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生活剪影《廟亭山隨筆》《且文且想且畫》《午夢齋題畫》《無悶集》《二十世紀下半葉.新文人畫.劉二剛》《榮寶齋畫譜.劉二剛》《一個宇宙一個人》《畫裡畫外》《獨上高樓》等。
藝術評論
朱葵：劉二剛，天生就一付白皙面相，但作畫粗獷，性格卻文質彬彬，不善言辭，卻好在面上長題短跋，作品意境古樸深奧，畫風反求稚拙通俗；待人處事隨和近呆，藝術上卻“一意孤行”。
朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛簡不愛繁，自云：“有感於人生悲劇，於是畫境轉冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏。”作品看似亂頭粗服，隨意塗抹，實則機鋒處處。
亞明：二剛人物，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學中行走；二剛山水，注情於筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質地。
孫克：二剛是江浙新文人畫派中一個很強的畫家，層次很高，他的畫表面上看上去像外行畫，實際上是那個拙味，很深厚。
郎紹君：這是一位沉靜多思的畫家，以程式化的、漫畫式的人物與簡筆山水相配，再加題內含機鋒的跋語，傳達具有禪意的人生智慧。
黃永厚：看二剛的畫，活脫一位仁兄坐在對面與你交談。在這種情況下，繪畫作為世界語，中國畫作為中國語的思考方式不夠用了，因為他們只管藝術的共性，管不了藝術家的個性。
李小山：二剛的用功是有口皆碑的。我以為這還不足他最大的優勢，人們忽略了他的一個非常突出的長處，那就是自始自終的創作上的激情。我知道他的這種激情不是外露的，不張揚，但是保持的長久。
江宏偉：二剛沉迷繪畫幾十年，別人以為他憑著毅力在苦用功，卻不知他津津有味地享受著其中的快樂。我以為“好”與“壞”才是他最大的動力，樂在其中，二剛越發生出趣味來。說白了，便是能找到一種“適合”。
薛鋒：二剛有一分呆氣，二分怪氣，七分靈氣。二剛之靈氣，在於他的學養和對各家各派的見微知著，突出了他對傳統藝術精華的精研擇取。
陳履生：二剛的畫自覺的選擇了自傳統中野逸派以來就有的與正統派在審美上的抗拒。有人說他的畫亦莊亦諧，其中所謂“莊”者，是說二剛吸收和秉承了正宗文人畫中的文化營養與學者風範，“諧”者，則指他將通俗文化中的幽默詼諧因素引入文人畫書卷氣中，使正襟危坐的文人藝術不斷包含著現實生活的經驗。
趙紹龍：他作畫的構思，往往不為時空所限，一任自己的意念與願望，古今合壁，南北薈萃，把想要畫的都畫上去，自由的表達自己對歷史的反思和對大自然的遐想，有時竟令人感到奇特。
陳傳席：有人問：劉二剛屬於人物畫家？山水畫家？還是漫畫家？我看這都無關緊要，什麼是畫家呢？簡單的說，風格的成熟既是畫家。一個時代不會有太多的畫家，二剛的畫有獨特的風格，而且很成熟，他不但在技巧上不同於前人，而且又以文學、哲學重鑄了傳統藝術。如果說當代有新文人畫家的話，劉二剛則是我見到的真正的新文人畫家。
張志安：他在中國傳統文化中挖掘，把酸甜苦辣及詼諧幽默全挖了出來，像飛雲吐月，讓你眼睛一亮，會心一笑，而後又在你腦際長久徘徊。
陳綬祥：“劉二剛詩文並重，以樸實儒雅見稱，書畫天趣自然，以情入理，耐人尋味。他成了新文人畫集群中最有特色的畫家。”
程大利：二剛的秘密是用功，他從不以青年時代的造型能力和筆墨功夫沾沾自喜，他是個孜孜不倦的讀書人，他有一種不做表面文章的“深度意識”。
薛永年 ：劉二剛不但是自學成材的人物畫家，而且是新文人畫壇中的一枝奇葩。他整合了文人畫的雅文化與民間藝術的俗文化兩種傳統，以簡潔、粗放、厧朴、奇崛的風格，表現了來自現實的感喟和啟悟，產生了很大的影響。他的新文人畫雖是小品，但有大氣象、大境界。
邵大箴 ：二剛的筆墨也非常講究，書法寫的非常好，同樣透露著幽默味。這樣的中國畫恰恰是需要非常高的修養才能完成的。
作品欣賞
小品作品
人物山水
八十年代作品
七十年代作品
書法作品中國當代畫家
| 他們是專門從事繪畫創作與研究的繪畫藝術工作者。包括油畫，中國畫，水粉畫，水彩畫，油彩畫，壁畫等各種類畫的創作者。大自然中的山山水水，生活中目之所及的事物在他們的筆下熠熠生輝，栩栩如生。 |
