簡介
竹骨綢傘西湖綢傘，以竹作骨，以綢張面，輕巧悅目，式樣美觀，攜帶方便，素有“西湖之花”的美稱。傘，在我國歷史非常悠久，據說4000多年前的黃帝時代就已製作。古代的傘又稱為“蓋”。它和扇一樣，最初是用鳥的羽毛製成。隨著絲織品的出現，才逐漸採用羅絹作傘。
最後傳人宋志明
上世紀70年代，制傘大師竹振斐（左二），正在傳授製作西湖綢傘的技藝。左一為宋志明。人物簡介
宋志明，國家級非物質文化遺產西湖綢傘製作技藝傳承人，杭州市工藝美術研究所綢傘研究室主任。
創製於1932年的西湖綢傘，因其將中國獨特的手工工藝與西湖美麗風景完美結合，一度享譽海內外。但不到半個世紀，它已前路渺茫。宋志明了解這一切，他試圖努力去改變西湖綢傘的命運。
宋志明是綢傘創始人之一——竹振斐的關門弟子，也是當今為數不多的綢傘藝人中最年輕的一個，46歲。“宋志明從小就喜歡綢傘上花花綠綠的西湖圖案，而竹老又是宋志明最敬重的綢傘藝人。”宋志明是1978年開始拜師的。他當初想法很單純，一心想跟從竹老學好綢傘工藝。
宋志明竹骨綢傘製作不是一項簡單的工藝，前後需要18道煩瑣工序。其中擗青、上架、裁剪、糊邊、傘面裝飾、穿花線、貼青等工序尤為關鍵。如穿花線，要在細密的傘骨縫隙中穿針走線，來回交叉編制網紋，僅一把傘就要穿296針，“一把傘單人製作要兩天才能完成。”宋從拜師到出師整整用了5年。
當學徒5年，最讓宋志明記憶深刻的竟是上山選竹。“選竹是一門學問。”宋說，綢傘的傘骨須用3年大的淡竹做材料，且淡竹直徑要在5厘米左右，竹節上下間隔需在25至26厘米間，而且竹子不能有陰陽面。有時到湖州德清鄉下選取100根淡竹，他要吃住在當地農家半個多月，早出晚歸上山尋找合適的淡竹。
可能是綢傘工藝太複雜，或許是市場效益不佳，宋至今只收過一個女徒弟。但女徒也只跟他學了8個月，最後做別的去了。
從師經歷
西湖綢傘最早是都錦生絲織廠製作的，當時都錦生的老闆到日本拿回來一把傘，研究怎么樣做一把有學徒自己特色的雨傘，當時宋志明師傅也在都錦生絲織廠的，因為杭州絲綢有名氣，所以就決定做西湖綢傘；後來發展了好幾個作坊，什麼“竹記”、“黃記”，當時綢傘也是很輝煌的；再後來到解放後，小作坊就合為合作社了，合作社再發展就成了西湖綢傘廠。
竹骨綢傘上世紀80年代，西湖綢傘廠停產了。宋志明師傅開始是在都錦生絲織廠的，後來自己出去做了，到研究所1978年左右恢復生產後又到研究所工作了，1989年去世，宋志明師傅又會製作綢傘，又搞理論研究，是比較全面的。
宋志明是1977年底到杭州工藝美術研究所的，當時研究所有綢傘室、石雕室、刺繡室、燈彩室，宋志明分配到綢傘室跟著竹師傅學做綢傘。剛進去時是每天8角錢的零時工，乾點製作刷畫的版子、選竹的活，大概過了3年，研究所正式招工了就轉成正式工的，以後一直在做綢傘。
到1995年的時候，宋志明從研究所停薪留職，到富陽當地加工傘骨的地方找了一批人開始製作綢傘，從1995年到2002年這一時期是綢傘製作、銷售最好的時候，這個時期學徒的訂單全國各地都有的，得獎也都是在這個時期，宋志明大概得過2個銅獎、1個金獎，還有優秀獎，最高的獎項就是2003年獲得的杭州市優秀旅遊商品金獎。
西湖綢傘的用途主要是用來遮陽、拍照，它更多的是裝飾作用，另外它畢竟是杭州的傳統產品，還可以當作禮品送人。上世紀70年代的時候，宋志明曾經跟宋志明的師傅試驗成功了一種傘的新品種——防雨綢傘，當時二輕系統是有科研資金撥下來的，它在小雨的時候是可以用一下的。防雨傘所使用的材料要求綢的密度厚一些，學徒用的是斜紋綢，再在綢面上做防水處理。
竹骨綢傘西湖綢傘北方人很喜歡，還有上海人也很喜歡。大概是上世紀80年代的時候，西湖綢傘廠大概一年要生產10多萬把綢傘，出口到東歐國家，也是作裝飾用的。當時西湖綢傘廠生產的基本是一個品種。而學徒綢傘工作室，是專門研發綢傘新品種、做小批量綢傘的，品種多，價值高。學徒研發的新品種有的給西湖綢傘廠做，如果他們不採用，學徒就自己做，但是量不大的。像前面說的防雨綢傘他們沒做，因為嫌成本太高，學徒就自己做了，也在市場上投放了，效果不錯。
研究所在1995年改制時綢傘製作曾經停過一段時間。2002年以後，整個綢傘市場開始萎縮，宋志明開始搞工藝品，綢傘也做的，但不多，宋志明當時想這塊扔掉比較可惜，還是要儘可能地做，這時期放進去的精力、資金也不少，到現在庫存的綢傘還有很多。現在專做綢傘的僅有一個人了，在杭州市傘博物館現場做的。去年5月杭州籌建傘博物館，當時西湖綢傘廠的一個師傅還有宋志明，做了大概一年多的時間，製作了一批綢傘。1995年宋志明在富陽做的時候召集了一批年輕人，這批人現在學會製作綢傘，他們也有三四十歲了，但現在都不做綢傘了，都在皮具廠、家具廠幹活。除了這幫人以外，年輕的人都不會做綢傘了。
2008年宋志明被評為國家級非物質文化遺產西湖綢傘製作技藝傳承人，國家現在對這一塊非常重視，有專項資金撥下來的，去年總共撥了8萬元左右，這批錢都到了研究所，後來都用在做傘博物館的那批傘上了。
宋志明自己也想把綢傘再做起來。但是現在製作綢傘問題很多：一個是現在工人很難找，找外地人需要安排吃和住。第二是綢傘沒什麼市場，沒有市場，傘賣不掉的。第三是杭州製作綢傘的成本太高，而且外地產的傘便宜，一衝眼看質量也可以，這樣西湖綢傘一報價，人家都覺得價格很貴。
竹骨綢傘今後，宋志明想綢傘還是要繼續做下去的，就是做少點、做精品，綢傘只能走高端路線。至於它的創新是比較麻煩的，因為傘骨這裡不能動，動了就不是綢傘的特色了，只能從圖案上變化一下，還有傘頭、傘桿上做得精緻點。宋志明曾經做了一把綢傘捐給了傘博物館，很高檔，畫了西湖全景，傘桿是紅木的。宋志明也有打算再帶幾個徒弟，今年也準備把它排到計畫中，利用宋志明租的倉庫選一兩個人製作綢傘。
神話傳說
竹骨綢傘與影視發明了紙以後，油紙傘又風行起來。特別是明清時代，我國制傘業尤為發達，從這時起，不少小說和戲曲都有寫到傘。眾所周知， 《白蛇傳》中許仙借傘的故事，就發生在杭州西湖斷橋邊。
發展歷史
竹骨綢傘西湖綢傘創製於本世紀30年代初，據說是由都錦生絲織廠工人竹振斐創作的，由於選料得當，製作精細，別出心裁，一上市就受到人們歡迎。到了1935年春天，杭州出現了第一家專門製造綢傘的作坊，這就是著名的“竹氏傘作”。新中國成立以後，辦起了國營杭州西湖傘廠，又成立了杭州工藝美術研究所西湖綢傘組，有400多名職工，10多名研究人員，年產綢傘60萬把上下，其中出口的占三分之二。由於提高了制人傘技藝，綢傘越作越精。近年來，西；胡綢傘的制傘工藝不斷精益求精，傘骨取材於浙江特產的談竹，粗細運度，色澤光亮，竹身挺盲，任憑烈日曝曬亦不彎曲變形。由一節談竹筒劈成32根或36根細條，另配骨撐，組成傘骨，張開是圓形的傘，收擾像是一段淡雅的圓竹。傘面用薄如雲翳、色彩瑰麗的絲織品繃成。傘面花色多種多樣，僅染色就有20餘種，有的緋紅如晨曦，有的蔚藍加淨空，有的翠綠如碧水；或單色，或套色，五彩繽紛。在秀麗的傘面上，又經刷、噴、畫多種工藝，描繪上西湖風景、花鳥、山水等圖案，為西湖綢傘錦上添花，更顯美觀大方。目前國際市場上雖然出現了各式各樣的撐收自如的自動傘，但西湖綢傘仍以其獨特風格，博得人們喜愛。
西湖綢傘80年
最初的傘是用羽毛做的，後來逐漸被羅絹、油紙替代，油紙傘一直沿用至上世紀六十年代。
西湖綢傘出現在1932年，曾經風行於江浙一帶。上世紀七十年代，開始淡出世人的視線，其功能轉變為工藝傘。時至今日，老一輩制傘人前後離世，手工制傘工藝幾乎失傳，市面上很少再能看到那些純手工製作的西湖綢傘。
竹骨綢傘2009年，運河邊上有了一方傘的存身之地——中國傘博物館。西湖綢傘便理所當然地安身於此，後來的人們得以有幸能再睹她的芳容。
西湖多雨，就有了一種以湖命名的傘--西湖綢傘。
1932年西湖綢傘，緣自一個叫都錦生的人。多雨的西湖，奼紫嫣紅的傘又成就了花前柳下另外一種西湖景致。
1932年，一款小巧精緻色彩艷麗的傘在西湖邊面世。竹子傘骨，絲綢傘面，傘面上畫著西湖十景。那個著名的杭州人都錦生，在首創織錦畫之後，又做出了第一把綢傘，並將它命名為“西湖綢傘”。
都錦生為他的綢傘召開盛大揭幕式，邀請了上海當紅明星胡蝶和徐來。這年二十出頭的胡蝶和徐來漂亮得如同她們的名字，像一對彩蝶翩躚在西子湖邊。那天，在如雲的賓客之中，她倆手中的西湖綢傘就像盛開的花朵，引來眾人讚嘆。
竹骨綢傘西湖綢傘很快在杭州風行，並成為江浙一帶女人們追逐的時尚。還得從都錦生1928年去日本說起。在日本街頭，都錦生看到婦女們常常撐一種別致的絹傘，他想，杭州多雨，又多絲綢，何不為西湖也打造一款綢傘？看到商機的都錦生立刻訂購了一批鋼質傘骨。
回到杭州，都錦生派出工人到日本學習制傘技術，又在民間到處尋找制傘高手。第一把晴雨兩用傘終於做了出來，傘面採用真絲織成經緯密度極高的綢面。都錦生將傘撐在自家院子裡，吩咐家人端了水往傘上潑，傘面竟然滴水不漏，都錦生笑了，說：“好，就照這個樣子做。”
遊客愛不釋手然而都錦生很快又發愁了，傘的成本太高，那時一個人一個月的飯錢只要三元，而一把傘卻要十多元。怎樣才能降低傘的成本，讓大家買得起。都錦生和制傘師傅們一次次地篩選材料，最後決定用竹質代替鋼質傘骨，這使得西湖綢傘的成本從十多元降到了三元，西湖綢傘從此進了尋常百姓家。
都錦生了卻了一樁心事。他說，西湖綢傘，是給西湖定製的一朵胸花。
製作工藝
西湖綢傘選料考究，製作精巧。它的圓形傘面是採用特製的傘面綢作的。這種傘面綢薄如蟬翼，織造細密，透風耐曬，易於摺疊，色彩瑰麗，單是染色就有湖色，墨綠，果綠，大方法，描繪山水，風光，花鳥，人物。圖案有西湖十景，古代仕女，龍鳳，奔馬，梅雀，蝴蝶等數十種。這是其它傘所望塵莫及的。傘骨則採用江南獨特的淡竹製成，這種竹篾質細潔，色澤玉潤，烈日曝曬也不會彎曲。制紅，棗紅，桃紅，天藍，桔黃等20多種。在傘面上還採用噴，刷，繡，畫等多種多樣的作一把外形美觀的西湖綢傘，要經過選竹，制傘骨，上傘面三大階段。選竹，俗稱“號竹”。
製作工藝每年白露前傘廠派出有經驗的老師傅，到餘杭，奉化，安吉，德清等淡竹產地，翻山越嶺，在竹林中尋覓，挑選具有三年以上竹齡，粗細在五，六公分，色澤均勻，沒有陰陽面和斑疤的淡竹。過嫩，過老，過大，過小的竹都不能要，真是“百里挑一”。這樣的淡竹每株僅取中段2至4節作傘骨。加工成傘骨要經過擦竹，劈長骨，編挑，整形，劈青篾，銑槽，劈短骨，鑽孔等到十多道工序。一把綢傘35個根骨，每根骨4毫米寬。如果把一段竹劈成了36根，就需要”抽骨“以保持竹筒圓潤，竹節平整。上傘面要經過縫角，繃面，上架，剪繃邊，穿花線，刷花，摺傘，貼青，裝桿，包頭，裝頭，裝柄，打釘口等十六道工序，道道工序都有必須全神貫注，不得馬虎。這樣製成的傘重量只有半斤左右。收攏時，彩色的綢面不外露，傘骨恰好還原成一段淡雅的圓竹，結節宛然，十分樸素大方。撐開時，傘面五光十色，有的緋紅台旭日一輪，有的蔚藍同晴空一色，有的青綠像碧水一泓，美不勝收。
西湖綢傘的品種很多，有的遮陽遮雨的日用綢傘，有五彩繽紛的彩虹傘，有舞蹈演員有台上撐打的舞蹈傘，有雜技團演員走鋼絲用的雜技綢傘等10多個品種。
製作工藝
有18道工序
製作西湖綢傘有18道工序，第一道是選竹，製作綢傘的竹子一般選用我們浙江安吉、德清一帶的竹子，但是它不是毛竹，是淡竹，選竹時我們跟著師傅由竹農帶著到一塊集中的毛竹林里，碰到合適的竹子我們拿一隻油漆罐和一支毛筆做上記號。不是每支淡竹都可以用的，一般選擇生長期在3年以上時間的竹子，口徑要在五六厘米，不能有陰暗面，然後做上記號，由竹農砍下來。為什麼要選擇直徑在五六厘米的竹子呢？主要是考慮雨傘收攏後的手感問題，收攏後手捏不牢了就太粗了，綢傘就不精細了。選竹的時間一般是每年的“雙搶”以後，“雙搶”後毛竹的病蟲害少了，但是即便這樣，也是要在做成傘架後進行防腐處理的，一般春竹是用不來的。
竹骨綢傘選好竹子後就拿到加工點，劈傘骨、做傘架，也就是第二道工序傘骨加工了。西湖綢傘傘骨的製作是很有講究的，都是手工劈的，一把傘劈下來骨子要均勻，粗細要一樣，粗細不一樣傘收攏時的效果就不好了，就不圓了。等傘骨做好了，再拉回杭州製作綢傘，包括車木、傘面裝飾、傘骨撇青、上架、串線、剪邊、折傘、貼青、刮膠、裝桿、包頭裝柄、穿花線、釘扣、修傘、檢驗、包裝，加上前面的選竹和傘骨加工一共18道工序。
這18道工序里最有技術性的就是上架，上架就是把傘面上到骨架上去，要求一定要平整，不能起皺；還有一道是貼青，做綢傘時要把竹子的篾青與傘骨分開，分別編上號碼，等把傘面夾在兩者中間後，再按照對應的號碼歸位，這樣把傘骨收攏後就是原來竹子的形狀。“撐開一把傘，收攏一支竹”，這是西湖綢傘的主要特色。西湖綢傘的傘面現在畫的圖案很多，原來主要以西湖十景為主，還有人物、山水，後來刷繪結合，刷是指刷花，刷花是最傳統的工藝，就是先將圖案畫好，刻好版子，再把用絲網製成的網板放在傘面上蘸上顏色進行塗刷。現在這個工藝基本不做了，因為有些原材料買不到了，而且現在連網板都沒有人願意做了。
1951—1994年一百多道工序
1999年，已處於彌留之際的屠家良對小兒子說：“我擔心，這個傘沒有繼承人，你們有機會就一定要將做傘的工藝傳下去，不要保守，只要他喜歡做傘，就要傳。”76歲的屠家良做了一輩子的傘，在最後時刻，他念念不忘的仍是西湖綢傘。
竹骨綢傘1951年，28歲的屠家良已是制傘好手。這年，杭州西湖綢傘廠成立，傘廠由杭州城裡幾家私營制傘廠合併而成，屠家良的私營制傘廠也順大流併入杭州西湖綢傘廠，從此他專門從事西湖綢傘的研究和創新。
從一根竹子到一把西湖綢傘，有一百多道工序，都要經過屠家良的手。
光是選材就大有講究，滿山遍野地挑選竹子，行話叫——號竹。時節須在白露前，做傘架的毛竹，得是過冬的，過冬的竹子不易生蛀。竹齡起碼要三年以上，但直徑只能在五六厘米，節頭不能太多也不能太少。過嫩、過老、過大、過小的竹子，一律不用。有次屠家良跑遍整整一座山，在滿山竹子中，竟然只選中了兩株竹。那竹子，屠家良只要捏捏就曉得，合不合適做傘骨。
接下來是劈竹骨。一株淡竹，只取中段2至4節作傘骨。這一段竹子須劈成32根——一把綢傘32根傘骨，每根傘骨4毫米寬。然後，是編挑、整形、劈青篾、銑槽、劈短骨、鑽孔等十多道工序。
上傘面是個細活，縫角、繃面、上架、剪繃邊、穿花線、刷花、摺傘……做傘面的材料並不是我們通常穿在身上的那種絲綢，傘面綢要求織造細密，薄如蟬翼，當然還要經得起風吹雨淋日曬。紫色的絲綢、藍色的喬其紗，都是屠家良先生選用的上等傘面。喬其紗是最麻煩的，因為它輕薄，傘面不易上繃，連上色都困難，製作難度極大，屠老先生也只是嘗試性地做了幾把，極其珍貴。
竹骨綢傘貼青是西湖綢傘最重要也是最難的工序。所謂貼青，是在傘面完成後，將製作傘骨時劈下的那片青皮竹子，再粘回到相應的那根竹骨上。這樣，當傘面收攏時，綢面一點不外露，整把傘回復成一支天然圓竹的模樣，正好一手可以握住。這正是西湖綢傘最為樸素的可愛之處。每當工人貼青，屠家良就會在邊上吩咐了又吩咐：“上膠水不能太多，也不能太少，多了傘面要破掉，少了粘不牢。”
屠家良的小兒子屠繼強後來學的是機械製造，但小時候天天跟在父親後面，耳濡目染，早已將制傘的工序熟記於心。他說，“幫父親打下手，也不是好做的。父親叫我們幫著給傘面上漿，漿就是中草藥白芷的浸出液，在傘面上刷上白芷液，可以防蛀。小孩子圖快，上下來回刷，被父親看到就不可以，要求我們老老實實重新一層層地刷。”
這樣的耗時耗力，追求的是精緻講究。一把傘需十至十五天方能製成，這樣製成的西湖綢傘重量約為半斤左右。西湖綢傘講究的是手工製作，從選竹、砍竹、削竹，到最後的傘面繪圖，水墨山水，蘇武牧羊，屠家良都喜歡親自動手。有時眼看著一把傘製作快到了最後收稍階段，如果傘面色澤欠佳，沒有二話：報廢。
屠家良是個有心人，他平常想的東西幾乎都與傘有關。他創作過十多種工藝傘，多次獲得工藝美術創新獎，比如將蕭山花邊用在傘上，做出帶花邊的西湖綢傘；比如將傘頂做成三潭印月；用竹根做傘柄。
竹骨綢傘1972年尼克森訪華，來杭州遊覽時住在杭州飯店總統套間，房間門口掛了一對紅燈籠傘。那是屠家良親手製作的，傘面是喬其紗，上畫著中國四大美女。燈籠直徑五十厘米，裝傘柄的地方掛了流蘇，收攏時是傘，撐開是一對燈籠，形狀之奇前所未有，引起了尼克森總統的關注。後來尼克森回國時，政府將西湖綢傘作為國禮送給總統。
1984年西湖綢傘滿台飛舞
1997年7月1日，美國明尼蘇達州亞波利斯城，正舉行69屆國際魔術大賽。舞台上，藍色射燈射向厚重的黑色天幕，表演者身著玄色八摺旗袍背眾而立。音樂起，幾聲撥弦，幾聲長笛，綿長悠遠，小提琴曲“梁祝”如水流淌……
表演者緩緩轉身亮相，就在面向觀眾的剎那，她右手向空中一揚，徒手飛出一把傘，燈光隨之大亮，表演者嫻熟的手勢一伸一揚，兩條長綢中又抖出兩把自動張開的綢傘。隨著樂聲的輕重緩急，一把把傘如綻放的鮮花在舞台上飛舞。演出終了時，傘已飛得漫天滿台，萬紫千紅。這是杭州雜技團演員曾輝表演的魔術“彩傘爭艷”獲此次大賽金獎。
那些滿台飛舞的傘就是西湖綢傘。很多年後，曾輝說起這段往事依然神采飛揚。
竹骨綢傘“那天，我在台上變出了87把傘，最大的傘直徑兩米，有3把，90厘米的傘27把，其餘那種滿台飛的小傘我叫它捻飛小傘，直徑13厘米，有57把。呵呵，你看我個子不高，穿著15厘米的高跟鞋，不帶道具袋，也沒有助手，這些傘，我都帶在身上。”
曾輝每次去國外演出，那大大小小的西湖綢傘滿台紛飛的場面令觀眾十分興奮，有時，演出結束時好奇的觀眾會到台上來數傘，甚至還發生過觀眾搶傘事件，幸虧，那次她準備了一套備用傘，否則沒了道具就只好中途打道回府了。此後，曾輝每次去國外演出，都會買些西湖綢傘帶去，演出完畢，就賣給那些喜歡西湖綢傘的觀眾。
曾輝與西湖綢傘結緣是在1980年，她偶然看到西湖綢傘就被它吸引了，想，能不能把它用到舞台上？沒想到，這一念之間竟從此改變了她的職業，從雜技轉到了魔術。
魔術變傘沒有摹本，也沒有參考資料，曾輝得靠自己，從制傘，到變傘，所有的程式都是自己設計，那年她三十歲。為了做傘她跑了117家工廠，幾乎花完了自己所有的積蓄。因為表演傘的尺寸特殊，沒有廠能專門為她製作，但是西湖傘廠技術科的陳科長、屠家良等師傅還是為她提供了許多幫助，指導她學習制傘工藝。
竹骨綢傘為了製作道具傘，曾輝花了九個月時間，學會了整套制傘程式。然後買來砂輪、打孔機、老虎鉗、台鉗，大大小小全套制傘工具，學會了車、銑、刨、鑽，自己做鉗工做鈑金。舞台上的魔術傘和日常傘要求不一樣，那時的她連吃飯、走路，甚至做夢都在想制傘的技術。傘骨是自己做的，傘面是絲綢街上買的杭州素皺緞，傘面上的畫也是自己畫的。那絲綢傘面艷麗非常，燈光一打，奼紫嫣紅。
傘做出來了，還有舞台上變化的難題。有時想破腦袋想不出，就去上海，請教著名魔術師付騰龍老師。那時杭州到上海只要4元錢的車票，乘後半夜的火車到上海正好天亮。曾輝清早去敲付老師的門，請教完，又乘9點鐘的火車返回杭州。走到杭州雜技團門口，曾輝就熬不牢把戲法變給傳達室的大爺看，聽到大爺說，“咦！一眨眼工夫，從哪裡變出來的？”對曾輝來說，這就是最高褒獎。
竹骨綢傘1984年8月7日，第一台魔術傘“彩傘爭艷”首演；1987年，“彩傘爭艷”在第二屆全國雜技比賽中獲優秀節目獎、優秀道具獎；1997年，獲美國69屆國際魔術節舞台金獎。曾輝說，這么多的獎項中，唯有道具獎對我來說得來實非易事。
西湖綢傘成全了曾輝，曾輝又將西湖綢傘推向世界各地，使得看過演出的人都知道了：中國有個城市叫杭州，杭州有一種漂亮的傘，叫西湖綢傘。
2009年西湖邊上的歸宿
2010年3月，陽光淡淡的，湖墅南路運河邊上已是個花花世界，粉白，淺紫、梅紅、嫩綠，一路繽紛。中國傘博物館就佇立在運河邊上的小河路336號。
竹骨綢傘展上世紀九十年代之前這裡曾是一片老廠區，有清代、民國和建國初期的廠房、倉庫。2009年，這些老廠房被改建成三個博物館，中國傘博物館是其中之一。
曾經的倉庫已經看不出原來模樣，步入傘博，僅一步之遙，就從陽光走進江南煙雨，天空有小雨在飄，腳下有雨滴洇開，一把把傘千姿百態，詩意地撐出輕盈如夢幻的世界。
在古代中國，傘的使用曾經有著嚴格的等級：皇帝使用的傘叫“華蓋”，它是皇家禮儀的一部分；宋朝對傘的色彩有明確規定：百姓和官吏一律用青色，天子用紅黃兩色；而明代政府規定，不管你是百萬富翁還是一介布衣，只要沒有官職都只能用紙傘，只有官員才可以用羅絹涼傘……
明代小說家馮夢龍的筆下，對許仙手中的那把傘有細細描述：“這傘是清湖八字橋老實舒家做的。八十四骨，紫竹柄的好傘，不曾有一些兒破。”由此我們得知，四百年前的傘用的是八十四根傘骨，到上世紀三十年代，西湖綢傘的傘骨減至三十二根，而今天的尼龍傘，傘骨只有八根。傘柄也從原來的直桿變成摺疊式。雖然制傘的材質包括傘骨和傘面都發生了很大的變革，但傘的基本結構從古到今沒有本質的變化。
竹骨綢傘看過了各種各樣的傘，紙傘、布傘、綢傘，現代概念傘、舞台道具傘，內心還是偏愛西湖綢傘，遺憾的是它的製作工藝正在失傳，今天，西湖綢傘衍變成一種文化意象，隱入人們的記憶深處。
2009年杭州運河邊開設中國傘博物館時，屠家兄弟姐妹向傘博捐贈了屠先生留下來的38件西湖綢傘及物件，這些綢傘都是屠先生親手製作的。屠家兄妹說，這是他們作為杭州人的一點心意，讓更多的人可以看到這種已經消失的美麗綢傘。
如今，在運河終端，以這種集結的方式，為各種正在漸漸退出歷史舞台的手工傘找到歸宿，應該說這也是傘的最好結局，西湖綢傘也因此在此得到一席之地。
而所有這一切的起因，當然還是這個多雨城市與傘的深厚淵源引出的。
西湖竹骨綢傘面料講究
西湖綢傘選料考究，製作精巧。它的圓形傘面是採用特製的傘面綢作的。這種傘面綢薄如蟬翼，織造細密，透風耐曬，易
於摺疊，色彩瑰麗，單是染色就有湖色，墨綠，果綠，大方法，描繪山水，風光，花鳥，人物。圖案有西湖十景，古代仕女，龍鳳，奔馬，梅雀，蝴蝶等數十種。這是其它傘所望塵莫及的。傘骨則採用江南獨特的淡竹製成，這種竹篾質細潔，色澤玉潤，烈日曝曬也不會彎曲。制紅，棗紅，桃紅，天藍，桔黃等20多種。在傘面上還採用噴，刷，繡，畫等多種多樣的作一把外形美觀的西湖綢傘，要經過選竹，制傘骨，上傘面三大階段。選竹，俗稱“號竹”。每年白露前傘廠派出有經驗的老師傅，到餘杭，奉化，安吉，德清等淡竹產地，翻山越嶺，在竹林中尋覓，挑選具有三年以上竹齡，粗細在五，六公分，色澤均勻，沒有陰陽面和斑疤的淡竹。過嫩，過老，過大，過小的竹都不能要，真是“百里挑一”。
竹骨綢傘這樣的淡竹每株僅取中段2至4節作傘骨。加工成傘骨要經過擦竹，劈長骨，編挑，整形，劈青篾，銑槽，劈短骨，鑽孔等到十多道工序。一把綢傘35個根骨，每根骨4毫米寬。如果把一段竹劈成了36根，就需要”抽骨“以保持竹筒圓潤，竹節平整。上傘面要經過縫角，繃面，上架，剪繃邊，穿花線，刷花，摺傘，貼青，裝桿，包頭，裝頭，裝柄，打釘口等十六道工序，道道工序都有必須全神貫注，不得馬虎。這樣製成的傘重量只有半斤左右。收攏時，彩色的綢面不外露，傘骨恰好還原成一段淡雅的圓竹，結節宛然，十分樸素大方。撐開時，傘面五光十色，有的緋紅台旭日一輪，有的蔚藍同晴空一色，有的青綠像碧水一泓，美不勝收。
現有種類
西湖竹骨綢傘
西湖竹骨綢傘西湖綢傘的品種很多，有的遮陽遮雨的日用綢傘，有五彩繽紛的彩虹傘，有舞蹈演員有台上撐打的舞蹈傘，有雜技團演員走鋼絲用的雜技綢傘等10多個品種。
