影片簡介
這部新現實主義傑作將鏡頭對準社會底層。義大利二戰後，動盪的局勢里，一些孩子為了謀生在街頭擦鞋，居塞
《擦鞋童》影片截圖影片描寫了在當時的社會條件下普通人民所遭受的苦難，令所有國家感動，為新現實主義樹立了標準。德西卡使用一些非職業演員，勾畫了二戰結束時義大利街頭被父母遺棄的兒童的生活圖景。反映了在當時的社會條件下普通人民所遭受的苦難，為新現實主義樹立了標準。
劇情介紹
影片講述羅馬城里，兩個小男孩以在街邊給路人擦皮鞋為生。他們每天辛苦工作，卻只能掙得為數不多的幾個里拉。他們生活在貧窮和骯髒之中，夢想著有一天能夠騎上美麗的大馬，過上美好的生活。他們千辛萬苦積攢起了50000里拉，打算用它們去購買一匹駿馬。眼看他們的夢想就要實現的時候，其中一個男孩的哥哥卻把他們引上了歧路：他們向一個算命人出售走私的美國毛毯，結果交易沒有做成，小男孩們卻被抓進了少管所……
相關評價
1947年，由義大利新現實主義大師德西卡執導的影片《擦鞋童》得到了第20屆的奧斯卡“特別榮譽獎”，這個
《擦鞋童》海報看點： 一部描寫兒童的“成人電影”！
德西卡一如他的舊作《孩子們注視著我們》一樣，將視覺和關注放置在社會最需要關心的孩子身上，故更容易令觀者動容。兒童演員在片中有極出色表現。香港電影界在50年代曾翻拍此片。同其他新現實主義大師相比德·西卡更加注重對於兒童在戰敗後悲慘命運，講述他們因為社會動盪造成不公而導致的不幸境遇，其後他的《偷腳踏車的人》1948成為了那個年代的代表作，而《擦鞋童》也因為它流暢的敘事和生活化的表演以及人性關懷因而獲得第20屆的奧斯卡“特別榮譽獎（也就是以後的最佳外語片獎）。
德西卡的作品!經典! 非常的寫實，反映了義大利當時社會的混亂，兒童們被迫做一些違法的事，為的是能夠維持生計，實現自己的夢想,影片的結尾背叛夢想的人終究獲得了懲罰，德西卡用一種特殊的方式告訴人們背叛夢想的人最終是會得到懲罰的。
關於小孩的電影，幾個少年犯的故事，是在生存和尊嚴面前考驗朋友間的友誼。非常喜歡義大利新現實主義的電影，經常是對人性的考驗，看時會心痛，但又很享受那個過程。不知是德西卡的電影看的比較少的緣故還是什麼別的，總是覺得《偷腳踏車的人》是他最好看的電影，也是新現實的巔峰之作，還沒看到更讓人印象深刻的能夠超越它的電影。
精彩影評
在影像里孩子們的命運最容易打動觀眾的，影片開頭擦鞋童們利用黑市交易換取了一匹馬。當孩子策馬馳騁導演賦予了自由和童真的意義，騎馬的開心自由和後來因為參與詐欺的被教養管束的對比，那些在街頭和人擦鞋順帶銷贓的孩子是戰爭造就的必然，令人辛酸。他們根本看不清未來的走向，直至被人利用充當誘餌，無辜的孩子在
《擦鞋童》海報孩子在監獄裡餓著肚子而唆使他們犯罪的巴爾特一夥卻悠閒地在外面吃著牛排，少年監獄裡衛生的糟糕表明著成人社會對於少年命運的漠視，這樣的設計無疑加強了影片現實批評性。而監獄中陷在耶穌神像在陰影里的存在有著導演對於宗教的懷疑，現實的嚴酷和上帝的缺席造成的疑問。
在教養院裡有個細節十分有趣，看守扣押孩子的蘋果，孩子用菸捲和看守換火柴，這些細節從一個側面可以看到義大利當時經濟的窘迫和物質的匱乏，這也是孩子們充當黑市販賣的重要原因。而獄方利用假裝鞭撻從而產生恐懼讓孩子招出幕後的做法卻反證了歐洲司法制度的嚴謹。在監獄放電影的戲裡銀幕上出現的字幕是自由世界的新聞和這些成人社會造就的少年罪犯形成了極大的諷刺，法庭審判時擦鞋兒童穿過威嚴的法院院子的場景孩子們仿佛被高牆壓迫著，這些帶有導演主觀判別的鏡頭我們看到導演了對於孩子的憐惜和同情，也描繪了監獄對孩子心靈的扭曲，為了各種目的他們打小報告，拳頭說話，這些成人世界的齷齪在監獄裡成為孩子的人生，導演通過孩子們的沉淪控訴悲慘的世界，他們是不公平社會的犧牲品，因為過早捲入社會，他們往往陷入了自相殘殺的境地。
同其他新現實主義大師相比德·西卡更加注重對於兒童在戰敗後悲慘命運，講述他們因為社會動盪造成不公而導致的不幸境遇，其後他的《偷腳踏車的人》1948成為了那個年代的代表作，而《擦鞋童》也因為它流暢的敘事和生活化的表演以及人性關懷因而獲得第２０屆的奧斯卡“特別榮譽獎（也就是以後的最佳外語片獎）。對一部現實主義電影，如果拋開當時的社會環境去考察，怎么都不現實，如果把裡面的情節細節完全等同於當時的現實，或者從電影裡面去尋找什麼當時社會的具體線索以及人物的一一對應，就更加不靠譜，曾經有個《紅樓夢》的“索隱派”，一天到晚就從那裡面去尋找人物對應，挖空心思硬要去找賈寶玉林黛玉的原型，真是吃飽了撐的，這個東西，實在閒著沒事弄來玩玩也可以，說不準天上掉餡餅還真能中大獎，歷史上有個對荷馬史詩超級狂熱的傢伙亨利·施里曼，他就硬要相信荷馬描寫的那些東西是真的，他的狂熱程度在我看來有些不可思議 ，連討老婆都指定要希臘姑娘，而且還得跟他一樣瘋狂熱愛荷馬，對荷馬史詩一定要背得滾瓜爛熟，隨便提到一個阿爾法，貝塔，就一定要能接上伽馬，就得要這種程度才行，而且還得要人家美若天仙，這種媳婦哪裡去找呀，就這么晃蕩著到了差不多五十歲，還真讓他討著了這么一個符合標準還一見鍾情的媳婦，人家才十幾歲，說是一枝梨花壓海棠吧，那是誇張了，但肯定是老少配。但正是這種不可思議的狂熱把他的名字留在了考古史上，後來正是他一
《擦鞋童》海報義大利的新寫實按照德西卡的話來說，也是被逼出來的，那時二戰剛結束，電力奇缺，只有把攝像機搬到大街上去利用自然光節約資源。看那些所謂新寫實的電影，基本都和當時戰後的社會有關，各種勢力都在膠著，什麼左翼右翼馬克思主義黑手黨的鬧個不停，在加上當時的義大利，剛經歷了墨索里尼和希特勒的蹂躪，盟軍進去裡面有些壞傢伙再趁火打劫一把就更是不行了，整個義大利滿目瘡痍。正是在這種艱苦卓絕的條件下，有一種力量在呼喚，呼喚這個所謂新寫實的東西，不光是電影，還有小說，就那么幾年，留下了一批分別能進入電影史和文學史的作品。
按照電影理論家巴贊的說法，他把新寫實歸納了幾個特徵，只要符合那幾個特徵，就納入新寫實的範疇進行討論。費里尼從來都不承認跟新寫實是一夥的，但巴贊根據那些特徵，把費里尼早期的幾個作品也列入新寫實。我記得王小波在他的雜文里對所謂後現代並無好感，但我們很多人都把小波看成後現代小說家，真是有點開玩笑。搞創作的是一回事，搞評論理論的是另一回事，對一個人的作品劃分流派沒有多大意義，還是關注作品本身更有意義。一定程度上來說，《擦鞋童》可以歸結為尋夢與失落的主題，只不過放到了戰後義大利的悽苦童年上面。這樣的主題在藝術史上可謂千篇一律，基本上都沿著一定套路進行就是，只是各有各的表現手法而已，不同的表現手法，創作者的投入程度，以及藝術功底決定了這類作品能否傳世。
人總是喜歡發夢，除少數成功外，大多數都是失落，根本實現不了自己的夢想，那個發現特洛伊遺址的倒是實現了兒時的夢想，他也就成功了。但大多數失落者只是成為藝術家創作的題材，我看德西卡把這個主題放到這么小的悽苦孩子身上，顯得有些“殘忍”，他們無法把握自己的命運，甚至沒有發育健全的心智，他們幼稚心靈的夢想就是騎上一匹馬在大路上賓士，他們得到了之後又失去得乾乾淨淨，怎么都是重磅催淚彈。當一個個觀眾在電影院抹眼淚時，我看到一絲閃過德西卡臉龐的微笑！
導演介紹
維托里奧·德·西卡男，生於1902年7月7日，義大利
逝世於1974年11月13日，法國
星座： 巨蟹座
主要職業：演員 / 導演
出生日期：1902-07-07
出生地點：義大利 Sora, Latium, Italy
維托里奧·德·西卡：新寫實主義代表人物，被人稱作＂秒中生活的男人＂。義大利導演兼演員。二戰後義大利新寫實主義復興中重要導演，而且是一位極具才幹與魅力的演員。其作品對戰後義大利底層人民流露出深厚的人文關懷，而且風格極其自然，毫無矯飾。16歲登上銀幕，21歲跟他人一起搭台演戲，成為舞台劇的偶像巨星。1932年開始成為電影明星，主演浪漫喜劇。1939年初執導筒，出師不利，未顯才華。後來開始跟羅西里尼和維斯康提一起關注老百姓的生活，1942年以《孩子在看著我們》掀起一場電影的革命。戰後執導《偷腳踏車的人》，將新現實主義美學發揮到爐火純青的境界。之後因導演作品的商業失敗，將主要經歷轉向表演，一輩子共參演了150多部影片。60年代曾執導少量佳片，但總體份量遠不如前。
精彩截圖
 |  |
 |  |
影片欣賞
線上看：http://www.tudou.com/programs/view/EIkXHInY_Xg/
影片下載：http://www.gougou.com/search?search=%E6%93%A6%E9%9E%8B%E7%AB%A5&id=0
