宋元金銀器
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中國宋代 (960～1279)和元代(1206～1368)的金銀器多數出自窖藏，也有一部分精品出自墓葬和塔基。宋元金器多為飾件，銀器多為生活與宗教用品，有碗、盤、杯、盞、盅、碟、尊、壺、盆、缽、盂、罐、瓶、盒、匜、托、匙、勺、筷子、執壺、溫碗、熏爐、渣斗及盛放佛骨舍利的鎏金銀棺、銀槨、銀函等。加工方式分別採用鈑金、切削、拋光、焊接、壓印、模沖、鏨刻、捶揲、鏤雕、鎏金等傳統工藝，並有所創新。元代金銀器的品類還有所增加，出現金碗、金盤、金杯及銀奩、銀鏡、鏡架、銀篦、銀刮、銀刷、銀針、銀剪刀、銀腳刀等。造型工藝 宋元金銀器以器形設計構思巧妙，富有靈活性與創造性的多種加工技法為特徵，如南京幕府山宋墓出土的雞心形、蝌蚪形金飾龍鳳、團龍、如意金簪和金絲櫛背，江蘇吳縣出土的元代金雞心形飾物及金帶飾等，都以其小巧玲瓏的形制顯示出造型工藝技巧的高超。同一種金銀器皿的造型還往往具有多種不同的形制，如杯、盞就有五曲梅花形、六曲秋葵形、八曲方口四瓣花形、十二曲六角梔子花形、八角形及荷葉形、蕉葉形、重瓣菊花形、桃形、柿形、瓜棱形與柳斗形等。江蘇溧陽平橋出土的宋代蓮花銀盞，即分作單瓣、重瓣和復瓣型 3種。盤除圓形外，還有海棠形、五瓣梅花形、六瓣菱花形、重瓣菊花形及八角形和四角如意雲頭形。盒也有圓形、八瓣花形、八棱菱花形、十二曲花瓣形與三十二曲花瓣形等多種。還有宋代仿古青銅禮器形制的銀器，如江蘇溧陽平橋出土的雙獸首耳乳釘紋鎏金夾層銀盞和江西樂安窖藏的乳釘紋凸花銀杯等，為使其外觀具有銅器的渾厚凝重感，而採用了前所未見的夾層合成法製作，表現出靈活多變的加工技巧。
裝飾技法 宋元金銀器的裝飾工藝承繼和發揚了唐代的傳統。裝飾花紋多按照器物造型構圖，並採用新興的立體裝飾、浮雕形凸花工藝和鏤雕為主的裝飾技法，將器形與紋飾結合成完美和諧的整體，使器物具有鮮明的立體感和真實感。如河北定州塔基出土的宋代纏龍銀瓶和銀塔，龍的形象栩栩如生；江蘇溧陽平橋窖藏的宋代蟠桃鎏金銀盞採用立體裝飾，於半桃體形的盞口沿上焊接出形態逼真的枝葉，既為裝飾又是把手，還在盞內底壓印有“壽比蟠桃” 4字，將器形、紋飾、實用及寓意巧妙地融為一體。產生於唐代的浮雕形凸花工藝在宋元金銀器中已普遍用於器物的主體紋飾，並發展出新的淺、中、高三種凸花形式，多與模壓、鏨刻、焊接、圓雕等工藝相配合。如安徽六安縣嵩寮岩出土的宋代銀質鎏金童子花卉托杯，江蘇溧陽平橋窖藏的宋代凸花獅子戲球圖及瑞果圖等鎏金銀盤，江蘇金壇出土的元代凸花人物故事銀盤等，就是同時採用三種凸花工藝與其他技法配合而成的代表作品。鏤雕工藝多用作金銀飾件和某些器蓋或熏爐、盒等的花紋裝飾。南京幕府山宋墓出土的雞心形金飾件，即以透雕和凸花工藝相結合的裝飾技法，刻畫出一對金鳳翱翔在花叢之中的生動形象。四川德陽窖藏的宋代鏤空串枝花熏爐，不僅以鏤雕技法將其花紋點綴得玲瓏剔透，還巧妙地把紋飾與實用結合在一起。此外江西鼓澤宋墓出土的雙獅戲球和纏枝花紋銀梳，江蘇吳縣出土的元代金雞心形飾物與金帶飾等，也均以玲瓏俊俏的鏤雕花紋顯示出精湛的裝飾技巧。
花紋與款識 宋元金銀器的花紋裝飾題材廣泛，可大致分為花卉瓜果、鳥獸魚蟲、人物故事、亭台樓閣及鏨刻詩詞等 5類。花卉瓜果類紋飾多象徵幸福美好、繁榮昌盛，有牡丹、蓮花、梅花、石榴、山茶、菊花、桂花、葵花、仙桃、佛手、香櫞、靈芝、芙蓉、蓮子、秋葵、荔枝、海棠、繡球等多種；鳥獸魚蟲類用於隱喻健康、長壽和富有，如獅子、仙鶴、龜、魚、蝴蝶、蝙蝠之類；亭台樓閣類常與其他紋飾配合，用作人物故事或以鏨刻詩詞為題材的畫面裝飾，如江蘇金壇窖藏的元代凸花人物故事銀盤，即用人物、亭閣等構圖表現出唐明皇游月宮的故事情節；福建邵武縣出土的宋代鎏金八角夾層銀杯，杯心鏨刻《踏莎行》詞一首，杯身外壁八面分別用凸花人物、亭閣、花卉組成連環畫面，表現詞中描繪的新科狀元騎馬遊街，志得意滿的形象，整個器物的花紋圖案裝飾充滿詩情畫意。宋元金銀器的紋飾布局突破了唐代流行的團花格式,多從器物造型特點出發,因器施畫，以紋飾與器形的密切配合取得了造型藝術同裝飾藝術美的和諧統一。
宋元金銀器的款識除少數刻有年款或標記器物自身重量及寓意的雜款外，為數眾多的是列印金銀匠戶商號名記的款識，如“周家造”、“孝泉周家打造”、“張四郎”、“李四郎”、“聞宣造”、“丁吉父記”等。這些帶有廣告性質的款識表明了宋元金銀器製作的商品化，這正是創造出各式新穎別致、奇巧俊美金銀器製品的一個重要基礎。
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