簡介
作曲家 小約翰·施特勞斯 創作背景
《春之聲圓舞曲》在小約翰·施特勞斯的圓舞曲中，也是最出色的一首。當時，小約翰·施特勞斯已年近六十歲，但從音樂中我們依然能感受到無比的青春活力。據說小約翰·施特勞斯是在一個晚上就在鋼琴上即興創作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，後經劇作家填詞成為聲樂圓舞曲。1885年1月在維也納劇院首次上演此曲時，由當時的著名花腔女歌唱家比安卡·比安琪演唱。現在，本曲已成為許多花腔女高音的保留節目。現在最常聽到的是管弦樂曲形式的演出。
作者小傳
小約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1825－1899），老約翰·施特勞斯的兒子，小約翰是整個家族中成就最大，名望最高的一位。他被譽為“圓舞曲之王”，並為19世紀維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻。此外他的作品的藝術成就大大超越了他的前輩們（例如約瑟夫·蘭納和老約翰·史特勞斯），也更為人所熟知。他是奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、施特勞斯家族的傑出代表。出生在風行跳舞的維也納一個音樂世家家庭，與父親同名。1844年組成自己的樂隊，演奏本人和父親的作品。1855—1865年應邀在聖彼得堡指揮夏季音樂會達十年，1863—1870年任皇室宮廷舞會指揮。後又從事輕歌劇的創作。
其作品以《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《藝術家的生活》、《春之聲》和《安娜波爾卡》等一百二十餘首維也納圓舞曲著稱，被後人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。他的圓舞曲獨具特色，鏇律酣暢，柔美動聽，節奏自由，生機盎然，是每年“維也納新年音樂會”的主要曲目。他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對於歐洲輕歌劇的發展有著相當深遠的影響。
作品簡介
《春之聲圓舞曲》曲譜 《春之聲圓舞曲》由一個基本主題和五個插段穿插著組成，在結構上具有著迴旋曲的特點（ABACDEFA’結尾）。
首先，簡短而熱烈的引子過後，貫穿全曲的基本主題出現了(A)。它輕快活躍、色彩明快，給人以春意盎然之感：緊隨其後的是色彩仍然明朗的全曲第一個插段（B）：第一主題重複出現後（A），全曲的第二個插段在豎琴的伴奏下緩緩進入（C）：全曲的第三個插段（D）出現了，它的鏇律採用了大音程的跳動，顯示著無窮無盡的活力：第四、第五插段的主題（E、F）略帶著一絲暗淡的色彩，仿佛是偶爾在天空中飄蕩著的一絲陰云：隨著朝氣蓬勃的基本主題的重現（A’結尾），陰鬱的氣氛被一掃而空，生氣勃勃的春天再次回到了我們中間，這一切的美景正如《春之聲圓舞曲》的聲樂版本所唱到的那樣。
春之聲在天空中蕩漾，小鳥甜蜜地歌唱， 小丘和山谷閃耀著光彩，谷音在迴響。 啊，春天穿著魅力的衣裳， 同我們在一起， 我們沐浴著明媚的陽光， 忘掉了恐懼和悲傷。 在這晴朗的日子裡， 我們奔跑，歡笑，遊玩。
樂曲賞析
《春之聲圓舞曲》描繪了春回大地的景象 這首名曲生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，它就像一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色，具有相當高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰。
本曲沒有序奏，而是在四小節充沛的引子之後，貫穿全曲的第一主題（降B大調）隨之出現，複雜而具有裝飾音色彩的鏇律給聽眾一種春意盎然的感覺；
緊接著第二主題（F大調）進入，鏇律趨於平和，但色彩依然生動；
經過重複第一主題之後，優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人以春水蕩漾般的舒暢感；
第四主題運用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力；
第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日裡偶爾飄來的陰雲；
第七主題節奏自由，陰鬱的氣氛一掃而空，鏇律又呈示出春天生機盎然的感覺；樂曲的結尾也較為簡單，只是重複一遍第一主題之後，利用第一主題的鏇律加以變奏，乾淨利落地結束全曲。
樂曲特點
《春之聲圓舞曲》 華爾茲舞曲 作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創作，它本身就是舞台上表演的音樂節目，具有純粹的音樂表演性質。節奏自由、充滿變化，鏇律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外本曲還帶有迴旋曲的特徵。它有一個多次再現、貫穿全曲的迴旋曲主題。主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的鏇律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。
