作品原文
永遇樂
過李氏晚妝閣，見壁間舊所題詞，遂再賦。
春酌沈沈①，晚妝的的，仙夢遊慣。錦漵維舟，青門倚蓋，還被籠鶯喚。裴郎歸後，崔娘沈恨，漫客請傳芳卷。聯題在，頻經翠袖，勝隔紺紗塵幔。
桃根杏葉，膠黏緗縹，幾回憑闌人換。峨髻愁雲，蘭香膩粉，都為多情褪②。離巾拭淚，征袍染醉，強作酒朋花伴。留連怕，風姨浪妒，又吹雨斷。
注釋譯文
①沈：亦作“沉”。下文同。
②褪：一本作“散”。
作品鑑賞
《永遇樂》，此調有平仄兩體。仄韻始自柳永，見於《樂章集》，入“歇指調”。平韻始見於陳允平《日湖漁唱》，自註：“舊上聲韻，今移入平聲。”此為仄韻，雙調，一百零四字，前後片各十一句四仄韻。
按題中“見壁間舊所題詞”，“舊詞”，夢窗詞集中未收，想已佚。
“春酌”三句。“春酌”，指春日飲酒。“沈沈”，即“沉沉”，酒醉之貌。“的的”，為婦女的面飾。王粲《神女賦》“珥明當之迢迢，點雙的以發姿。”即是指面飾。此言詞人春日飲酒至醉，常在醉夢中尋訪到李氏的晚妝閣，夢見伊人艷妝的形貌。“錦漵”三句。“錦漵”，指花團錦簇般的水邊。“漵”，水邊也。“青門”，古長安城門名。據《三輔黃圖》云：“長安城東出南頭一門曰霸城門，民見其門色青，名曰青城門，或曰青門。門外舊有佳瓜，廣陵人邵平，為秦東陵侯，秦破，為布衣，種瓜青門外，瓜美，故時人謂之東陵瓜。”這裡是以“青門”指代布衣，即詞人自謂也。此言在一個春日裡，在花團錦簇的水邊，詞人維繫了行舟，上岸來到晚妝閣前徘徊觀望，希望還能夠像從前一樣被掛在門前籠中的鸚鵡歡叫著迎進去。“鶯”，此處指鸚鵡也。“裴郎”三句。這裡詞人把自己喻作遇仙的裴航；將李氏喻作仙子般的崔鶯鶯。這三句是說：自從我離開這兒之後，李氏因為相思而纏綿成疾，終至鬱郁而亡，遺恨終天。現在與我一同來此的朋友們就慫恿我為李氏再填詞一首以誌哀悼。“聯題在”兩句。詞人仔細搜視，晚妝閣的壁上自己從前所填的舊詞還一塵不沾，清新如初，仿佛比用青紗遮罩著保護得還要好些。這一定是李氏經常勤加拭拂的結果。現在物在人亡，不禁令人痛絕。從這一細節描寫中，也可見李氏對詞人的一片痴心。上片扣詞題而作。
“桃根”三句。“桃根”，用王獻之小妾桃根、桃葉姊姝倆的典故。王有《桃葉歌》：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。”這裡“桃根”，指李氏。而“杏葉”，亦似指另一個女子。“緗縹”，因古人用縑帛為書帙，所以稱書卷為“緗縹”。范成大詩“拂塵靜緗縹”句可證之。此言在晚妝閣中，李氏姊妹日與書卷為伴，因此李氏始終忘不了以詞名著稱的“裴郎”（即詞人），所以此後她雖然也多次接待過他人，但其思念舊日情郎的相思戀情始終不改。“峨髻”三句。言李氏因懷戀“裴郎”而鬱郁不歡，終於相思成疾，以致懶於梳洗打扮，搞得頭上高盤的髮髻也似亂雲般蓬鬆散亂，臉上也很久沒有施以胭脂香粉了。“離巾”三句，述雙方的離愁。此言李氏因離別而哀愁，手捧著“裴郎”所贈的絲巾，惟有默默拭抹著離別淚而已；“裴郎”身在遠方，也在為了要消除離愁別恨而借酒澆愁。“強作”句。再言李氏在晚妝閣強顏歡笑與他人伴遊花叢、勸侑佳釀，為了生計而周旋應付著。“留連怕”兩句，回歸詞題“過李氏晚妝閣”，悼念亡靈。言詞人在晚妝閣中留連徘徊，依依不捨，因為前次已經因故而二人被迫分離，致使現在物在人亡，遺恨終生。為了怕李氏的亡靈被風吹雨打而遭離失，所以詞人留連不去，默默祈禱著：“魂兮歸來！”下片追憶李氏。
讀完這首詞，讀者可以了解到李氏乃是一位倚樓賣笑的勾欄女子。可是詞人卻與她是兩情相投，所以他才一再填詞，並訴以追思之意。
作者簡介
吳文英（約1212—約1272），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。
