年12月31日，趙大年因平時愛說怪話被打成“中右”，從部隊復員回到北京，整整一年沒有工作，沒有工資。他企圖以賣稿為生，可家家刊物都要求作者的單位政審蓋章。他沒有單位，也經不住審查，只得借用妻子的芳名“范季華”寫些東西。一年後，他被分配去一家農機單位，原本是安排他當一伙食管理員的，但在人事處長看了他發表的作品後，臨時決定讓他去作科研秘書。為了適應工作的需要，趙大年從頭開始，整整學了4年的農機課程。對於一個“控制使用”，連出差都不允許的人來說，他只好把文學的夢想埋在心底，認命了。這一認就是20年。這20年中，范季華深愛趙大年，與他同甘苦，共患難。運動中，范季華獨自支撐著家庭，撫養著兩個剛上國小的女兒。
1978年，趙大年拿起筆來重新開始了業餘創作，箇中甘苦，一言難盡。他首先得當先進工作者，這是業餘創作的保障，否則任何一點疏忽都是“不務正業”的口實。其次，他要克服自身的困難。那時他家只有一間住房，下班後，兩個孩子做功課，妻子考職稱，一張桌子容不下八隻胳膊打架，他只好讓出來，把寫作時間推遲到晚上十點至凌晨兩點。天天如此，從不間斷，星期天也不休息。1980年，單位長級調工資，這時，他已有幾部電影作品上映，有的還引起了轟動。可局裡有人說他是“對文藝有貢獻，對農機沒貢獻”，拒絕給他調工資，上影、峨影、市文聯、文化部曾幾次來函來人做工作，仍沒用。後來，北京市文聯為保護人才，索性把他調進作協。時年，趙大年49歲。
當了專業作家的趙大年不敢有絲毫懈怠。他有太多、太豐富的親身經歷，他曾是一些重要歷史事件的見證人。20世紀50年代初，趙大年在朝鮮戰場作為文化教員下連隊時，恰巧是國際主義戰士羅盛教所在部隊的團小組長，羅盛教烈士犧牲時的情景以及此後一系列的傳奇事件，他都是親聞親見；後來在板門店交換戰俘時，作為志願軍副代表的他又經歷了一場驚心動魄的鬥爭：衣衫襤褸、傷痕累累的志願軍戰俘們已在一次次假交換中受盡摧殘。當他們再次面對一場不明真假的交換場合時，仍然有人會冒著又一次的被欺騙堅定地高喊“回祖國去”趙大年非常珍惜他的這一段經歷，把這一切都記錄下來了。這就是曾在國際文壇引起轟動的長篇紀實小說《志願軍戰俘》。
夫人范季華退休後，有一次騎腳踏車摔成了骨折。趙老白天照顧夫人，晚上搞創作，堅持一年，自己也累病了。即便如此，他仍然筆耕不輟，與人合寫的30集電視連續劇《皇城根兒》播出後，反響強烈。生活中的趙老保持精力旺盛，性格開朗。他有一個“正、靜、松”三字經調整法：舉止端正，為人心正，辦事公正；鬧中取靜，以靜制動，靜思已過；放鬆身體，鬆弛躁心，輕鬆精神。他活用三字經，宛若心腦清醒劑，汽車潤滑油，電瓶充電器，大肚彌勒佛……
少數民族作家
| 新時期是中國當代文學發展的重要時期，也是少數民族文學發展的輝煌時期。少數民族作家在中國當代文壇異軍突起，形成了一個陣容強大的作家群和一些有特色的作家群體。老一代作家煥發了青春，新一代作家不斷湧現，新人新作屢屢獲獎。 |
