畫家背景
占領總統府第一位畫家陳逸飛從小就在周圍尋找著與藝術有關的點滴信息，美術入門畫、連環畫、蘇聯電影都是他的教材。進入美術學校之後更加如魚得水，勤奮刻苦。宿舍有嚴格的作息時間，但他在熄燈之後還要悄悄溜到素描教室里去用功。我完全能夠想像當時那種用功勁頭。由於周圍的藝術信息單調，唯一倡導的是以蘇聯為範本的寫實主義，陳逸飛白天黑夜的把素描的基本功打的非常結實，在俄羅斯寫實主義油畫技法中找到了足以滋養長大的技術性基礎，這是時代給他的第一步推動。 第二位畫家是出生於1943年的魏景山。魏景山為浙江寧波人，1965年畢業於上海美術專科學校油畫系。上海油畫雕塑創作室創作員，中國美術家協會會員。魏景山具有與陳逸飛差不多的經歷。生命中承受著太多的革命運動，社會的政治空氣導致了一切向蘇聯看齊的現象。紅光亮、高全大是最典型的時代的象徵。勤奮的魏景山在學生時代打下了堅實的具像寫實的基礎，從俄羅斯巡迴畫派引進的高級灰調配色，靈活地在他的畫面上得到了體現。
陳逸飛與魏景山的畫法在明暗方面特點
有非常強的明暗對比，三角形，這幅作品以全新的視覺角度
作品賞析
《占領總統府》》（又名《蔣家王朝的覆滅》）是陳逸飛與魏景山合作創作於1977年，堪稱陳逸飛最經典之作，也是其留名於美術史的力作。表現的是中國人民解放軍占領南京總統府，升上紅旗的場面，標誌著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘。即使今天看來，還具有撼人心魄的藝術感染力。
陳逸飛在上個世紀七八十年代，有一批作品在中國現代美術史上留下痕跡，如《黃河頌》、《占領總統府》、《踱步》等。其中《占領總統府》是最經典之作。在當時，中國有一批寫實主義的優秀油畫作品湧現出來，《占領總統府》是其中重要的一件，作品無論是藝術語言、藝術功力還是刻畫角度都使人為之一震。著名畫家王琦談到這幅作品時說：“當時，深為其堅實的素描基本功、鮮明強烈的色彩感、嚴謹的造型能力、把握宏大場面的群體構圖以及表達不同人物的生動形態與神態的藝術技巧所吸引”。
具體談到《占領總統府》的畫面上，除了俄羅斯的寫實主義油畫技法之外，好像還隱藏了什麼東西在裡面，想來這些他們二人也不一定會察覺到，只有歷史會不含偏見的記錄。如果要解釋的話，也只能去談這大上海地域的特殊環境了，如果拿《占領總統府》這幅油畫與法國畫家德拉克的名作《自由引導人民》相比較的話，人們會發現某些共有的東西在裡面。而或有一種圖式的師承關係。《《占領總統府》跳出當時一統天下的構圖法則，突破舊規，也是其成功的重要因素。
該作採用三角框架式的立體結構，把畫面中人們目光聚集在隨風飄揚的五星紅旗上，構圖嚴謹，形式感強烈，使這一歷史題材的創作具有紀念碑式的意義。該作品也可以看到作者強健的造型功底，筆筆見力度，風格鬆弛豪爽，但又能使人感覺到一種平靜與唯美，具有高貴又平民的精神風味，表現出了卓越的藝術效果。那種雕塑般的形象，充滿了英雄主義色彩，那些坑坑窪窪的彈孔，充滿藝術張力。具有厚重的時代感、歷史感。
《占領總統府》對於大多數的社會群體力量而言除了其繪畫語言上的純形式美外，更多的是其中傳統的“敘述性”在起作用。象美術史上誇讚喬托是一個講故事的能手一樣，陳逸飛和魏景山畫的《占領總統府》，也是一部感人、悲壯的人民革命的大故事。當下在很多人批判創作上的主旋律的時候，這幅力作就可以推擋住所有的理由。
該作品無論在表現主題上還是畫面結構上都在中國美術史上也起到了開拓性的作用，也是該作的重要價值所在。
