王迎春[中國美術家協會會員]:王迎春女，1942年3月生於山西太原。畫 -百科知識中文網

簡介

王迎春1942年3月生，女，山西太原人。1957年入西安美術學院附屬中學，1961年繼入該院國畫系，1966年

畢業後在山西從事印刷裝潢設計和油畫、中國畫、版畫創作。1978年入中央美術學院國畫系人物畫研究班，1980年畢業，參加中國畫研究院的籌建工作，並進行國畫創新探索與學術研究工作。現為中國畫研究院業務處長，中國白洋淀詩書畫院藝術顧問，中國美術家協會會員，全國青聯五、六屆委員。擅長人物畫，兼及花鳥、山水、書法。自1959年始與丈夫楊力舟合作，中國畫《黃河在咆哮》獲葉淺予獎學金；《太行鐵壁》獲第六屆全國美展金質獎；連環畫《小二黑結婚》獲全國第三屆連環畫創作評獎二等獎；個人作品中國畫《金色的夢》獲第七屆全國美展銅質獎。作品在十餘個國家展出。《太行鐵壁》等被中國美術館等處收藏。

主要作品

1959年與楊力舟首次合作工筆四條屏四女圖，並發表。

1961年西安美術學院附中畢業，考入該大學部，入國畫系學習。

1966年西安美術學院畢業。

1968年山西省太原印刷廠從事印刷設計。

1970年合作油畫《平型關大捷》（320x180cm）。

1972年調進山西省美術創作組專事油畫,國畫創作。

1972年油畫《文武之道一張一弛》全國美展展出。

1973年國畫《挖山不止》全國美展展出，聯合國展出。

1974年油畫《向毛主席匯報》全國美術展覽展出。

1977年國畫《太行浩氣傳千古》全軍建軍五十周年展出中國美術館收藏。

1978年考入中央美術學院國畫系人物畫研究班深造。加入中國美術家協會。被評為第五、六屆中華全國青年聯合會委員。

1980年中央美術學院國畫系研究班畢業，合作水墨三聯畫《黃河在咆哮》獲該院葉淺予獎學金。分配到文化部中國畫創作組工作，參加籌建中國畫研究院籌建。

1982年在河南開封舉辦《楊力舟王迎春國畫展

》。

1983年參加日本東京《中國現代繪畫展》。

1984年合作國畫《太行鐵壁》，連環畫《小二黑結婚》，參加全國第六屆美術作品展覽，前者獲優秀作品金質獎，北京市建國三十五周年文藝作品榮譽獎。還獲中國人民解放軍第二屆文藝評獎大獎。後者獲全國第三屆連環畫二等獎。赴日本、美國紐約、南美等國考察。

1985年參加香港、莫斯科、明斯克、新德里《中國當代繪畫展覽》。參加東方美術交流學會畫展，赴香港、日本、澳大利亞等地展覽。

1987年在內蒙古呼和浩特舉辦《楊力舟王迎春國畫新作展》。

1988年赴法國巴黎參加聯合國教科文舉辦的《現代中國畫展》開幕式並考察。

1989年國畫《金色的夢》（200x200cm）獲第七屆全國美展優秀作品展銅獎。

1990年出版《中國當代藝術家》叢書，《王迎春楊力舟畫集》。

1991年在台北舉辦個人展覽。

1993年《喜迎門》全國中國畫展出，赴巴西展出。

1994年《圓夢》全國第八屆美術展覽展出。

1999年《肖像系列》全國肖像展出。

2001年《回娘家》、《農樂手》、《森巴舞》赴巴西展出。

2002年《慰安婦》組畫全國美術館《開放的年代》展出。

出版：《王迎春速寫集》、《王迎春畫集》、《王迎春畫傳》等。

2003年《黃河在咆哮》參加由中國文化部、法蘭西外交部、法蘭西文化通訊部主辦的“東方既白—20世紀中國繪畫”在巴黎展出；

訪問德國科隆、奧地利維也納，《被屈辱的女人》參加中國美術館建館40周年“開放的時代展覽”；

《金色的夢》、《太行鐵壁》、《喜盈門》參加文化部對外展覽中心舉辦的“世紀風骨—50名家邀請展”；

“山西太原畫院建院二十周年美術作品展”展出《女媧》；

在甘肅蘭州舉辦“楊力舟、王迎春作品聯展”；

為全國政協金廳創作青綠山水《河山頌》，出席中國美協第六次代表大會，選為理事；

2004年參加由全國政協主辦的“當代國畫優秀作品—北京20人作品展”；

參加“春華秋實—中央美院78屆研究生聯合畫展”，展出10幅作品；

參加“回望—中國當代畫家（人物篇）展覽”展出《被屈辱的女人》等10幅作品；

赴內蒙古呼倫貝爾草原、鄂溫克自治旗、大興安嶺等地採風，創作3幅《蒙古人》參加中國畫研究院“草原採風畫展”；

《大山的女兒》參加日本富士美術館“亞洲水墨畫聯展”，獲大獎；

論文《中國畫的品評標準的思考》發表於《中國書畫報》；

赴日參加日中友好會館美術館“中國現代名家書畫展”開幕式；

2005年《秋風》參加中國美協舉辦的“中國畫名家作品國際巡迴展”；

“紀念反法西斯勝利60周年美術作品展”展出《太行鐵壁》、《太行浩氣傳千古》；

《同在春季》參加“第二屆北京國際美術雙年展”，並出席黃山學術研討會；

在日本東京日中友好會館美術館舉辦“楊力舟、王迎春國畫作品聯展”；

赴高棉參觀吳哥窟；

被選為北京市女美術家聯誼會會長；

2006年赴印度採風，創作印度風情人物畫四幅，參加“中國畫研究院院展”；

《金色的夢》參加“首屆黃胄師生展”；

《慈母手中線》參加中國文聯主辦的“紀念中國共產黨建黨85周年美術展覽”，在中國人民解放軍軍事博物館展出；

組織主辦“印象北京—北京女美術家聯誼會第一屆雙年展”，在首都博物館展出，創作《流光》參展；

2007年《被屈辱的女人》之三參加中國美協國畫藝委會“第三屆全國中國畫展”，在北京、廈門展出；

《同在春季》之一參加“山西省百年書畫名家作品展”在太原展出；

中宣部、文化部、財政部主辦“國家重大歷史題材美術創作工程”，和楊力舟合作《太行烽火》，赴山西晉城太行山區、武鄉縣八路軍總部等抗日根據地蒐集素材，構思構圖，中標籤約；

《黃河在咆哮》參加四川與香港聯合舉辦“回歸交融—祖國內地和香港兩地美術交流展”；

和楊力舟、楊臻合作青綠山水《錦繡中華》陳列於中央統戰部新建大禮堂；

赴四川康巴藏族地區採風，創作《康巴人》3幅新水墨和焦墨四幅速寫，參加“國家畫院院展”；

20幅作品參加中國國家畫院編輯《當代中國畫品叢書》；

《牧趣圖》參加中央文史館書畫院研究院成立院展，被聘為該院學部委員；

2008年赴尼泊爾旅遊採風；

為南方地區遭遇雪災，向文化部、國家畫院、中國綠化基金會捐贈中國畫作品，參加為四川汶川大地震的中國美協和榮寶齋組織的賑災義賣筆會，並給中國老齡委、中國青年基金會、中國美協、北京女美術家聯誼會等單位捐贈作品與善款，支援災區或籌建希望國小；

為北京奧運會的召開，組織主辦“北京女美術家聯誼會第二屆雙年展08—北京”，以及“她的色彩空間—國際女美術家邀請展”，展出《鳥巢》、《薰風》；

創作《法官宋魚水》參加“全國廉政文化大型繪畫書法作品展”；

《教子圖》參加“北京中國書畫名家作品邀請展”，在首都博物館展出；

《康巴藏女》之一在廣州“嶺南畫派美術館—全國人物畫展”展出；

11月參加中國畫藝委會成立15周年“全國中國畫學術邀請展”，在中國美術館展出；

《黃河在咆哮》參加中國美術館與陝西省美術博物館聯合主辦的“長風萬里西部情—館藏精品展”展出於西安；

《太行鐵壁》入編中國美協主編的《改革開放30年畫集》，11月在中國美術館與國家畫院聯合主辦的“改革開放30年國畫展覽”展出，“新時期中國畫之路—1978-2008年作品回顧展”展出；

被選為北京女美術家聯誼會名譽會長；

中國美協第七次全國代表大會特邀嘉賓；

2009年完成《太行烽火》並參加“國家重大歷史題材美術創作工程”展覽；

五洲傳播出版社出版《今日中國書畫家》發表《狂歡之舞》、《金色的夢》等7幅作品；

全國政協《畫界》、《山西日報》、《中國書畫報》、《中國美術館》館刊發表中國畫《太行烽火》，以及《〈太行烽火〉創作札記》；

連環畫《小二黑結婚》入選“首屆中國動漫藝術大展”（10幅原作參展）；

出版《當代畫史名家經典作品集王迎春卷》；

2010年《火線上的姐妹》參加慶祝中國婦女兒童博物館開館“北京女美術家作品展”；

《被屈辱的女人》、《同在春季》參加由文化部藝術服務中心、香港中華文化城交流協會在香港舉辦的“第三屆當代中國畫學術展暨學術論壇”，並作主題發言；

北京女美術家聯誼會、北京市婦女聯合會、北京市文聯等單位聯合主辦“百年如歌—紀念國際婦女解放運動100周年女美術家作品邀請展”在炎黃藝術館展出，《蒙古少女》參展；

為玉樹地震災區捐贈繪畫作品《快樂童年》；

《太行烽火》參加文化部、福建省政府舉辦的“國家重大歷史題材美術作品展”巡迴展覽；

並赴福建泉州崇武鎮惠安女民俗村採風；

由文化部、第九屆中國藝術節組委會主辦的“中國風格時代丹青—全國優秀美術作品展覽”在廣州藝術博物院展出《教子圖》；

由中國文聯和智利國家美術館共同舉辦的“今日中國”藝術周暨“穿越地平線—中國當代藝術展”在智利國家美術館開幕，《自畫像》參展；

參加“中國美協赴革命紀念地甘肅創作採風活動”，奔赴夏河、拉卜楞寺、迭部、容昌哈達鋪、臘子口及紅軍勝利會師地會寧，參觀、考察，畫速寫若干；

“綠色和諧—第二屆全國中國畫名家邀請展”在山東省昌邑市綠博園國際展館展出，《小康巴人》參展；

中國畫《教子圖》、《小康巴人》等作品，參加由中國國家畫院、上海國際藝術節中心主辦的“寫意中國—中國國家畫院2010大寫意國畫邀請展”，在上海、廣西等地展出；

由中央美術學院美術館、北京大學視覺與圖像研究中心、蕭淑芳藝術基金主辦的“自我畫像：女性藝術在中國（1920-2010）”在中央美術學院美術館舉行，王迎春自畫像2幅參展；

2011年由中國美協、浙江省文聯、浙江省文化廳、中國美院等主辦的“意之大者—首屆杭州中國畫雙年展”在浙江美術館展出，《同在春季》等15幅作品參展；

由中國美術家協會、濰坊市人民政府等主辦的“首屆中國畫節”在濰坊舉行，《教子圖》參展；

由中國美術家協會、中國國家畫院、中國民生銀行、黃胄美術基金會共同主辦的“生活是創作的源泉—第二屆黃胄師生畫展”在北京炎黃藝術館舉辦，《康巴藏女》等參展；

《光明日報》第7版《輝煌90年丹青獻黨》專題，發表創作談《摸透歷史真實的脈絡》和作品《走出雪山草地的紅軍》；

作品還發表在《中國藝術報》、《中國文化報》、《中國書畫博覽》雜誌；

中國文聯、中國美術家協會主辦的“慶祝中國共產黨成立90周年美術作品展覽”在軍事博物館展出，《走出雪山草地的紅軍》參展；

由當代中國畫壇著名畫家聯名發起，經文化部、民政部批准，中國畫學會在北京正式成立；

王迎春被聘為常務理事；

“東方既白中國國家畫院建院30周年畫展”展出《黃河在咆哮》、《喜盈門》；

《孫中山肖像》參加在北京全國政協禮堂舉行的為紀念辛亥革命100周年，由中國文聯、中國文學藝術基金會聯合主辦的“孫中山肖像中國畫展”；

由中國美術家協會和葡萄牙東方基金會共同主辦、榮寶齋協辦的“中國美術世界行”系列活動年度大展：“水墨中國—中國當代國畫精品展”在葡萄牙東方博物館舉辦，《陽光下》、《夏牧圖》參展；

2012年由中國畫學會、中國美協中國畫藝委會、濰坊市人民政府主辦的“第二屆中國畫節”在山東濰坊市開幕，作品《春天的陽光》《回娘家》參展；

《夏荷—曉霧濛濛溢清氣》參加“女媧補天—水衛士行動一周年，2012女美術家環保作品展》，由水衛士行動領導小組、北京女美術家聯誼會、《人民政協報》社主辦；

由中國友聯畫院出版《王迎春畫集》；

“中原行—中國當代著名畫家作品展”在中國國家博物館展出，國畫《功臣》參展；

中國文聯、內蒙古自治區宣傳部、中國美協等主辦的“浩瀚草原—中國美術作品展”在中國美術館展出，中國畫《草原雛鷹》、《草原毛筆速寫6幅》參展；

成名

1973年，王迎春回到哺育自己成長的黃土高原。

王迎春沿著黃河跋涉著，以旺盛的精力畫著一張又一張的速寫，一個個樸實的黃河人的形象躍然紙上。王迎春每見到山莊的孩子時，總是深情地看著，在黃河的對岸，兩個孩子在盼王迎春。由於母親身體情況欠佳，孩子們早已整托在幼稚園。母親在信中講：外孫們每當看到小朋友的爸爸、媽媽接自己的孩子回家時，總是眼淚汪汪的。讀到這裡，信紙已被淚水打濕了。王迎春完成了創作的準備工作，花大氣力，反覆推敲人物與船，船與水的關係，回憶生活中對黃河的感受，借鑑元代馬遠《水圖》中表現的意境和筆墨。最後採用了俯視，置船于波浪起伏，漩渦奔涌的激流中，往前呈放射狀直衝而下。突出了一往無前的氣勢。在筆墨上運用闊大、自

然的筆勢，勾出水的結構和動勢，潑色渲染，以呈質感。中景上清晰地勾出船行的運動水線，遠景的河水從畫外飛流直下，浪如山疊，以增加氣勢。

經過嘔心瀝血的創作，《黃河在咆哮》誕生了。畫中黃河水天上來，濁浪拍空，奔騰咆哮的激流中，一葉滿載彈藥的扁舟。十幾名船工奮力揮漿，同心協力與隨時要吞沒王迎春的巨浪博鬥著，激昂的吶喊蓋過了黃河的咆哮。

“咆哮”取得了可喜的成功，不但獲得“葉淺予獎學金”而且在美術界引起強烈反響，報刊紛紛印刷發表。展覽廳內，觀眾們站在這幅畫前久久不動。延安時代的美術家蔡若虹感嘆其為“力量的美，征服自然的美”。

岩，背靠堅石，人即山石，山石即人，太行山與抗日英雄渾然一體，組成一面不可逾越的銅牆鐵壁。站在這幅畫前，崇敬感、莊嚴感油然而生，使人感到一種人民不可戰勝，中華民族堅不可摧的力量。畫家在這裡採用異質同構的構思，雕塑群像式、象徵性手法。是多么新奇、獨到。令人撫掌叫絕。這令人感到，這是繼石魯《轉戰陝北》之後，對“人物與自然交融”表現手法的又一次實踐。堪稱典範。作品開拓了人物畫的領域，豐富了寫意畫(人物、山水)題材。

作品以撼人心魄的藝術魅力及藝術創新的成果得到美術界內外的好評。《太行鐵壁》在第六屆全國美術展覽中獲得優秀作品金質獎並獲北京市建國35周年文藝作品榮譽獎，中國人民解放軍第二屆文藝評獎活動的大獎。

自《太行鐵壁》之後，春舟進行了十餘年的藝術探索。厚積薄發，王迎春已步入了金秋時節。

個人事跡

童年

1942年，在山西省臨猗縣和太原市分別降生了一個男嬰和一個女嬰。15年後，他們同時跨入西安美術學院附中的大門。男孩叫楊力舟。女孩叫王迎春。春舟是他們日後藝術合作所用的印章。

迎春活潑伶俐，喜歡體操、田徑等體育活動，喜歡跳舞，還喜歡演戲。她經常和媽媽去看花旦戲，回到家後，圍條床單，站在土炕上，模仿戲中的姿態，哼哼呀呀地表演著。她最喜歡的還是畫畫。外祖母用紅紙剪了各種窗花：喜鵲登梅、鴛鴦戲水、老鼠娶媳婦……嚴冬里，白雪伴著鮮艷的窗花，給小迎春帶來莫大的快樂。

在她上國小二年級的時候，一次上圖畫課。老師要大家自選畫材。有的同學畫五角星，有的照著鉛筆盒上的小動物認真地描著。小迎春見老師伏在桌上批改作業，便給畫了下來，最後還用蠟筆塗上藍衣服和紅臉蛋。過了幾天，同學們的美術作業都發了下來，唯獨沒有她的。有人通知她去辦公室。她惴惴不安地推開門，見裡面只有校長，他拿著那張畫笑眯眯地問她為什麼畫老師，並說，畫得不錯，不過不應隨便畫，要尊重老師。從此，學校的老師都知道了她的名字，並鼓勵她，她更喜歡畫畫了。國小畢業前，學校里所有的牆報上的插圖，幾乎都是她畫的。有一幅還參加了全市小學生成績匯報展。

在附中二年級的時候，迎春的一組構圖得到了老師的肯定，並要她製作完成。這對基礎課尚未讀完的她實在是力不從心。正在這時，一個男同學出現在她的面前。他就是楊力舟。

婚姻生活

力舟生長在農村。幼年喪母，靠姑姑收養長大。他性格樸實，沉默寡言，但又很執拗，尤其是在學習上。他先是默默觀看，繼而是不斷出主意，而且頗有見地。困境中的迎春漸漸地感到這個樸實的男同學對她的創作有著很大幫助。於是邀請他一起畫。合作中，他們感到相互間有許多共同語言，配合起來十分順手。經過一番艱苦的努力，作品終於完成了。這是一套以農村婦女參加勞動為題材的四扇屏。題為《四女圖》。第一聯是水

車技術革新；第二聯是運肥；第三聯是溫室育苗；第四聯是機械軋棉花。作品經老師的推薦，在陝西畫報彩色印製發表了。這年，他們16歲，從此，他們開始了數十年的合作。

1967年底，楊力舟、王迎春在患難與共中結為生活伴侶。

1970年，他倆應邀參加了平型關紀念館的歷史畫的創作，完成了他們第一幅大型歷史畫《平型關大戰》。

1972年，他們根據毛澤東當年與晉綏日報人員談話這一史實為題材與蘇光合作了歷史油畫《文武之道一張一弛》。畫面上，毛主席一手握拳，一手張開，在向編輯人員講授辯證法的哲學。主席手指間夾支點燃的香菸、衣著樸素，談笑風生。編輯們聽得輕鬆愉快，整個畫面洋溢著親切、生動、真實的氣氛。這在領袖已神聖化的當時，是需要有相當的膽略及美學見地的。蘇光是事件的當事人。主席的傳神動作，是他根據現實生活提煉、加工而設計的。因而使人倍感真實和親切。而春舟那深厚的美術功力使其在畫面上得到了充分的體現。

“四人幫”倒台後，春舟和其他藝術家一樣，擺脫了束縛，獲得了寬鬆的創作環境。他們深知，藝術是來源於生活的，因此，他們丟下了年幼的兒女，跋涉於太行山上，黃河之畔。革命鬥爭的遺蹟及特有的環境氛圍使他們感慨和神往。歷史雖已逝去，但他們似乎看到抗日烽火那裊裊余煙。他們的創作激情被其點燃了。正在這時，紀念建軍五十周年全國美術展覽向他們發出了約稿。挾太行山歸來的激情，他們很快就完成了表現朱總司令形象的美術構思和草圖。當時，關於朱老總的照片很少，可借鑑的資料也不多，頭像的創作很不容易。他們憑藉紮實的造型功底、同時設計了幾幅朱總司令像。

夫妻倆顧不得晚炊，一起對頭像進行選擇。迎春認為第一幅好，體現了總司令剛毅、深沉的大將風采。力

舟則認為，第三幅更顯得可親可敬，況且造型處理得不錯。倆人各執己見，互不相讓，空氣十分緊張。

吵歸吵，第二天，他們請省美協主席蘇光同志來選擇。蘇老作出了直率的裁判，迎春滿意地笑了。力舟也心悅誠服地直點頭。作品在中國美術館展出了。畫面上，朱總司令手握望遠鏡巍然屹立在崇山峻岭前，身後是開赴抗日戰場的八路軍健兒。這就是著名的中國畫《太行浩氣傳千古》。作品展後又在不同的展覽會上反覆陳列四次，並參加了聯合國教科文組織在國際上的巡迴展出，作品現被珍藏在中國美術館，自《太行浩氣傳千古》後，春舟的創作進入了一個新階段。

書畫生涯

1978年，中央美術學院研究生班將在全國招生了。這一訊息使他們十分興奮。這是一個多么好的學習深造的機會啊。可冷靜下來一想，他們又猶豫起來。到千里之外求學總不能帶著孩子啊。如果放在家中，他們實在年幼。女孩5歲，男孩僅兩歲。再說，自他們出生以來，吃的苦還少嗎?每想起這些往事，迎春的眼圈就紅起

來。

1975年，晉南地區文化局慕名前來請春舟夫婦輔導該地區的美術創作。那時他們的兒子出生未過百日。迎春為難極了，自己產後十分虛弱，嬰兒又太小。迎而，美術家的責任感使她答應了下來。

他們這對兒女所得到父母的慈愛的確太少了。實在不忍心讓他們再吃苦了。

畫什麼呢?當時的藝術領域，思想解放，題材突破的思潮尤為活躍。當他們準備畫他們所熟悉的黃土高原的人民時，一些好心的朋友勸阻，指出，這是吃力不討好的。

這次畢業作品的創作，誰不願意獲得好的成績呢?正在這時，一些美術界老前輩為他們指明了方向。葉淺予先生指出，要反映自己熟悉的生活，不要輕視自己熟悉的東西。華君武老師則鼓勵他們，要甘於走寂寞的路。老師們的教誨堅定了他們畫勞動人民的決心。寧肯畢不了業，也絕不趕潮流。就具體內容來說，他們認為，我們的國家還很貧窮落後，要改變這種面貌，就需要發揚戰爭年代團結一致，頑強戰鬥的精神。因此，他們決定再現這一鬥爭場面，激勵青年為現代化建設而奮鬥。