作者簡介
張卿子是位大名鼎鼎的醫生，且詩文也名揚於世。人稱隱於醫道之學者。畫中張卿子身著青袍朱履，一手拈鬚，一手寬袖下甩，神情安詳，儀態端莊，形象傳神。
曾鯨（1568—1650年），字波臣，莆田縣人，明萬曆間布衣。他早
歲離開家鄉，長期客居江浙，足跡遍及南京、杭州、寧波、余航等地。
晚年定居南京。
張卿子像圖軸波臣是一位傑出的肖像畫家。他的寫照，融合中西畫法，妙化傳神
，名重藝林。“其寫真大二尺許，小至數寸，無不酷肖。挾技以游四方
，累致千金雲。”（謝肇制《五雜俎》）
波臣生活的時代，正值義大利傳教士、著名畫家利瑪竇東來南京傳
教的歲月里。利瑪竇曾三次來南京，住正陽門山營中，與波臣切磋人物
畫藝技，交誼甚厚。利瑪竇帶有西洋畫天主像供在南京教堂中，這幅畫
“所畫的天主乃一小兒，一婦人抱之，曰天母。畫以銅為巾登，而塗五
彩於上。其貌如生，身與手臂，儼然急起巾登上，臉乏凹凸處，正視與
坐人不殊。”（朱維乾《明代莆陽的畫家》）。日本大村西涯在《東洋
美術史》中說：“萬曆十年，利瑪竇來華，能畫聖母瑪利亞像。波臣既
擅長國畫，沒有去模仿，但也吸收了利瑪竇的肖像畫法。”可知波臣寫
照，是在繼承中國傳統畫法的基礎上，又吸收利瑪竇的畫法，只師西法
之意而略其跡的。融中西畫法於一爐而有所創新，自成一家。
波臣肖像畫的風格，名揚大江南北，故授徒甚眾，其中出類拔萃的
有錢塘的謝彬，為“傳神妙手”、“價重藝林”。（張庚《國朝畫征錄
》）至如莆田的郭鞏、山陰的徐易、華亭的沈韶、嘉興的張琦、海鹽的
張遠等，都繼承了波臣畫派的風格，名盛一時。
波臣寫真的藝術珍品，多收藏在兩京、津、滬、杭及閩、粵各地博
物館。他為漳浦名人黃道周畫的一幅小影，為福建省博物館所珍藏。
他是一代肖像畫大師，在康乾之際，“蓋以波臣一派為盟主矣”，
對後世影響甚大。當代的不少著名畫家如徐悲鴻、葉淺予、黃胄等的中
國人物畫，也都有“波臣派”畫法的特色。
以曾鯨為首的“波臣畫派”的風格，還衍餘緒於日本。他的高徒張
琦就有一幅名僧《費隱通容像》的畫卷流入日本，現藏於京都萬福寺。
這幅畫像是隨福清黃檗山萬福寺名僧隱元隆琦（福建人，費隱通容的法
嗣）應日本長琦興福寺主持逸然性融的邀請於清順治十一年（1654年）
東渡日本講法時帶去的。因之，“波臣畫派”的肖像風格，以此為契機
，也就影響了日本黃檗宗僧人肖像畫的風格，世代相傳了。這一事實，
是過去探討中日文化藝術交流中較少提出的問題。
曾鯨的藝術成就，在中國繪畫史上占有一定地位。這顆熠熠生輝的
藝術明珠，在莆田畫苑裡永放異彩。
