追求精益求精
彭子富彭子富先生自幼跟隨父親、哥哥彭振林在天橋演出。1936年，向尹福來之父尹士興學習各類大鼓、牌子曲等，拜師後便開始了一生的演藝生涯。他能自彈自唱並掌握各類大鼓，如京韻大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、樂亭大鼓、奉調大鼓、京東大鼓等，還擅演單弦牌子曲、拆唱八角鼓、雙簧以及北京時調小曲等。他對藝術的追求可謂精益求精，無論是“唱”還是“做”都達到了很高的水平。
建國初期
中央廣播電台籌建文工團，西河大鼓名家馬增芬沒有專職弦師，特聘彭子富先生為其在電台彈弦伴奏，是演員中能兼彈奏的佼佼者。1949年，新中國成立後的北京曲劇，作為新興劇種應運而生。彭子富先生是早期加入曹寶祿創辦的群藝社藝人之一，也是北京曲劇創始人之一。1951年，彭子富與群藝社曹寶祿、魏喜奎、顧榮甫、尹福來、關學曾等參加了赴朝慰問團。
先後主演
回國後，先後主演了曲劇《柳樹井》的周強、《喝面葉》的陳世奪、《婦女代表張桂蓉》的王江、《打鳥》的王三、《楊乃武與小白菜》的錢寶生、《啼笑因緣》沈旅長、《天仙配》的董永、《駱駝祥子》的小順子、《姑娘心裡不平靜》的柳春江、《紅霞》的趙志剛、《野火春風斗古城》的韓燕來、《鬧洞房》的二禍等角色以及《趙小蘭》、《羅漢錢》等劇的配角。1960年後參加主演了《牆頭記》的大怪、《王老虎搶親》的王天豹、《喜笑顏開》的趙學藝、《箭桿河邊》的二賴子等角色以及《紅燈記》等劇的配角；1970年後主演了《師傅》的師傅、《震不倒的紅旗》的老礦工、《白卷先生》關大學、《母與子》、《野鴨洲》等劇的配角；1980年後又演了《巧團圓》的常員外等。
評價
1954年，他主演《喝面葉》中的陳世奪，與魏喜奎扮演的梅翠娥合作成為對兒戲。1955年3月5日，他們曾在中南海懷仁堂，為毛澤東、劉少奇、周恩來等演出，得到了中央首長們的好評。隨後赴蒙古人民共和國演出該劇，慰問中國援外工作人員。
1955年，他在《婦女代表張桂蓉》這部劇中主演王江，在被張桂蓉（魏喜奎扮）說得理屈詞窮後的一段唱腔，採用了[梆子佛]曲牌，他的“這個女人哪！太撒刁……”的唱段，把人物自責自嘆、無可奈何的心境表露無遺。這種唱腔很符合人物性格，把人物刻畫的淋漓盡致。《北京曲劇五十年》一書中對彭子富在《婦女代表張桂蓉》中飾演王江這一角色的唱腔給予了高度的評價：“演員彭子富功底深厚，他的嗓音高昂，一般演員用三弦伴奏，能唱“三個眼”（曲藝的行話）F調就不錯了，而彭子富可高達“四眼A調、五個眼B調”能與著名曲藝名家魏喜奎唱功比拼，這在當時是很少有的。”在此期間，他們演出的《婦女代表張桂蓉》參加北京市匯演榮獲表演二等獎。
基本功很全面
彭子富先生不僅在唱功上有特點，在表演上的基本功也是很全面的。當時北京曲劇沒有繁重的做工戲，在創編新戲時彭老總是認真研究，在基本形體上力求更充實地表現人物。在一些現代戲中能靈活運用傳統戲曲中的鏇子、飛腳等技巧，在同輩演員中是惟一的一位文武全才演員，為豐富北京曲劇的武打劇目奠定了一定基礎。北京曲藝團曲劇隊於1957年首演了《楊乃武與小白菜》，後來因故由彭子富救場飾演了做假證的藥鋪掌柜錢寶生，是個封建社會道德淪喪的社會渣滓、市儈小人的形象。儘管在該劇中只是一個小配角，但他熟練老辣地的將[太平年]唱腔運用自如，還借鑑了西河大鼓的虛字、耍板等技巧，該劇的音樂作曲劉吉典先生對他的演唱十分讚賞。他能把人物的狡詐通過“唱”、“做”表現得活靈活現，不少同行都說：“這一角色非他莫屬”。該片還選入了《1949-1999五十年舞台藝術精品》光碟，這也是彭老生前留下的最經典、為數不多的影像資料。
退休後
1986年，彭子富先生正式退休，當時他還經常參加各種演出活動。1995年，在他71歲高齡時還受老合作夥伴魏喜奎女士的邀請，參加了現代曲劇《崔大慶》的演出，飾演反面流氓老阿飛，這是與魏喜奎女士最終的合作，也創造了北京曲劇演出史上最年長演員參加演出的記錄。後來他每周堅持參加八角鼓票房活動，與其他退休演員及票友一起交流藝術，還要經常唱上一段兒。
他沒有藝術家的架子，凡京城任何票房邀請都欣然前去。有時還與杜三寶合作演出老派雙簧，為相聲票友們捧哏量活，為新初道的票友們傳藝。他謙虛、謹慎、平易近人，在“霓裳續詠”子弟八角鼓票房任置場把兒頭時，總是讓先初道的票友多唱，自己卻只唱個小岔曲或一落大鼓就算告成，然後默默地坐在不顯眼的位置上，為了不影響演唱總是小聲講話或到室外談話。這種高尚藝德是有別於人的。晚年雖年老體弱，還以驚人的毅力多次參加票房活動。彭子富不求名利，對藝術精益求精，他一生始終沒有脫離過曲藝事業。
2004年11月9日凌晨2點，彭子富先生因病在北京逝世。
誕辰：1924年10月21日，農曆甲子年九月廿三日
逝世：2004年11月9日，農曆甲申年九月廿七日，2時
