詹冰:詹冰，台灣作家，生於1921年。本名詹益川，早期曾使用“綠炎”筆名 -百科知識中文網

個人經歷

詹冰，本名詹益川，早期曾使用“綠炎”筆名，是跨越戰前戰後兩代的詩人。一九二一年出生於苗栗卓蘭。就讀台中一中時，即嘗試寫和歌、俳句。後赴日本留學，畢業於明治藥專，返台後，任藥劑師。戰後，於一九五八年起任中學教師。已退休。留學日本期間，自一九四三年起開始寫詩投稿，詩作連續獲得日本著名詩人崛口大學賞識，從此寫詩不輟。一九四四年年底返台，第二年終戰後，開始學習中文，為中日文銜接時期，持續寫作未停筆的一員。日文欄停止後，詹冰也大約經歷了十年左右，才再重新走入戰後的“中文詩”的詩人隊伍。不過，詹冰在四○年代，以中部詩人為主的“銀鈴會”里，卻是創作力最旺盛的一員。因二二八事件而陷入低迷狀態的戰後台灣的新文學運動，不但沒摧毀這些台灣文人的文學壯志，反而激發他們的雄心，他們把原本只是進行作品交流輪閱的鬆散組織《邊緣草》，重振旗鼓把詩志改成《潮流》，於一九四八年五月推出戰後首見的中日文創刊的油印刊物。“銀鈴會”就是詹冰與其台中地區的文友林亨泰、張彥勛、舊金堆、錦連等人合組的文學團體。詹冰在《潮流》上發表的文章以論述為主，頗能見出他基本的文學觀點。例如，套用現代醫學人體解剖的原理，分析莫泊桑的小說，從小說結構必須具備的幾項要素，以圖解的方式解析作品。顯示他有文學作品解讀、剖析“科學化”、“規格化”的想法。又如，他強調文學作品中，不可忽視人的尊嚴，不分白人、黑人，或任何人，“一切的人只要是人，都有與生俱來的尊貴”不得以任何理由損壞。此外，他呼籲詩人寫有良心的作品。他不同意詩人作詩是“像小鳥一般地歌唱”，小鳥唱歌，只是自然發生，沒有“歷史努力”，因此沒有進步可言。詩人的每一篇詩，“必須是一支支小小實驗管”。一九四九年四月六日，“四六事件”發生後，“銀鈴會”的精神領袖楊逵被捕入獄，同仁不斷被調查騷擾，主編張彥勛自首，朱實輾轉逃走，埔金被捕後，可能因另涉他案被處決，林亨泰被約談，會務活動因而停止、解散。詹凍的文學活動也幾乎完全停止，直到一九五八年，他應聘擔任中學教師後，才逐漸恢復詩創作，他和林亨泰、錦連等台中文友，後來也成為一九六四年《笠》詩刊的創刊發起人之一。《笠》就在他卓蘭的家中創刊。詹冰在《笠》詩刊的創刊號，再一次重申了他的詩觀：“現代的詩人應將情緒予以解體分析後，再以新的秩序和型態構成詩，創造獨特的世界。”“詩人該習得現代各部門的學識和教養，傾注其所有的知性來寫詩。”顯示他作為一個知性詩人的自覺與自我期許，並未因曾經中斷的文學生涯而變易。詩評家林亨泰在論詹凍的詩的知性特徵時說，他的主知詩觀，不同於賣弄、炫耀知識為目的主知，所以不會形成艱深難懂的情形，但他的詩，對於沒有具備相對等的知識的閱讀者，也是無法充分了解。因此，他的詩是建立在知性的基礎上，無論創作抑或閱讀，都必須要有“攝涵豐富知識的能力”。詹冰被稱作台灣現代主義詩的先驅者，主要是由於他從詩的視覺性特色，發展出“圖象詩”，以及他的詩里的實驗性特色；許多科學術語、化學名詞出現在他的詩作里，充分利用物性的可變性和不確定性，以“創造”詩的歧義性，甚而有誘人產尹玩弄文字的錯覺，實則隱喻了詩人的現實觀察心得。詹凍的現代主義早於五○年代現代派的現代主義，也顯然不受現代派的影響，他並沒有走紀弦的陣營，隨著“移植”的浪花起舞，有些詩，還是相當寫實的。他和戰後從現實主義出發的本土詩人間，仍然站在緊緊相連的同一塊土地上。即使是他那強調從感覺出發的“圖像詩”，如《山路上的螞蟻》、《雨》、《水牛圖》、《二十支的試管》等，都不是只追求視覺上的效果，螞蟻詩可以看到成群結隊的螞蟻合力扛著食物前進，水牛詩可以感受到農民的生活，《雨》帶給人雨勢的沉重，都有現實生活的指涉，但圖像的情趣，卻被充分發揮出來了。詹冰認為詩人的類型有三種，思想型、抒情型及感覺型。他自己應該被歸類為感覺一型。如果配合前述知性主義的詩觀，詹凍的詩主張，其實可以歸於“經驗的連結和擴大”一語予以概括。所以，即使他把創作的對象由成人知識分子轉入純潔的兒童，還是適用他的經驗擴張寫詩理論。詹冰已出版的詩集有《綠血球》、《實驗室》、及童詩集《太陽、蝴蝶、花》、及詩、散文、小說合集《變》等。

職業生涯

一個人如果八十三歲了，也許已經在悠悠哉哉享受人生。詹凍的八十三歲也在享受人生，只是他的快樂里多了一個很重要的元素“詩”。

勇於實驗的詹冰在台灣文學史上是“跨越語言的一代”的重要舵手之一，其創作因著強烈的實驗精神涉獵甚廣，成人及兒童作品皆具，然而在這些作品當中詹冰下工夫最多，最深，產品最豐富，成就最高的當屬新詩的創作。

民國十年生的詹冰接受的是日本教育，一開始吸引詹凍的是日本的和詩(三十一字的日本詩)，俳句 (十七音構成的日本詩)。詹冰自認“俳句”詩的精煉，濃縮，恰好與他客觀，知性的性格相仿，剛好投其所好，也影響他的新詩的風格。台中一中時期的詹冰以《圖書館》一詩獲得台中圖書館舉辦募集“俳句”詩獎。並在日本人夾殺的情況下，得到作文比賽第二名。

民國二十九年(二十歲)，孝順的詹冰因著父親強烈的意願，含淚放棄自己熱愛的文科而進入日本明治藥專就讀，留學東京的這段期間，他像是吸不飽的海綿，廣泛涉獵各類知識以作為詩的肥料，此外，更留心各種有關詩集，詩志等刊物。求學生涯結束後，正是日本戰敗時期，詹冰冒著生命危險，花了四十天在槍林彈雨中從日本渡船而歸，這段生死搏命的經歷，給了詹冰莫大的衝擊。

民國三十四年抗戰勝利，台灣光復，詹冰加入台灣當時唯一的新詩詩社“銀鈴會”。並在《潮流》及中華日報的日文文藝欄發表多首日文詩作.但是詹凍的日文詩漸漸失去發表的舞台，從此沉寂空白了十幾年.這段時期，他買了許多書，而且多方面發展：如音樂, 美術，植花，攝影等，充實自己的肥料。

民國四十七年，詹冰受聘為中學教員，努力習國語，翻字典，請教子女。不畏已近中年的年紀，不辭工作繁忙的勞累，從ㄅㄆㄇㄈ開始艱辛刻苦的學習中文。民國五十三年，詹冰和幾位文友參加了笠詩刊社的創始，成為《笠》的創始成員之一，在《笠》的“笠下影”專欄中成為首位被介紹的詩人。詹冰也在《笠》詩刊的創刊號，重申他的主知詩觀，主張「現代的詩人應將情緒予以解體分析後，再以新的秩序和型態構成詩, 創造獨特的世界。及詩人該習得現代各部門的學識和教養，傾注其所有的知性來寫詩。

雖然語言的替換讓詹冰這一代以日文為文的作家們掙扎的相當艱辛，但是其跨越兩個政權的背景，人生閱歷，期望，經驗與愛，醞釀沉澱充滿智慧，讓其意境，文詞，形式，內容更加豐富有生命而不矯情。而詹冰在成熟期對童詩產生了興趣，因著其成人作品的豐厚實力寫起兒童作品不但淺白流暢,充滿童趣而且功力更加紮實.加上其理學的背景,詹冰做起詩來有著異於他人的實驗色彩和計算的樂趣。

詹冰持續創作，將日文詩自己翻譯成中文，並在四十五歲時出了第一本詩集《綠血球》。也開始對兒童詩產生興趣，並多方面經營兒童文學。不但做詩也寫劇本，歌劇、小說、兒歌等。六十一歲時才出版第一本兒童詩集《太陽，蝴蝶，花》，而這本詩集在一九九九年即詹冰七十九歲時入選“台灣兒童文學一百”。

在詩作方面，詹冰開始了科學詩，圖象詩的研究,最後因為對“俳句”的喜愛,而發展出世界最短的十字詩。他曾說過自己的詩法為：“我的詩作可說是一種知性的活動。簡言之，我的詩法是‘計算’。我計算心象的鮮度，計算語言的重量；計算詩感的濃度；計算造型的效率。以及計算秩序的完美。”

詹冰首創從感覺出發的圖象詩時曾說：“圖象詩是什麼我想，圖象詩就是詩與圖畫的相互結合與融合,而可提高詩效果的一種詩的形式。”而在圖象詩的理解上，詹冰也說：“欣賞圖象詩，好像欣賞現代畫一樣，作者沒有說明的必要。理解與否那要欣賞者的修養高低了，能感受多少就算多少”。

詹冰除新詩外，也喜歡寫兒童詩。並且認為“童詩必須要是詩，童詩不是初階段的詩，童詩也應是一篇完美的詩。童詩的作者要有‘詩心’以外再要有‘童心’。這樣才能寫出境界更高的童詩”。

八十三歲的詹冰宛如詩界的國寶，他已經把寫詩當作自己的生理作用之一，是心靈及感覺的舒展，他的詩散發著誠實，高雅,善良,美感的光芒。我們期望詹冰身體硬朗健康，能完成他的夢想一直創作下去，做一個快樂無比的詩仙。

個人成就

詹冰在台灣文學史上是“跨越語言的一代”的重要舵手之一，其創作因著強烈的實驗精神涉獵甚廣，成人及兒童作品皆具，然而在這些作品當中詹冰下工夫最多、最深、產品最豐富，成就最高的當屬新詩的創作。

代表作品

《綠血球》；《變》；《實驗室》；《太陽、蝴蝶、花》；《山路上的螞蟻》；《雨》；《水牛圖》；《二十支的試管》

拓展資料

與詹冰相關研究資料

(一),《認識詹冰,羅浪》莫渝編(苗栗縣立文化中心)(1993.6)

(二),《苗栗縣籍作家芬芳錄》(苗栗縣立文化中心編)(1994.)

(三),《詹冰詩全集-研究資料彙編》莫渝編(苗栗文化局)(2001.12)

(四),《第二屆綠川個人史文學獎入選作品集》(財團法人鄭順娘文教公益基金會) (2001.5) 台中市

(五),《榮後台灣詩人獎-詹凍的文學旅途》

詹冰

基本信息

個人經歷

職業生涯

個人成就

代表作品

相關創作

童詩

理論

劇本

兒歌

小說

著作

拓展資料

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