簡介
大衣詞目：大衣
拼音：dà yī
英文： overcoat
詳細解釋
1. 婦人的禮服。
宋 高承 《事物紀原·衣裘帶服·大衣》：“ 商 周 之代，內外命婦服諸翟。 唐 則裙襦大袖為禮衣。 開元 中，婦見舅姑，戴步搖，插翠釵，今大衣之制，蓋起於此。” 明 陶宗儀 《輟耕錄·賢孝》：“國朝婦人禮服， 達靼 曰袍，漢人曰團衫，南人曰大衣，無貴賤皆如之。”
2. 會客穿的長衣。亦稱大衣服。
《儒林外史》第五十回：“ 秦中書 聽見 鳳四老爹 來了，大衣也沒有穿，就走出來。”
3. 較長的西式外套。
楊朔 《潼關之夜》：“他身上穿的也是這件軍用的黃色棉大衣，頭上也是這頂垂著兩隻耳朵的灰色軍帽。”
4. 佛教徒以九至二十五條布片縫成的法衣，稱“僧伽梨”，譯名“大衣”。見《釋氏要覽·法衣》。亦泛指袈裟。 《兒女英雄傳》第五回：“那和尚盡他哀告，總不理他，怒轟轟的走進房去把外面的大衣甩了。”
沿革
約1730年，歐洲上層社會出現男式大衣。其款式一般在腰部橫向剪接，腰圍合體，當時稱禮服大衣或長大衣。19世紀20年代，大衣成為日常生活服裝，衣長至膝蓋略下，大翻領，收腰式，襟式有單排紐、雙排紐。約1860年，大衣長度又變為齊膝，腰部無接縫，翻領縮小，衣領綴以絲絨或毛皮，以貼袋為主，多用粗呢面料製作。女式大衣約於19世紀末出現，是在女式羊毛長外衣的基礎上發展而成，衣身較長，大翻領，收腰式，大多以天鵝絨作面料。西式大衣約在19世紀中期與西裝同時傳入中國。此後中國出現一種套穿於長袍之外，長及腳背的長大衣，稱中式大衣。因其衣料一般採用馬褲呢，也稱馬褲呢大衣。這類大衣在20世紀30年代前後曾流行一時。
款式和品類
大衣現代男式大衣大多為直形的寬腰式。款式主要在領、袖、門襟、袋等部位變化。女式大衣一般隨流行趨勢而不斷變換式樣，無固定格局，如有的採用多塊衣片組合成衣身，有的下擺呈波浪形，有的還配以腰帶等附屬檔案。
①按衣身長度分：有長、中、短3種。長度至膝蓋以下,約占人體總高度5/8+7cm為長大衣；長度至膝蓋或膝蓋略上,約占人體總高度1/2+10cm為中大衣；長度至臀圍或臀圍略下，約占人體總高度1/2為短大衣。
②按材料分:有用厚型呢料裁製的呢大衣；用動物毛皮裁製的裘皮大衣；用棉布作面、里料，中間絮棉的棉大衣；用皮革裁製的皮革大衣；用貢呢、馬褲呢、巧克丁、華達呢等面料裁製的春秋大衣（又稱夾大衣）；在兩層衣料中間絮以羽絨的羽絨大衣等。
③按用途分:有禮儀活動穿著的禮服大衣;以御風寒的連帽風雪大衣；兩面均可穿用，兼具禦寒、防雨作用的兩用大衣。
種類
包身大衣
這種風格的大衣能夠最好的傳遞便裝的信息。這種風格的大衣很生活化也很寬鬆，它超越了任何其他風格的穿著或者裝束，而且可以日夜穿著，對各種體形的人都非常合適，並且穿衣搭配非常方便。注意：要確保這種風格的大衣的重疊部分足夠大，這樣才能夠裹住你的身體。為了增加這種風格的魅力，你需要長吧領子立起來。
由於這種大衣的袖口比普通袖口大的多，因此很使用，可以在裡面搭配套裝。在購買大衣裡面穿套裝，但是不要讓自己購買的大衣沒辦法在裡面穿套裝。
雙排扣大衣
這是一種與包身大衣完全不同的風格，是很嚴謹的一種風格。這種風格的大衣只有又瘦又高的女士穿起來十分好看。對於一個矮小的女士來說這種風格搭配太有壓倒性，而對於一個矮胖的女士來說又會顯得更胖。收身大衣
收身大衣比寬鬆的大衣更難搭配，只有苗條體形穿著才好看。而穿在裡面的衣服也會有很多限制。因為這種大衣會把身體包裹的很緊，那些身材嬌小的女士穿著這類大衣看起來不會顯得拘束。實際上這種瘦身大衣會讓女士看起來更優雅，儘管高挑的女士也可以穿衣打扮這類大衣，但她們穿寬鬆的大衣會更好看，那種大衣所搭配的腰帶能讓身材看起來更有型。
袖套大衣
這種大衣很適合相讓肩膀看起來比較寬的女士穿衣打扮。然而，如果你的肩膀有些斜或者很窄，那么這種大衣就會更加凸顯這些缺點。寬鬆大衣
有許多風格的大衣都很漂亮，都沒有腰帶，為哪些較胖的女士提供了不錯的選擇。最合適的剪裁是上半身服帖，再在滾邊處展開。如果衣領是中式的，其結構為圓領立領，對身材瘦小的女士來說也是適合的。
戴帽子的大衣
一件戴帽子的大衣會讓你更有美麗，同時還能夠讓你感到溫暖並保護你的頭髮。大衣上的軟皮毛鑲邊很可愛。然而，如果你只能夠買一件大衣，就不該選擇這種風格的大衣。如果是斜紋軟呢質地的戴帽子大衣就比較適合日常穿衣打扮，而如果是黑色或者暗色羊毛質地的就適合晚會穿著。粗呢大衣
粗呢大衣既實用又保暖。如果你有很多件大衣，那么買件粗呢大衣會給你的衣櫃帶來可喜的變化。記住這種大衣並不適合每天都穿，而且只有身材修長的女士適合。如果粗呢大衣帶個帽子的話看起來會更有女人味。兩用大衣
我們在任何時候看到一件兩用大衣，都會很高興地認為這種大衣可以兩面傳，那么買一件兩用大衣就相當於買了兩件大衣。但是如果你已經有一件這樣的大衣，那么你就知道事實並不如你所想。通常這種大衣人們都只穿以免，所以買之前一定要三四。兩用大衣所採用的對比色對穿著的限制比較多。如果兩用大衣的領子是對比強烈的翻領那么對於身材矮小或者肥胖的女士來說就不合適了。
戰壕雨衣
你知道這種風格的大衣名字來源於第一次世界大戰期間，英國軍官在1914年一戰爭爆發時穿的風格金絲的衣服嗎？從那之後，這種大衣就變成了男士和女士都需要有的最基本的大衣款式。我想這種大衣的成功來自於它對許多人以及許多場合的適應性和實用性。這種大衣可以用許多布料來製成。最初的設計是雙排扣的並且帶有腰帶、手槍袋和一系列口袋的。從那之後這種設計經過多次修改。現在的短大衣已經有了單排扣的，沒有腰帶的樣式。
對我來說，最原始的款式是最具有吸引力的。這種款式對於大多數人來說都比較適合。然而，如果你身材很矮小，那么就選一款不錯的帶有肩飾的；如果你體型稍胖，就應該選擇一款沒有腰帶和肩飾的大衣，因為這些裝飾會顯得你體形更加臃腫。
保存問題
大衣1、高檔名貴紹皮、狐皮、黃鼠狼皮和染色襲皮大衣，收藏時外面要罩上一層布，曬2個小時，可以保持皮毛的光澤。狗皮、貓皮、兔皮等大衣晾曬時間可以長一點;皮革服裝要將皮面朝里晾曬。不要在烈日下曝曬，以防皮質硬化。晾曬後要把皮毛里的灰塵拍打幹淨，不可重壓或摺疊。皮革服裝最忌與酸性、鹼性和油類物質接觸，也要避免摩擦，以防脫色起毛。受過潮和雨淋的皮革服裝不要在太陽下曝曬，應及時在陰涼處晾乾。如有油污,可用沾有中性肥皂液的濕布擦去再晾乾。皮革服裝不可塗擦皮鞋油,否則會導致走色變樣。收藏時,為了不影響光澤,不要放柱樟腦精。
2、使用寬肩型大衣架，掛置皮草。
切勿使用膠袋衣套罩住貂皮大衣，最好能用真絲衣套覆罩存放。
皮草若被雨水或霜雪沾濕，應將之掛在陰涼處自然風乾，切勿加熱烘烤或在陽光下曝曬及擅自修改或用一般梳子刷毛皮。切勿用普通方法清洗皮草，應定期到皮草店清理，保持其光潔美麗。切勿使香水、化妝品噴發用品等觸及皮草。切勿在皮草上扣上任何東西。避免肩背皮包，以免背包帶與皮草磨擦，造成損害。在夏季最好是把皮草放置於冷藏庫中，避免高溫潮濕和蟲蟻的傷。
1.污跡一落到上面，就應立刻清潔 如果不小心蹭上了髒東西，一定要立刻清潔，以免留下痕跡。同一種污跡，在上面停留的時間越長，越不容易被洗掉；並且，時間一長污跡滲入羊毛纖維中，清潔時必然會使勁摩擦，這樣更容易造成衣物受損。
在此，我們將清潔方法分為衣物弄髒後和間隔數小時後兩種，分別進行介紹。 （果汁）如果沾上果汁，應使用一條被熱水浸濕的毛巾擦拭。與其他污漬相比，這類污漬較容易被擦拭乾淨。 （咖啡、茶）咖啡、茶的污漬都是水性的，先要用一條幹毛巾吸。毛巾的吸水性強，污漬不易擴散。 （油漬）在弄髒的羊毛大衣下方墊一條幹毛巾，用另一條毛巾反覆擦拭污漬。請注意，只有不斷擦拭，才能使羊毛衫中的污漬面積逐漸減小。
2.隔了幾個小時後 回到家後，立即清洗衣物上留下的痕跡。 洗滌劑的選擇——大多數人不知道，我們平時使用的洗滌劑與中性洗滌劑有什麼差別。從現在開始，建議您使用中性洗滌劑清洗純羊毛織物。在標有純羊毛標誌的服裝上，大都會標明請用中性洗滌劑清洗。
二：從純羊毛織物的特點入手，進行羊毛,羊絨大衣的保養 純羊毛織物冬暖夏涼，穿著舒適，深受消費者歡迎。這種衣物具有毛織品的所有優缺點。當衣物被弄髒時，要最大限度避免弄壞材質，才能保持較長的使用壽命。
1.怎樣整平羊毛大衣上的皺摺 羊毛的特點之一就是具有極好的“彈性”，只要給予足夠的濕度，就可以恢復到從前的樣子。 如果羊毛衫上出現了煩人的皺摺，可以將蒸汽電熨斗調到低溫狀態，在距離羊毛大衣1~2cm處進行熨燙。也可以將一條毛巾蓋在羊毛衫上再熨燙，這樣既不會傷到羊毛纖維，也不會留下熨燙的痕跡。
2.如果衣領、袖口開線了 羊毛大衣都是用線一根接一根相連織成的。如果一根線斷開了，其他部位也有脫線的可能。 最容易開線的地方就是領口、袖口以及肩膀連線的部分。在外出之前，最好先檢查一下這些部位是否有開線，及時將斷線連上。用一根小針，選擇同色系的毛線將脫開的針眼一個一個連上。
3.如何處理衣服上的毛球 毛球是羊毛大衣上的短毛經過長期摩擦形成的。
一般情況下，一看到毛球就會覺得羊毛衫質量不好，其實它是羊毛衫質量的標誌。柔軟、質地好的衣物容易起球，也就是說質量好的羊毛大衣容易起球。肉眼看到的毛球可以用剪刀剪掉。千萬不要強行揪掉羊毛大衣上的毛球，那樣容易使毛線受損。
4.如果落上了灰塵 羊毛大衣與用布料縫製而成的西裝不同，是用線織成的。所以，一旦落上難以清除的灰塵，不能用刷子刷。 純羊毛織物與化纖織物不同，具有不易起靜電的特點。不過只要穿過就容易沾上灰塵，最好儘早清除掉。市場上有一種羊毛衫專用的輥子，清除這樣的灰塵效果極佳。
5.穿過一次的應該完全晾乾後再收起來 上個季節只穿過一次的羊毛大衣破了個洞。造成這種情況的原因有很多，比如、污漬、濕氣沒有清除乾淨就將羊毛衫收起來了。羊毛和我們人類一樣是由蛋白質構成的，如果管理不善，很容易被蛀蟲侵蝕。從今以後，希望大家愛護羊毛衫，學習正確的收納方法。穿過的羊毛衫吸收了身體的汗，應該先在通風好的地方陰乾，然後再收起來。如果是放在柜子里的話，建議你最好放入一些乾燥劑。
常識補充
羊毛是一種具有生命、需要呼吸的天然纖維。不用說，冬天穿上自然很暖和，夏天可以吸汗，也不會覺得熱，穿著十分舒適。不過羊毛具有愛起球、容易被蟲蛀的缺點。所以必須充分了解羊毛衫的質地以及它的特性，才能在此基礎上，正確使用。
挑選大衣也十分講究，例如調訓貂皮大衣，首先建議到大商場買大牌子的皮草，把皮草鋪平，用手抓，看是否掉毛，有沒有硬響，用手摸，看接縫地方是否均勻，有沒有影楞，看腋下和領子後，是否是不好的毛皮（好的品牌不會占消費者的小便宜），用手在皮草上略過，看看有沒有少毛的地方，看看有沒有扎手的地方，整體皮毛做的大衣好些，最好別買一小條拼接的，女寬最好買母貂，柔軟並輕巧。內里也很重要，如果有下拖出毛皮的做工就不好，不要買內里太薄太亮的。
50名頂級服裝設計師
| 排名 | 姓名 | 所屬國家 | 影響年代 | 擅長設計 | 服裝特色風格 |
| 1 | 阿道夫（Adolfo） | 西班牙 | 60～80年代 | 休閒褲 | 採用立體剪裁，使褲子自然地去改良穿著者的身材，使得體型看上去更加修長美觀 |
| 2 | 吉爾伯特·阿德里安（Adrian，Gilbert） | 美國 | 30～40年代 | 電影服裝 | 專為名人設計，影星Joan Crawford、Garbo、Harlow都穿過他的服裝 |
| 3 | 喬治·阿瑪尼（Armani，Giorgio） | 義大利 | 80～90年代 | 男式及女式的時裝 | 中性，優雅含蓄，大方簡潔，做工考究 |
| 4 | 蘇拉·阿什里（Ashlev，Laura） | 英國 | 70～80年代 | 家居服裝 | 面料及款式透露著浪漫的維多利亞風格，在服裝與家居方面建立了倫敦風格服飾王國 |
| 5 | 克里斯托伯·巴倫夏卡（Balenciaga，Cristobal） | 40～60年代 | 時裝 | 20世紀最偉大的服裝設計師之一，他的設計深刻地影響了後來的設計師Hubert de Givenchy，Emanuel Ungaro以及Andre Courreges | |
| 6 | 皮爾·巴爾曼（Balmain，Pierre） | 法國 | 40～50年代 | 女裝 | 建築設計中得到的靈感套用到了服裝設計上，女裝結構簡潔、優雅、精緻，體現了一種“全新的法國風貌” |
| 7 | 吉奧夫雷·比尼（Beene，Geoffrey） | 美國 | 60～80年代 | 休閒裝 | 休閒優雅的風格、華麗的裁剪及選用漂亮的面料 |
| 8 | 比爾·布拉斯（Blass，Bill） | 美國 | 70～90年代 | 男裝 | 高雅的品位和精緻的剪裁，在面料的使用上也有創新 |
| 9 | 馬克·博昂（Bohan，Marc） | 法國 | 60～80年代 | 男裝 | 精緻高雅風格 |
| 10 | 雨果·博斯（Boss，Hugo） | 德國 | 80～90年代 | 男裝 | 高級別時尚運動裝 |
| 11 | 史蒂芬·伯羅（Burrows，Stephen） | 70～80年代 | 女裝 | 極力追求針織衫的懸垂性效果，服裝非常符合身體運動機能，而且善於使用充滿活力的顏色 | |
| 12 | 皮爾·卡丹（Cardin，Pierre） | 義大利 | 50～60年代 | 男裝 | 開拓設計領域，稀奇古怪的款式設計和對布料的理解，與褶襉、縐、幾何力形巧妙地融為一體 |
| 13 | 哈蒂·卡內基（Carnegie，Hattie） | 美國 | 30～40年代 | Norell，Trigere及McCardell都被他的設計所感化 | |
| 14 | 波尼·卡欣（Cashin，Bonnie） | 美國 | 40～50年代 | 休閒裝 | 多層服裝樣式、彈性滑冰服、腳踏車比賽服等 |
| 15 | 奧列格·卡西尼（Cassini，Oleg） | 法國 | 60～80年代 | 正式服裝 | 為白宮Jcaqueline Kennedy設計正式服裝，現在以其自由風格套裝而著名 |
| 16 | 可可·夏奈爾（Chanel，Coco） | 法國 | 20～40年代 | 女裝 | 超越生命極限的設計和崇尚自由隨意搭配的風格 |
| 17 | 利茲·克萊本（C1aiborne，Liz） | 布魯塞爾 | 80～90年代 | 職業裝 | 時尚帥氣、混搭的風格，樣式有“Executive Lady” |
| 18 | 安德烈·庫雷熱（Courreges，Andr6） | 法國 | 60～70年代 | 迷你裙 | 首次把服裝臀圍線提到中部，成為開一代簡約風尚的超前樣板 |
| 19 | 西比爾·康納利（Connolly，Sybil） | 愛爾蘭 | 60～70年代 | 大衣 | 以其精細的羊毛服裝及蘇格蘭粗呢服裝而聞名 |
| 20 | 奧斯卡·德·拉倫塔（de la Renta，Oscar） | 美國 | 60～90年代 | 晚禮服 | 奢侈的服裝設計師，設計有華麗的晚禮服和精緻複雜的裝 |
| 21 | 安·德默勒萊米斯特（Demeulemeester，Ann） | 比利時 | 90年代 | 女西服 | 製作精良的女西服套裝，選用針織面料，優秀裁剪以及使用單色調 |
| 22 | 克里斯汀·迪奧（Dior，Christian） | 法國 | 40～50年代 | 高級女裝 | 1947年的新樣式“New Look”十分著名，其特點是細腰、豐胸、短上衣、突出臀部以及長裙 |
| 23 | 多米尼克·多斯和史蒂芬諾·加本伯納（Dolce，Domenico and Gabbana，Stefano） | 90年代 | 內衣 | 鼓勵年輕人盛裝打扮，性感的女用內衣樣式是其服裝的特色，女性的優雅形態是他們設計服裝所要表達的信息 | |
| 24 | 佩里·埃利斯（Ellis，Perry） | 美國 | 70～80年代 | 男裝 | 把最新潮的元素加人到經典的服裝樣式中去，使用天然紡織材料，人工織制毛線衫，展現出年輕的活力 |
| 25 | 傑奎斯·菲斯（Fath，Jacques） | 40～50年代 | 女裝 | 性感的服裝，沙漏式外形，領口很深 | |
| 26 | 紀安弗蘭科·費雷（Ferré，Gianfranco） | 義大利 | 80～90年代 | 成衣 | 受過建築學的教育，其服裝也具有建築風格，服裝結構很時尚 |
| 27 | 艾琳·費希爾（fisher，Eileen） | 90年代 | 女裝 | 輕描淡寫的女王風格，為那些並不完美的體形設計舒服合適的服裝 | |
| 28 | 安妮·福格蒂（Fogarty，Anne） | 英國 | 50～60年代 | 時裝 | 為體型小的人設計服裝，引進時尚變革創新 |
| 29 | 湯姆·福特（Ford，Tom） | 美國 | 90年代 | 男裝、女裝 | Gucci的新設計 |
| 30 | 瑪里亞諾·弗圖尼（Fortuny，Mariano） | 美國 | 20～30年代 | 高級時裝 | 他的服裝是褶襉的藝術品，現在為收藏家們所鍾愛 |
| 31 | 詹姆斯·格拉諾司（Galanos，James） | 美國 | 40～50年代 | 高級時裝 | 第一個美國高級時裝設計師，其設計的高級時裝十分優雅 |
| 32 | 約翰·加里亞諾（Galliano，John） | 英國 | 90年代 | 舞台裝 | 舞台服裝設計師，設計有針織花邊的裙裝 |
| 33 | 讓一保羅·伐爾捷（Gauhier，Jean-Paul） | 80～90年代 | 時裝 | 其服裝時髦顯眼，倡導破爛裝，大膽而前衛 | |
| 34 | 魯地·簡雷齊（Gernreich，Rudi） | 60～70年代 | 襯衫 | 上面是空的游泳衣，裡面不著內衣，透明的襯衫 | |
| 35 | 休伯特·紀梵喜（Givenchy，Hubert） | 法國 | 50～80年代 | 高級成衣 | 他的靈感來源於Audrey Hepburn，引進了開司米麵料及寬鬆的裙子 |
| 36 | 阿里克斯·格雷斯（Grès，Alix） | 30～50年代 | 時裝 | 公爵夫人式的懸垂式服裝，她的希臘式筒狀裙懸垂得恰到好處 | |
| 37 | 霍斯頓（Halston） | 美國 | 70～80年代 | 高級成衣 | 非構造式單衣，講究的開司米羊毛服裝 |
| 38 | 諾曼·哈特耐爾（Hartnell，Norman） | 英國 | 30～40年代 | 高級時裝 | 20世紀30年代倫敦最大的高級時裝店，為伊莎貝爾女王二世設計加冕時的禮袍 |
| 39 | 愛迪斯·海德（Head，Edith） | 美國 | 30～50年代 | 時裝 | 好萊塢最知名的設計師之一，影星Liz Taylor、Lana Turner都穿過他設計的服裝 |
| 40 | 斯坦·荷爾曼（Herman，Stan） | 美國 | 60～90年代 | 制服 | 美國服裝設計師協會主席，引領全世界制服的設計，如McDonald航空公司的制服就是他設計的 |
| 41 | 加羅林娜·赫雷熱（Herrera，Carolina） | 80～90年代 | 晚禮服 | 迎合上流社會顧客的品味，主要設計考究的晚禮服，使用的是奢華的面料 | |
| 42 | 湯米·希爾菲格（Hilfiger，Tommy） | 美國 | 80～90年代 | 男裝 | 品牌形象設計師 |
| 43 | 馬克·雅各布（Jacobs，Marc） | 美國 | 90年代 | 高級成衣 | 為Perry E1lis設計商標，其設計的商標出色的是皮毛類產品設計 |
| 44 | 查爾斯·詹姆斯（James，Charles） | 40～50年代 | 超現實主義設計 | ||
| 45 | 貝齊·詹森（Johnson，Betsey） | 美國 | 60～70年代 | 女裝 | 為Paraphernalia店設計服裝 |
| 46 | 沃爾夫岡·約普（Joop，Wolfgang） | 德國 | 90年代 | 毛線裙裝 | 德國20世紀90年代著名的設計師 |
| 47 | 諾瑪·卡瑪利（Kamali，Norma） | 80～90年代 | 毛線裙裝 | 毛線裙裝曾在服裝界轟動一時，年輕人非常喜歡他的設計 | |
| 48 | 唐娜·卡倫（Karan，Donna） | 80～90年代 | 女裝 | 設計非常時尚的優雅型運動裝，其特點是簡潔利索的外形，包括莎麗質地的裙子和舒適的裙裝 | |
| 49 | 雷·卡瓦布科（Kawabuko，Rei） | 美國 | 80～90年代 | 女裝 | 強硬氣質的服裝，對傳統的女性樣式具有挑戰性 |
| 50 | 高田賢三（Kenzo） | 日本 | 70～80年代 | 家居服裝 | 引人注意的是面料質量非常好，喜歡渲染顯示傲慢的顏色，現在又進入到家居時尚設計領域 |
