簡介
王獻之《地黃湯帖》
說明
《地黃湯帖》，又名《新婦帖》，東晉王獻之的草書作品。現存墨跡本是唐人摹本，晚清時期流入日本。此帖在《淳化閣帖》、《大觀帖》、《三希堂法帖》、《筠清館法帖》等歷代著名叢帖中多有摹刻，受到廣大學書者的重視。用筆外拓，筆畫圓腴而縱逸。整幅字富有節奏感，開頭“新婦”兩個字是行書剛落筆速度較慢，寫得凝重端穩，“服”字以後，漸漸放開，到第二行用筆已經很灑脫，筆畫連綿宛曲，提按自然，輕重變化，充滿韻律感，墨色濃淡、枯潤相間，使得全帖個有散朗舒展的特點。
作品遞藏
原珍藏於宋內府，高宗趙構題簽。為《淳化閣帖》卷第十所收。經賈似道，明代文徵明、王寵、文彭，清代孫承澤、吳榮光、羅振玉遞藏後，於明治四十四年(1911)十二月三日，通過文求堂歸中村不折(1866—1943)所有。卷末有文彭、常生、成親王、英和等六家觀記題跋。吳榮光獲此帖時，模刻於所輯集帖《筠清館帖》。2006年春見於上海博物館《中日書法珍品展》。
書法欣賞
王獻之真跡未能傳承至今，作為模本墨跡有數種傳世，其中之一，即《地黃湯帖》。全篇書風柔韌兼備，沉著軒昂，一氣呵成。
《地黃湯帖》用筆外拓，筆畫圓腴而縱逸。整幅字富有節奏感，開頭“新婦”兩個字是行書剛落筆速度較慢，寫得凝重端穩，“服”字以後，漸漸放開，到第二行用筆已經很灑脫，筆畫連綿宛曲，提按自然，輕重變化，充滿韻律感，墨色濃淡、枯潤相間，使得全帖具有散朗舒展的特點。《地黃湯帖》首行“新婦服地黃湯”六字為行楷，用的是內擫筆法，體勢較工整豐腴。自第二行起筆法轉入外展，縱放自如，直到任情而書，不拘一則。王羲之的內擫法重骨氣，比較含蓄謹嚴；王獻之的外拓法重筋骨，多放縱。兩法的運用都源於較強的腕力。由傾向內擫法轉為外拓法，是基於內擫法的必然發展。“二王”筆法的聯繫與區別，由此可以看出。王獻之在行筆委曲取勢處和回鋒轉折處，比起王羲之來更加簡便。因此，其字形與體態圓美、流麗、開放，便於抒發性情。由於王獻之書法符合“寫心、寫意、寫志、寫情”的藝術要求，因而直到今天仍受到人們的喜愛、讚賞。
此帖是很規範的行書作品。其筆法方圓兼備，短小的筆畫多圓曲，顧盼有情，俯仰生姿，得獻之筆意。筆法由內斂漸外展，體勢由圓美豐腴，漸入縱放自如，收放頗耐人尋味，這是獻之不為其父筆致緊斂所約束而達到體勢風流的一下證明。其章法自然，不失俊雅。其結體以方形為主，給人以端莊之感。此帖通篇節奏變化很豐富，第一行以獨立簡潔的行書起勢，最初入筆時，速度較緩而稍矜持，“服”字以後，用筆漸見放縱，至第二行用筆已極灑脫，長畫多頓筆，蓄勢後再放筆而行，如“眠”字豎鉤，“食”字長撇，“尚”字第三、四畫，“憂”字第一橫與橫鉤、“前、所”二字的長橫都有此特點。最後一行前三字都是出鋒收筆，“書問”漸緊，至“也”字戛然而止。《地黃湯帖》點畫精謹，技巧動作一絲不苟。雖然是行書，但字字穩健，饒有楷法。此帖書法較之《中秋帖》一筆書又規整了一些。整體看去勻整、圓美、流麗、開拓，敢於抒發心性，追求自然，是大令法書中的代表作之一。
