反二黃原板
反二黃唱腔的鏇律與二黃基本相同，它是將二黃唱腔移低四度而形成的。因調高的降低使音域相應加寬，起伏宕盪曲調性更強，鏇律的行進也有所變化和發展。
反二黃聲腔的板式沒有二黃的板式多，在京劇傳統劇目中，反二黃只有原板、三眼、散板、和附屬板式導板、回龍、哭頭這幾個板式。在京劇現代戲的排演中，又誕生了許多新的反二黃板式。
反二黃演唱伴奏的京胡定1、5弦，從絕對音高講，與二黃相同，（反二黃的1、5弦等於二黃的5、2弦）但調高不同。例：定二黃D調，京胡用A作裡弦的5、用E作外弦的2。用這個調門的二黃琴來演奏反二黃，它的裡弦是A，便成了A調的反二黃。
反二黃聲腔的鏇律起伏較大，曲調性很強，既有級進也有大跳，一般多用於悲劇場面，表現劇中人悲憤、蒼涼、 壓抑、慷慨的情感。
反二黃原板反二黃原板不僅僅有從二黃原板派生出的腔，也有在原基礎上發展出的高音域的反二黃新腔。可以看出反二黃唱腔的音域比二黃要寬泛。
《剌蚌》“身背著這青鋒海底潛行”這段旦角反二黃原板唱腔，不快不慢的中速節奏、一板一眼、板起板落的規律、上、下句的落音，都與二黃原板相同。因反二黃唱腔是二黃唱腔下移四度而成，故反二黃唱腔演唱起來較為省力。從演唱常用調作一分析，旦角演唱二黃聲腔如果用D調，反二黃下移四度，音域就比較低了，若用反二黃A調演唱，反二黃是1、5弦，反二黃A調的裡弦定A，這與5、2弦的二黃D調的裡弦音相同，有時會使演唱者感到調門太低，有些壓抑。因此反二黃唱腔的調門可略作調整（升高）。沒有高腔的唱段，如感到調門壓抑可適當提高調門。除了在演唱調門上的調整外，在唱腔設計過和中，也可從唱腔鏇律本身也可作調整，這就是反二黃常有高腔出現的原因（唱腔在較高音域行進）。
二黃原板中，老生與旦角的行腔不同，而過門相同，反二黃原板中，老生與旦角的唱腔和過門均無區別。只不過是音高相差八度而已。
