風格
賽博朋克【布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）總結的特質】
待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考並不能使這個慘不忍睹的畫面消失。
這就是賽博朋克。
賽博朋克作者試圖從偵探小說、黑色電影和後現代主義中汲取元素，描繪20世紀最後20年數位化社會不為人知的一面。賽博朋克的反烏托邦世界，被認為是20世界中葉大部分人所構想的烏托邦未來的對立面。
在賽博朋克文學中，大多故事發生在網路上、數碼空間中。現實和虛擬現實之間的界線很模糊。此流派經常使用人腦和電腦的直接連線。
賽博朋克的世界，人類生活每一個細節都受計算機網路控制的黑暗地帶。龐大的跨國公司取代政府成為權力的中心。被孤立的局外人針對極權主義體系的戰鬥是科幻小說常見的主題。在傳統的科幻小說中，這些體系井然有秩，受國家控制；然而在賽博朋克中，作者展示出國家的公司王國（corporatocracy）的醜惡弱點, 以及對現實不抱幻想的人對強權發起的無休止的西緒弗恩之戰（Sisyphean battle）。
賽博朋克文學有著強烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。今天賽博朋克經常以隱喻義出現，反映了人們對於大公司企業、政府腐敗及社會疏離現象的擔憂。一些賽博朋克作家試圖通過他們的作品，警示人們社會依照如今的趨勢將來可能的樣子。因此，賽博朋克作品寫作的目的是號召人們來改變社會。
常見元素
黑客
數字空間（Cyberspace）
虛擬現實
人工智慧
控制論與電腦生化
都市擴張與貧民窟
大型企業
基因工程
毒品和生化
恐怖主義（特別是計算機恐怖）
作者作品
菲利普.狄克（1928.12.16~1982.3.2）的作品成為了賽博朋克類型作品的前身。
“我所關心的主要問題是：何謂真實？我甚至質疑這個宇宙，我想知道是否它是真實的，我想知道是否我們都是真實的！”狄克常將筆下人物放進虛構的世界，一個被他質疑其構建和制度的世界。這些故事看似荒謬的幻想，角色們發現他們每天生活的世界是個假像，產生自外部的實質世界。所有他的著作都建立在“沒有一個單獨、客觀存在的真實”這個基本假設。
菲利普.狄克筆下是一個衰敗的世界，是文明的深深沒落，是科技的重重淪陷。狄克生前沒有得到世人認可，但在他死後，他的書不停地再版。他被驚呼為我們時代的偉大作家和前衛作家，也可能是最讓人吃驚和震撼的作家。有人用他的名字設立了科幻獎。他的小說頻頻被翻拍成電影，除了科幻片史上有名的《銀翼殺手》，還有《少數派報告》《全面回憶》《記憶裂痕》《強殖入侵》等。
威廉·吉布森（William Gibson）的“擴張三部曲”
威廉·吉布森由於他的小說神經浪遊者（1984年）而通常被人們與賽博朋克聯繫起來。他注重風格、角色成長以及傳統科幻小說的氛圍，神經浪遊者曾被授予雨果獎及星雲獎。根據術語檔案（Jargon File），吉布森對計算機和當今黑客文化認識不深，使他對計算機和黑客在將來的角色有著特別的推測，而這種看法對黑客們來說天真得令人憤怒，卻又令他們感到非常刺激。
其他著名的賽博朋克作家包括布魯斯·斯特令（Bruce Sterling）、魯迪·魯克（Rudy Rucker）、帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan）、傑夫·努恩（Jeff Noon）以及尼爾·史蒂芬森（Neal Stephenson）。值得一提的是史蒂芬森，他被認為是後賽博朋克（postcyberpunk）的代表，儘管大多數人認為這個區分很沒必要。
雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）因他荒涼的筆觸、憤世嫉俗的世界觀和殘斷的文字，強烈地影響了此流派的作者。賽博朋克的世界是一個反烏托邦的、黑色電影（film noir）的絕望世界。菲利普·蒂克（Philip K. Dick）對此流派也有很大影響。他的作品主題包括社會荒頹、人工智慧、偏執狂以及現實及某種虛擬現實間模糊的界限。
弗諾·文奇，作為賽博朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬科幻小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴密，情節緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節的締造和令人驚嘆的預見力著稱。大量細緻又經得起推敲的描述讓虛構出的“異世界”及生活其中的科族幾可亂真。 和他本身的科學素養大有關係，弗諾·文奇本身就是數學家和計算機專家。1981年的《真名實姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。
