概況
【名稱】浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
【朝代】宋
【作者】李清照
【體裁】詞
原文
莫許杯深琥珀濃 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
詞牌
浣溪沙，本唐教坊曲名，後用作詞牌。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
格律
（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
莫許杯深琥珀濃，
⊙●⊙○⊙●○（句）
未成沉醉意先融。
⊙○⊙●●○△（平韻）
疏鍾已應晚來風。
⊙○⊙●●○△（協平韻）
瑞腦香消魂夢斷，
⊙●⊙○○●●（句）
辟寒金小髻鬟松，
⊙○⊙●●○△（協平韻）
醒時空對燭花紅。
⊙○⊙●●○△（協平韻）
（下闋頭兩句往往用對仗）
作者
李清照 李清照（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
賞析
深閨寂寂，故欲以酒澆愁。而杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。琥珀，松柏樹脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。第三句《樂府雅詞》缺前兩字，《四庫全書》本《樂府雅詞》補“疏鍾”兩個字，似與上下文義不甚諧調，清照詞中，亦未見有“疏鍾”一詞，可能是臆補。此處也無法確定詞人的原意。總之，它應是與晚風同時送入此境與詞人之情相契相生的傳統意象。
下片寫醉中醒後。瑞腦，一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。香消夢斷，可理解為時間意象，謂香消之時夢亦驚斷；也可理解為比喻關係，溫馨旖旎的夢斷，正如香之消散。試想，從好夢中恍然驚覺，爐寒香盡，枕冷衾寒，情何以堪！詞不寫情之難堪，只寫醒時神態。辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時昆明國進貢一種鳥，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵佩。這種鳥畏霜雪，魏帝專為它起了一個溫室，名辟寒台。又稱此鳥所吐之金為辟寒金。此處“辟寒金小”，實指釵小鬟松，寫嬌慵之態。醒時空對熒熒紅燭，一個“空”字，足見悵然若失之情。
集評
一、 王學初《李清照集校注》卷一：(疏鍾二字)據文津閣《四庫全書》本《樂府雅詞》補。此二字不妥，疑亦臆補。二、吳熊和：莫許：當是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》:“須愁 春漏短，莫訴金杯滿。”歐陽修《定風波》：“把酒花前欲問公，對花何事訴金鐘。”黃庭堅《定風波》：“且共玉人斟 玉醑，休訴，笙歌一曲黛眉低。”陸游《蝶戀花》：“鸚鵡杯深君莫訴，他時相遇知何處。”又《杏花天》：“金杯到手君休訴，看著春光又暮。”皆是其例。李清照此句正與韋莊“莫訴金杯滿”詞意相同，當作“莫訴”，作“莫許”則無義。……疏鍾：這二字僅見於文津閣 《四庫全書》本《樂府雅詞》，在這之前的各種《樂府雅詞》本子於此皆為闋文，疑“疏鍾”二字為四庫館臣所臆補，於詞意並不甚妥。按李清照這首《浣溪沙》，除《樂府雅詞》外，宋元時其他詞的總集選集都未予選錄，故亦無從校補。……這是一首閨情詞，過去稱之為“閒情”，是青春期因深閨寂寞而產生的一種朦朧而難以辨析的情緒。詞中所寫，既似懷人，又非懷人，但為這種情緒所困，心兒不寧，甚至醉也不成，夢也不成，不知如何排遣。當是李清照前期的作品。……這首詞抒寫閨情，重在深婉含蓄的心理刻畫。在愁思困擾的永日長夜中，幾乎不言不語，百無聊賴，甚至連低微的嘆息和內心的獨白也難以令人聽到。但這種愁思盤紆心曲，鬱結未伸，日間求醉而沉醉未成，夜間求夢而魂夢又斷，實際上無可擺脫而又無可遏止，深深陷入了一種五中無主、 如醉如夢、不可自拔的精神境地。這樣的心理描寫，把深藏不露的幽閨之情寫得極其深沉。這種閨情雖無形跡可求，卻有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《詞論》中嘗批評秦觀的詞“譬如貧家美女，非不妍麗，而終乏富貴態。”這首 《浣溪沙》詞，以“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”處處點綴其間，色澤穠麗，氣象華貴，可謂不乏“富貴態”了。但李清照詞亦專以“情致”為主，詞中高華的色調並沒有沖淡深沉的抒情氣氛，倒是兩者相得益彰，彼此協調，使這首抒寫閨思的詞帶有一種高雅的氣派。這是李清照詞所特有的一種氣派，我們在她的不少詞作中可以感受到。
三、趙慧文：此為 閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人 王士禎說“婉約以易安為宗”(《花草蒙拾》)。其婉約特色，一是表現在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術上委婉、含蓄。“只見眼前景、日頭語”，卻有“弦外音， 味外味”，能夠“使人神遠”（沈德潛《說詩睟語》）：本詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現的是閨愁，主要採用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”(《姜齋詩話》)……“瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來反襯發鬟之亂，進一步表現女詞人的反側床蓆、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情……全詞在語言錘鍊上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這裡卻有極強蘊含力。“應”不僅寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態，披露出人的脈脈愁情;一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢斷”一句中兩個動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉床側的情態。此句著此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統一於作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經過錘鍊加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色。
四、孫崇恩《 李清照詩詞選》：這是一首以色淡高雅、寄情深微而見勝的閨情詞，它可能是李清照前期的作品……上闕描寫白天對酒獨酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，無味可尋，實則淡中有味，發人深思。下闕描寫長夜空對燭花，黯然神傷的情景。看似生活細事，索然寡味，仔細品求，含情深微。整首詞含蓄麗雅，婉曲工致，細膩地表現了女詞人懷遠的孤苦之情。
