反跌對比
對比手法原本是文學創作中被頻繁採用的一種情節技巧。當它在微型小說的短小篇幅里被限定使用時，這種對比技巧便產生了它在一般小說中並不具有的光彩和魅力。
在一般小說文體中，對比技法使用的目的是為了讓人物與人物之間，事件與事件之間，或者一個人物的前期與後期之間，一個事件的開端與結局之間能夠以更鮮明的色彩，更強烈的表達效果突出地展現作品的藝術變化與反差。由於一般長中短篇小說有較為寬闊和充裕的藝術時空間，它往往可以把由對比而產生的藝術反差量揭示得十分充分，把由對比而產生的內涵、氛圍渲染得琳漓盡致。在微型小說中使用對比的情節技巧，它的最終目的也是為了在作品中製造藝術的變化與反差。然而，對比手法在小篇幅里怎樣實現大變化和大反差呢?這就形成了微型小說對比法的特有規律。
我們先來考察一些微型小說實例。
鞋匠岳跛子身體孱弱，木匠憨二身體剽悍，可是當岳跛子的妻子遭到日本小隊長的強姦時，身體剽悍的憨二卻丟掉斧頭溜走了，而身體孱弱的岳跛子卻操起鞋錐把日本小隊長的頭紮成了馬蜂窩。這是時大春《岳跛子》里的兩個人物圍繞一件事而顯示了不同行為的對比。（見《小說界》1988年第5期，全國第二屆微型小說大獎賽獲獎作品）。
某縣召開文學創作報告會，邀請著名作家陳村來作報告。開始來的作家是一個冒充陳村的騙子，5天以後來的才是真正的作家陳村。可是，假陳村作報告時，侃侃而談，生動詼諧，整個會場的氣氛十分熱烈；而真陳村作報告時，卻語言乾澀，講得像要"睡過去一樣"，整個會場聽眾的反應十分冷淡。這是陳村的作品《陳村報台會》里的兩個人物在同一行為方式下出現的結局交錯的對比。（見《小說報》1989年第19期）。
當方副縣長身體健康，耳聰目明，精力十分充沛時，全縣工業改革的幾件大事一件都辦不好；可是當方副縣長生了一場病，耳朵失聰，不能正常工作時、全縣工業改革的四件大事一天之內全辦成了。這是孫學明《耳朵》（見《小小說百家代表作》第207頁，河南人民出版社1992年版）里的同一人物的前後經歷與不同事件的結局發生的交叉對接。
還有，肉食水產門市部的朱副經理，想把本單位分給自己照顧關係戶的10個豬頭讓給排隊的民眾，可是排隊的民眾卻認為他是個騙子。這是馬鳳超《寒心的失信》（見《世界華文微型小說大成》第 l頁，上海文藝出版社，1992年）里同一人物的同一行為動機與事件的實際結局構成的錯位。一位鄉村女教師背學生過河，被評為先進；可是當她帶領學生勤工儉學造了一座橋，不用再背學生過河時，卻反而因材料不過硬評不上先進。這是俞鳳斌《橋之過》（見《寫作》1989年第9期）里的同一人物的不同行為方式與人物自身的結局構成的反跌。
仔細賞析、品味上述微型小說佳作，我們發現了一個這樣的規律：這些作品一般都設定有二重對比。首先是人物的對比--或是一個人物的前期行為、遭遇和後期行為、遭遇的對比(如《耳朵》里的方副縣長，《寒心的失信》里的朱副經理，《橋之過》里的女教師)；或是兩個人物不同行為、遭遇的對比（如《岳跛子》里的鞋匠與木匠，《陳村報告會》里的真假陳村）。
其次是圍繞作品人物而生髮的單一事件的前後變化對比。像真陳村作報告失敗，而假陳村作報告卻大獲成功；女教師背學生過河和女教師領學生造橋方便學生過河，就是這樣的單一事件的開端與結局的變化。
結論介紹
然後，作品的構思格局是把這二重對比互相交錯扭結到一起，而且這種交錯扭結規律正好是這樣一種構思模式--"應該的卻出現不應該；不應該的卻出現了應該"。身體剽悍的木匠憨二應該去打日本小隊長，然而卻是身體孱弱的鞋匠岳跛子挺身而出；真陳村的文學報告應該名實相副，然而假陳村的文學報告卻大獲成功；方副縣長在身體健康時辦不成一件大事，可是，等他的耳朵失聰時，全縣的工業改革才邁出一大步了；女教師帶學生勤工儉學，造了一座方便學生的橋，她更應該評為先進，可是她卻以材料不過硬評不上先進;朱副經理把開後門的豬頭讓給大家，可是大家卻反而懷疑朱副經理的來路……這種人物動機、人物行為方式與人物的命運、事件的最終結果正好形成錯位的連線，由這種錯位的連線構成的對比手法就叫反跌對比。