人物生平
楊振雄，9歲讀完一年級後因家境貧寒便與父學藝，上台“插邊花”唱開篇說書。
14歲由父親楊斌奎領他在蘇州光裕社出道，取得藝人身份。
為了得到更多鍛鍊，也為了讓弟弟能夠隨父親學藝。19歲他離父放單檔獨自到江浙農村小鎮跑碼頭。達六年期間由於過度勞累和營養不良染上肺結核，不久又二次倒嗓。貧病交加的他卻利用這個機會苦學文化，天天鑽在圖書館裡學習。
身受日寇侵略之苦的他，對唐文化很感興趣，便將愛國熱情寄托在《長生殿》的改變上，他以父親的《太真傳》為基礎，洪升的《長生殿》為藍本，花了4年完成了長篇彈詞《長生殿》腳本初稿。
40年代結識紅顏知己費一葦（沈月箴），之後與她合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》；57年兩人合作改編中篇彈詞《王佐斷臂》；61年又合作將彈詞《西廂記》整理成文字本；她也參與了《長生殿》文字整理加工。
此後楊振雄在上海新仙林書場演出《長生殿》受到崑曲名票徐凌雲；崑曲名家俞振飛的賞識，介紹梅蘭芳；蓋叫天等藝術大家來聽書。他得以與大師們進行藝術交流，書藝更加提高。1948年在滄洲書場演出，亞美麟記電台實況轉播，《長生殿》紅遍江南。
楊振雄30年代中期1948年前後在彈唱《長生殿.埋玉》時他將崑曲聲腔熔入“夏調”中形成了激越挺拔，蒼勁沉鬱，緊彈散唱，真假嗓並用，具有濃重崑曲韻味的“楊調”唱腔。
1949年與費一葦（沈月箴），合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》，又虛心象有“活武松”的蓋叫天求教。蓋叫天也一次不漏的聽完他2個月的《武松》，給予很高的評價。
1953年拜黃異庵為師習說《西廂記》，並加以整理改編。
1954年與父親，弟弟加盟上海評彈團，與弟弟拼雙檔彈唱《西廂記》，《武松》，《長生殿》紅遍江南。編演〈武松》時對牌子曲“海曲”和“陳調：進行個性發展。彈唱《西廂記》時又投入對“俞調”的琢磨上，形成帶有個人特色的“楊派俞調”。
1961年與弟弟到北京演出，《人民日報》.《曲藝雜誌》給予整版文章對他加以讚賞。開篇《宮怨》唱片被評為“金唱片獎”。1962年赴香港演出受到熱烈歡迎。
紋革動亂時，被列入“上海評彈團十大牛鬼蛇神”打到牛棚里。並將他耗盡一生心血的《長生殿》腳本燒毀，使他欲哭無淚。
文革後他又重展雄風，錄製了許多彈詞影象資料。《西廂記》還送到中南海給陳雲老首長欣賞。又以驚人的毅力，將文革中燒毀的《長生殿》腳本幾百萬字整理出來，導致腦梗小中風，後又患上口腔癌。
96年參加弟弟從藝60周年的演出，排演了《長生殿.絮閣》因中風故三弦由他人帶彈。一句“小別重逢更覺美”掌聲雷鳴。這也是他最後一次演出。
1998年《長生殿》終於出版，不久楊振雄便帶著他的《長生殿》駕鶴西遊了。一代名家走完了78歲的生命歷程。
楊振雄1949年與費一葦合作，據《水滸》中武松故事故編為長篇《武松》，演出中對說表、腳色等藝術又有所發展。1953年，從黃異庵學長篇彈詞《西廂記》，並與黃拼檔，對書目及書藝均有豐富提高。1954年加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），與弟楊振言拼檔，演唱《武松》、《西廂記》，並參加中篇《獵虎記》、《神彈子》、《蝴蝶夢》及選回《換監救兄》、《絮閣爭寵》、《鹹陽獻飯》、《打棍出箱》等演出。1958年後，編演的書目有中篇《王佐斷臂》（與費一葦合作改編），短篇《新安江上的英雄》，長篇《鐵道游擊隊》、《白求恩大夫》，以及參加中篇《晴雯》等的演出。曾於1959年至武漢、西安、成都等地巡迴演出並參觀有關《長生殿》史跡；1961年春赴京津、兩廣巡迴演出；1962年夏赴香港演出。1976年後參加演出中篇《冤案》、《丹心譜》等。說表典雅練達，激情充溢。腳色得俞振飛、徐凌雲傳授，融崑曲表演程式於彈詞中，生動細膩。腳色如張生、鶯鶯、唐明皇、李太白、陸文龍、武松等，瀟灑拔俗，淋漓盡致；其他如西門慶、武大郎、法聰、高力士等也頗具特色。表演注重手面、身段，扇子功亦有造詣。演出現代書目，從說表到腳色都有所突破，刻畫老年知識分子、鐵路工人及白求恩形象有獨到之處。早年彈唱以“俞調”為主，功底深厚。演唱《西廂記》時，結合人物性格、感情，對“俞調”有所發展，唱來委婉動情，具有個人風格。人稱“楊派俞調”。在單檔演唱《長生殿》時，在“夏調”基礎上，發展形成流派唱腔“楊調”（亦以楊小名阿龍而稱“龍調”），以激越深沉為特色。代表作有《劍閣聞鈴》、《昭君出塞》等。有一定寫作能力。1961年與費一葦合作將彈詞《西廂記》演出本整理成文字本，並於1983年由上海文藝出版社出版。80年代後期將所說《長生殿》整理為閱讀本。1992年獲中國第二屆金唱片獎。與何占春（中國評彈理論家） 有數十年的交情。
2.楊振雄男，1941年閏6月生，江西省九江市人。江西九江師專教授。1962年7月畢業於江西師範大學中文系，現任九江師專中文系黨支部書記、中國寫作學會全國師專寫作教學研究中心常務理事，江西省寫作學會副會長。長期在高校從事《寫作》、《套用寫作》、《美學概論》、《秘書學》等課程教學，兼及教學管理。曾任九江師專教務處副處長、處長，中文系系主任等職。出版專著《散文論集》（中華工商聯合出版社）、教材《高考作文35年》（副主編，中華工商聯合出版社）、《寫作學教程》（副主編，江西高校出版社）、《寫作》（編委華東師範大學出版社）、《中國實用寫作大全》（編委，遼寧人民出版社）等。發表現當代散文作家作品研究、創作心理研究論文20餘萬字。
陳雲題詞
1988年1月5日陳雲同志寫信給何占春，隨信寄去四個條幅，分別贈送給吳宗錫、何占春、楊振雄。送給楊振雄兩個條幅，一幅為張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”一幅為李白的《峨眉山月歌》：“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。”說：楊振雄在1962年為我畫過一個扇面，以此為報。聽了《西廂記》50多回的錄音，楊振雄的書藝極好。
藝術評價
1.楊振雄
當代評彈屆的藝術家中，真正將評彈拔高為表演藝術的非楊振雄莫屬，同時期的藝人中很難找出能同楊振雄表演風格相接近的人來，他表演過程中的投入度也是超出其他藝人的，聽楊振雄的書給我的感覺是同時享受崑劇，京劇，評彈的綜合魅力，要將這三門藝術之長溶為一體說說容易，真正做到的也只有他了.
先說唱吧，他的楊調是在夏荷生的夏調的基礎上發展形成的，由於楊振雄在彈唱時注重人物性格的表達，通過嗓音的忽高忽低，時而停頓時而拖長音，在每句的結尾更是用足韻味，顯得每句較慢，故他在三弦的伴奏上採用快而有力的彈奏來化解唱時的慢，緊彈慢唱是他唱腔的一大特色.楊振雄小嗓的運用無與倫比，他的俞調功力尤為深厚，其間的大小嗓轉換可說天衣無縫，本人比較偏好男唱俞調，因為中間的真假嗓轉換的聲音是女聲俞調唱不出的，楊振雄的小嗓在其演唱俞調時表現得最為出色，在<<宮怨>>；一曲中僅開頭西宮二字就足顯出口不凡，聲音落地不飄，亮而不刺耳.
他的說表又有其特別之處，我歸納為典雅練達，激情充溢.由於楊振雄對崑曲情有獨鍾，深得俞振飛，徐凌雲的傳授，所起的生角更是充滿了書卷氣，以笑聲為例，我聽到的楊振雄的笑同俞振飛的笑幾乎如出一轍,在<<；長生殿>>；的絮閣爭寵中所起的唐明皇一角，一句"妃子啊"同當年俞振飛的表演不相上下.不光生角，其他各種性格的人物他都表演的有自己的獨到之處，印象深刻的有<<；武松>>；中武大郎，兄弟重逢時的"快活煞哉",別兄時的"捨不得咯我的好兄弟",到死前的慘叫"好兄弟啊倷要替我報仇啊",句句聲情並茂，讓人不得不佩服楊振雄的表演力.
個人作品
（1）《評彈楊調唱腔選》“楊調”為評彈藝術家楊振雄所創，是他在“夏調”的基礎上，吸收崑曲中某些唱腔因素。根據自己寬厚明亮的嗓音特點，將其熔於一爐而創造出別具一格的嶄新唱調。“楊調”的表現力極強，高亢處剛勁挺拔，石破天驚；委婉處一唱三嘆，細流涓涓。他所唱的“陳調”、“俞調”也與眾不同，有濃郁的楊派風味。
楊振雄本專輯旨在全面反映楊振雄的唱腔塑造人物的高超藝術，所選唱段中既有儒雅的寶玉，又有剛烈的武松；既有端莊的王昭君，又有淫蕩的潘金蓮。人物反差如此之大，而楊振雄唱來卻遊刃有餘，入木三分，令人擊節嘆賞。01 晴雯·夜探 5:14
02 獵虎記·逼反 8:56
03 昭君出塞 11:21
04 西廂記·拜月 9:27
05 武松·窺叔 7:18
06 武松·殺嫂 5:08
07 黛玉焚稿 11:32
08 蝴蝶夢·母子會 3:29
（2）《俞調名家系列之3 楊振雄專集》
俞調是蘇州彈詞一種影響很大的流派唱腔，據說由清嘉慶、道光年間的彈詞藝人俞秀山所創。演唱以假嗓為主，音程高低迂迴，鏇律纏綿悱惻，長於抒情。
楊振雄楊振雄（一九二零年四月至一九九八年八月），以彈唱《大紅袍》和《描金風》二書聞名的彈詞名家楊斌奎長子九歲從父習藝，一年不到就由父親帶上台“插邊花”唱開篇說書。十九歲離父獨立發展。一九四零至一九五零年代成功編說《長生殿》和《武松》兩書；一九五三年師從黃異庵習唱長篇彈詞《西廂記》。楊振雄在長期的舞台實踐中形成了以“雅”為特色的卓爾不群的楊派書藝，而楊調和俞調也成為楊振雄聲腔藝術同等重要的兩大組成部分。
楊振雄俞調的淵源也是朱介生的新俞調，但其中又有老俞調平穩周正的影子。他將楊調亦緊亦散、或激越或沉鬱的演唱特點帶入他的俞調唱中，形成極具個人特色的楊派俞調，對俞調唱腔的發展作出了貢獻。他恪守俞調下手唱腔的傳統，抱琵琶彈唱。起腔落腔悉循法度，運腔完滿周正，高翻時內斂挺拔，低走時沉鬱綿長，唱來聲情並茂、婉約可人。
楊振雄是男腔俞調最後的高峰。
1.宮怨 （彈詞開篇） 1979年錄音
2.西廂記-操琴（一）
3.西廂記-操琴（二）
4.西廂記-拜月
5.西廂記-佳期
6.西廂記-鬧柬
7.西廂記-長亭
8.宮怨（彈詞開篇]）1955年錄音
（ 3）DVD長篇彈詞武松
楊振雄楊振雄（一九二零年-一九九八年）、楊振言（一九二一年-二零零八年）昆仲自幼隨父楊斌奎學藝。一九五四年起兩人拼檔彈唱長篇彈詞《武松》、《西廂記》、《白求恩大夫》等書。楊雙檔以其鮮明的藝術個性和精湛的書藝享譽書壇。一九四九年楊振雄與費一葦合作將古典文學名著《水滸》中的武松故事改編為長篇彈詞《武松》。為了更好地塑造武松這一人物，他虛心向有“活武松”之稱的京劇表演藝術家蓋叫天請益求教，如饑似渴地從蓋老的表演藝術中汲取營養充實自己。這部書的演出，使楊雙檔的說表、彈唱、腳色表演有了進一步的發展提高。一九八三年楊振雄、楊振言採制了長篇彈詞《武松》主要回目的影像節目。有道是“大書一股勁，小書一段情”，而《武松》兼有報仇雪恨之勁、弟兄情深之情。該書不僅書情跌宕起伏、動人心魄，更充分展示了楊雙檔鼎盛時期搭扣緊湊、神完氣足的彈唱藝術的超凡魅力，精彩非常，是評彈藝術寶庫中的稀世珍品，極具欣賞價值和典藏價值。
相關詞條
楊調
楊調是彈詞世人楊振雄（1920年生，江蘇蘇州人）所創的唱腔流派。因楊振雄小名阿龍，故又稱龍調。楊調發揮了彈詞唱腔的吟誦體特色，適當融入抒情成分。他不務鏇律的花俏華麗，著重於人物內心的刻畫。並吸收崑曲的發聲、潤腔方法，唱時，真假嗓並用，轉換自如，音域寬廣。常根據感情需要自由行腔，並以跌宕起伏的散板形式和句末頓挫分明的長拖腔，同時，加上速度快、跳躍性強的戲劇效果。其唱腔雄健、豪放、聲閎氣貫，間有淒切蒼涼之處，激情撼盪，感染力較強。除了《長生殿》書中唱篇外，代表性唱段有開篇《劍閣聞玲》、《昭君出塞》、《紫鵑夜嘆》及《武松·打虎》、《晴雯·夜探》等選曲。
楊調保持了彈詞單檔說書，說和唱緊密結合的特點。說中有唱，唱中有說，包括口中八技，如《劍閣聞鈴》前面的馬蹄聲，《昭君出塞》中的鴉噪風嘯，《打票車》前的氣笛車輪聲，《武松打虎》中人物的說白等等，對設造意境，強化氣氛，表達感情都起了很好的烘托作用。
楊振雄有時將彈詞牌子曲，吸收進自己的唱腔，如《武松打虎》中的海曲，《打票車》中的滾繡球等，以加強表現力，並使之與楊調風格相統一，融為一體。楊調在演唱現代題材的書目《白求恩大夫》、《丹心譜》等時，又有新發展。
楊振雄具有深厚的俞調功底。他所唱的開篇《宮怨》和彈詞《西廂記》中鶯鶯、張生的唱篇，所用俞調都帶有濃烈的風格特色，能細緻刻畫人物性格，描摹人物心理，委婉動聽，聲情並茂。其真假嗓的運用，拖腔的深沉下鏇，形成了自己的特色，人稱楊派俞調。
楊斌奎
楊斌奎，男，蘇州彈詞演員。江蘇蘇州人。
10歲起從趙筱卿學《描金鳳》、《玉夔龍》。出道後，先與趙筱卿拼檔，充下手；又與陳鴻奎短期拼檔後一度放單檔。40歲後進入上海。曾在猶太富商哈同私邸“愛儷園”做長堂會10餘年。由於唱堂會需要，並得府邸中文人協助，編說彈詞《東周列國志》及《太真傳》（後發展為《長生殿》）。之後，先後與長子楊振雄、次子楊振言拼檔。
作品及貢獻演出書目除《大紅袍》、《描金鳳》外，還曾說過《華麗緣》等。1950年參加書戲《小二黑結婚》、《三雄懲美記》演出。1951年編說長篇彈詞《漁家樂》。1954年參加上海市人民評彈工作團（今上海評彈團）。曾與楊德麟拼檔說唱《描金鳳》、《四進士》等，並參加中篇《神彈子》、選回《拋頭自首》、《怒碰糧船》等的整理及演出。說表不溫不火，穩健老到。腳色分寸感強，恰到好處，海瑞、錢志節、陸子文等均其擅場。後在上海市人民評彈團學館任教。
1947至1948年曾當選為上海評彈協會理事長。1949年任上海評彈改進協會會長。1962年任上海市曲藝工作者協會理事。傳人除二子外，另有徒周劍虹、浦振方、張振華等。
出生：1897年，光緒二十三年（丁酉）
逝世：1972年，農曆壬子年
盤點上海評彈團演員
| 一九五一年十一月二十日，上海評彈團的前身——上海市人民評彈工作團成立，至今已五十餘年了。半個世紀以來，上海評彈團的幾代文藝工作者在黨的領導下堅持“出人、出書、走正路”，為評彈這一江南奇葩的盛開不敗付出了辛勤的勞動。 |
| 劉天韻| 蔣月泉| 唐耿良| 張鴻聲| 張鑒庭| 姚蔭梅| 周雲瑞| 朱慧珍| 徐雪月| 陳希安| 張鑒國| 王柏蔭| 姚聲江| 吳劍秋| 韓士良| 謝毓菁| 程紅葉| 陳紅霞| 嚴雪亭| 楊仁麟| 蘇似蔭| 楊德麟| 吳子安| 徐麗仙| 吳君玉| 薛筱卿| 楊斌奎| 楊振雄| 楊振言| 張維楨| 江文蘭| 徐雪花| 華士亭| 華佩亭| 薛惠君| 朱雪琴| 張效聲 | 郭彬卿| 張振華 | 馬小虹| 張如君|劉韻若| 饒一塵| 陸雁華| 余紅仙| 趙開生| 石文磊| 吳靜芝| 孫淑英| 沈偉辰| 沈世華| 江肇焜 |
