簡介
劉湘如
劉湘如
長篇小說《風塵誤》
劉湘如
劉湘如劉湘如又名劉相如，曾用名劉朝柱、朱恩鑄，筆名老象、向曙、申辰、力由、旦丹等。著名作家，學者，散文家，書法家，導演和詩人。1975年前曾在安徽肥東縣眾興和梁園中學任高中語文、外語教師，1975__1979年在肥東縣文化局任創作組長，1979__1986年在安徽青年報社主編《百花園》文藝副刊，1986年調到安徽電視台任文藝導演直至退休。高級編輯。國家一級作家。曾為多所大學的客座教授。現居上海 。
主要文學成就
劉湘如與黃宗英
中國作家書畫展收藏作品劉湘如自少年時代即涉足文學創作，處女作《春天的翅膀》（詩歌）發表於1959年《少年文藝》。60年代有散文、短篇小說和劇本發表於《長江文藝》、《新港》等。粉碎四人幫後開始活躍於中國文壇。迄今於國內外報刊和出版社發表（出版）各類作品一千多萬字。出版著作40餘部。主要著作有長篇小說《美人坡》、《風塵誤》、《國魂》、《紅年鑑》、《朱熹別傳》，散文集《星月念》、《淮上風情》、《瀛溪小扎》、《十步芳草》、《劉湘如哲理散文》、《劉湘如系列散文》、《劉湘如情志散文》，報告文學集《大地流芳》、《鏇轉的人生》、《馬拉松橡皮大戰》、《共和國星光》、《斧光》、《閃亮的歷史拋物線》，人物傳記《國魂》、《名士風流》、《當代百人》、《奇人誌異》，文學理論專集《散文的真誠》，《文學的嬗變》以及詩集《滿園桃花》、《鄉魂》等等。其中散文集《星月念》(長江文藝出版社)、《淮上風情》（學林出版社）、《瀛溪小扎》（百花文藝出版社）、《十步芳草》（長江文藝出版社），報告文學集《鏇轉的人生》（安徽文藝出版社）、《共和國星光》（長江文藝出版社），長篇小說《美人坡》（中國工人出版社）、長篇小說《風塵誤》（上海遠東出版社）等均在全國獲得各類圖書或重要文學獎項，在文學界產生了廣泛影響。
散文集《星月念》《美人坡》在社會上產生了轟動效應，被評論界譽為“一部當代《紅樓夢》”，“新世紀長篇小說的重要收穫”，“開闢人性歷史的鴻篇巨製”“一部波瀾壯闊的人生巨幅畫卷”。該著作於2006年獲得中國優秀長篇小說一等獎。經中國作協著作權處和安徽商標局推薦，國家工商總局歷經三年審核，2009年正式批准“美人坡”名稱為長篇小說商標名，這是中國首個長篇小說商標專利，國內外媒體均做了大量報導。
《風塵誤》被評論界譽為“ 華文文化中最優美的抒寫”， “一曲淒楚哀怨的生命之歌”“當今文壇的一枝獨秀”。獲2009年中國優秀歷史小說獎。
此外，作家的中長篇《罪與罰》、《菲城軼事》、《鼠案》、《一個中箭落馬開拓者》、《銀幕後的秘聞》等數十部連載於國內外多種報刊，獲得各類獎項和廣泛影響。
劉湘如與鄧友梅劉湘如的文學創作在多方面均達到很高成就。其文學創作範圍涉及小說、散文、報告文學、詩歌、雜文、劇本、傳記文學、電視文學、文學理論等等，幾乎無所不能。長篇小說筆觸宏大功底非凡成就斐然，每一部均引起文壇和社會廣泛關注。
劉湘如劉湘如散文和紀實文學成就，更是譽滿文壇出類拔萃。其中《開拓》、《不雕者》、《夜訪騾馬店》、《追生》、《突圍之鷹》，特別是散文名篇《星月念》、《簫笛漫憶》、《葦念》、《彗星》、《瀛溪小扎》、《扇話》、《卻鼠》、《魚花塘小記》、《春望》、《悟》、《浮躁之城系列》、《廬山心理筆記》、《佛國的岸》等計100多篇獨立作品在全國或海外獲得各種大獎。散文名篇《瀛溪小扎》、《星月念》、《彗星》、《簫笛漫憶》、《春望》、《境界》、《永遠的悔》、《鄉魂五章》、《靈寺》、《悟》等被選入各種重要選本和獲得大獎。《星月念》 被選入《中國新文學大系》，《瀛溪小扎》被選入《高中語文教材》，《境界》被選入《大學語文閱讀教材》，並成為全國中學生閱讀範文和高考模擬試題。其他多篇散文被選入《中國新時期優秀散文精選》、《當代優秀散文集粹》、《中國百年散文經典》、《中國作家經典作品文庫》、《中國作家名篇珍藏》、《安徽文學五十年》等多種重要精品集粹中。
劉湘如
劉湘如
劉湘如
劉湘如劉湘如是個高產優質的作家，他的作品遍及海內外各大報刊。《人民文學》、《新華文摘》、《收穫》、《當代》、《北京文學》、《上海文學》、《文匯月刊》、《青年文學》、《散文》月刊、《散文選刊》、《隨筆》、《家庭》、《讀者》、《炎黃春秋》、《報告文學選刊》、《報告文學》月刊、《星火》、《清明》、《安徽文學》、《莽原》、《花山》、《大家》、《江南》、《春風》文學、《記者文學》、《人民日報》、《中國青年報》、《光明日報》、《文匯報》、《報刊文摘》、《解放日報》、《北京日報》、《新民晚報》、《廣州日報》等等，以及香港《當代》、香港《文匯報》、台灣新加坡馬來西亞等地如《三聯讀書周刊》、《星島日報》等等，總共約數百種海內外報刊都經常刊登他的作品。劉湘如作品被翻譯成多種文字介紹到國外。他的多種作品在國內外獲得過各種大獎。劉湘如還主編過各類專著數十部。編導或撰寫電視文藝作品中有百餘部產生了廣泛影響並獲得大獎，影視代表作有數字電影《美人劫》，黃梅戲連續劇《青樓情殤》，戲曲電視劇《風塵誤》等。大型電視片《從戰士到作家》（獲中央電視台一等獎），《今宵是龍年》（獲中央電視台省級春晚一等獎），另有大型文藝片《蓮花佛國九華山》、《土地·人·樂園》、《大浪豐碑》、《話說淮河》、《星光》等數十部作品在全國獲得大獎。
主要文學著作
重點出版作品
1：《星月念》（散文集）（長江文藝出版社1987年9月版）
（獲國家新聞出版署全國新聞出版圖書類散文著作一等獎。1988年獲。單篇入選《中國新文學大系》）
2：《淮上風情》（散文集）（學林出版社1989年10月版，1990年8月再版）
（獲國家水電部，國家淮委，上海社科等三項大獎：水電部水利題材文學著作優秀作品獎，全國淮委紀念治淮三十年優秀散文著作獎，上海社科著作文學類優秀作品獎。1989-1990獲）
3：《瀛溪小扎》（散文集）（百花文藝出版社1988年5月版,長江文藝出版社再版）
4：《十步芳草》（散文集）（長江文藝出版社1990年5月出版）（獲“山花”杯全國優秀散文報告文學獎。1992年評選）
劉湘如5：《劉湘如哲理散文》（散文集）（香港文匯出版社1991年7月版）
6：《劉湘如系列散文》（散文集·文集1-2卷）（時代文藝出版社1996年7月出版）
7：《劉湘如情志散文》（散文集·文集3卷）（時代文藝出版社1996年7月出版）
8：《美人坡》（長篇小說）（中國工人出版社2004年3月出版）
（獲全國優秀長篇小說一等獎。中國作協和《文藝報》2006年評選）
9：《風塵誤》（長篇小說）（上海遠東出版社2009年8月出版）
（獲優秀長篇歷史小說獎。第八屆茅盾文學獎入圍作品。2011年）
10：《朱熹別傳》（長篇歷史小說）（安徽文藝出版社2013年1月出版）
11：《紅年鑑》（長篇小說）（香港圖書出版社1996年5月第一版）
12：《國魂》（長篇傳記小說）（長江文藝出版社1991年11月出版）
13：《年輕的鷹》（長篇紀實文學專著）（農村讀物出版社1983年5月出版）
（獲中宣部、團中央優秀圖書作品獎。1984年獲）
14：《熱土春華》（長篇紀實文學專著）（上海人民出版社1983年9月出版）
（獲中宣部、團中央優秀圖書作品獎。1984年獲）
15：《鏇轉的人生》（報告文學集）（安徽文藝出版社1989年11月出版）
16：《共和國星光》（報告文學集）（長江文藝出版社1992年6月出版）
（獲全國優秀報告文學圖書獎。1993年獲）
17：《閃亮的歷史拋物線》（報告文學集）（學林出版社1997年6月出版）
18：《當代百人》（人物傳記）（學林出版社1989年4月出版）
劉湘如獲全國青年書法一等獎作品（1981）19：《開拓者》（《馬拉松大戰》）（長篇紀實小說）（江蘇文藝出版社1987年1月出版）
20：《劉湘如精品散文》 上下冊（合肥工業大學出版社2015年5月出版）
普通著作權
長篇小說《紅年鑑》21：《雪泥鴻爪》（合著。電視片解說詞）（黃山書社1990年8月出版）
22：《大地留芳》（人物傳記）（農村讀物出版社1986年5月出版）
23：《心兒向著明天》（專題報告文學集·合著）（安徽文藝出版社1984年12月出版）
24：《勝天歌》（專題報告文學集·合著）（安徽人民出版社1979年5月出版
25：《激浪滾滾》（合著·專題散文集）（安徽人民出版社1976年6月版）
26：《群星譜二分冊·彩色星座》（長篇紀實文學）（廣西師範大學出版社1992年5月出版）
27：《名士風流》（隨筆散文集）（文化藝術出版社2002年9月出版）
參加中國作家書畫展作品28：《散文的真誠》（散文評論集）（中國文聯出版社2000年6月出版）
29：《闖路歌》（·合著·詩歌集）（安徽人民出版社1976年10月出版）
30：《雷鋒的腳印》（合著。詩歌集）（安徽人民出版社1979年10月出版）
31：《境界集》(精選散文)（劉湘如文集4—9卷）
劉湘如書法作品32：《吹沙集》(精選散文)（劉湘如文集10—15卷）(精選散文)（作家出版社2012年5月出版）
33：《無悔集》（專題散文選）（劉湘如文集16——21卷）
34：《浮城集》（專題散文選）（劉湘如文集22——27卷）
35：《淮上集》（報告文學選集）（劉湘如文集28——30卷）
中國現代文學館收藏作品36：《名仕集》（報告文學選集）（劉湘如文集31——33卷）
37：《星光集》（報告文學選集）（劉湘如文集34——36卷）
38：《不雕集》（報告文學選集）（劉湘如文集37——39卷）
39：《老象箴言》（雜談隨筆）（劉湘如文集40——42卷）
劉湘如40：《劉湘如文集·小說卷1》（劉湘如文集43——45卷）
41：《劉湘如文集·小說卷2》（劉湘如文集46——48卷）
42：《劉湘如文集·小說卷3》（劉湘如文集49——51卷）
劉湘如
劉湘如
劉湘如43：《劉湘如文集·戲劇卷》（劉湘如文集52——54卷）
44：《劉湘如文集·詩歌卷上》（劉湘如文集55——56卷）
45：《劉湘如文集·詩歌卷下》（劉湘如文集57——58卷）
46：《劉湘如文集·評論卷》（劉湘如文集59——60卷）
作品總體評介
劉湘如在梁園中學任教時（1974年） 散文集《淮上風情》劉湘如作品具有很高的藝術品位。當代著名詩人公劉撰文稱其散文作品“可以稱作優秀之品，肺腑之言。動真情而不誇飾，寓哲理而非說教，由表及里，因小見大，筆尖上流著的是作者自身的真血，真淚，點點滴滴，必將滲入讀者的良知，一如春雨之於土地……只有這樣的作品興旺起來，散文復興的口號，庶幾可望變成現實。”當代著名作家魯彥周撰文稱其散文是“ 散文中的精粹”“頗具匠心而又文才斐然，寓情於景，景中見情，弔古論今，信手拈來，猶如行雲流水，佳境天成。”“是一面美妙的折光鏡”。當代著名評論家艾奇稱其報告文學是“社會、歷史、人生的浩歌”。長篇小說《美人坡》出版後在全國文學界和社會上產生了轟動效應，被文學評論界譽為“一部當代《紅樓夢》”“震撼世紀的長篇力作”，專家學者為其專門召開研討會，稱其是一部“醒世巨著”，當代著名文學理論家雷達稱其“是一部新世紀出現的不可多得的優秀現實主義力作”，“是近年來長篇小說創作的一個重要收穫。”代表作之一長篇小說《風塵誤》出版後在全國文學界呼聲很高，被評論界譽為“華文文化中最優美的抒寫”，“新世紀以來長篇歷史小說的重要拓展和收穫”，文藝報、文學報、文匯報、人民日報海外版，香港文匯報，台灣聯合報，美國僑報等國內外多家主流媒體，均作出專版高度評介。國內外有多種報刊如《人民日報》、《文藝報》、《文匯報》、《光明日報》、《中國書刊導報》、《中國青年報》、香港《當代》、英文版《中國日報》、《瞭望》、《報告文學選刊》、《散文選刊》、《記者文學》、《作家》、《解放日報》《安徽日報》、香港《文匯報》、台灣《聯合報》、《美東僑報》等報刊都曾介紹和評介過劉湘如極其作品。他的名字已經被收入英國劍橋大學主編的國際權威性的《世界名人辭典》，並被收入世界多種版本的文學名人傳記中。劉湘如作品恣橫酣暢，筆觸宏大，蘊籍深厚，哲理深邃，意境高遠。在讀者中享有很深很廣泛的影響。因其學養深厚知識淵博文思敏捷等特點，加之作家獨特的名字，在文學界有“當代司馬相如”之稱。
部分獲獎著作舉例
·《星月念》（散文集）獲國家新聞出版署全國新聞出版圖書類散文著作一等獎。（1988年）
·《淮上風情》（散文集）獲國家水電部，國家淮委，上海社科等三項大獎：水電部水利題材文學著作優秀作品獎，全國淮委紀念治淮三十年優秀散文著作獎，上海社科著作文學類優秀作品獎。（1989-1990）
·《十步芳草》（散文集）獲“山花”杯全國優秀散文報告文學獎。（1992年）
·《年輕的鷹》（長篇報告文學）獲中宣部、團中央優秀圖書作品獎。（1984年）
長篇小說《風塵誤》研討會·《熱土春華》（長篇報告文學）獲中宣部、團中央優秀圖書作品獎。（1984年）
·《共和國星光》（報告文學集）獲全國優秀報告文學圖書獎。（1993年）
·《美人坡》（長篇小說）獲全國優秀長篇小說一等獎。（中國作協、《文藝報》社。2006年）
中國現代文學館收藏·《國魂》（長篇小說）獲長篇紀實文學獎。（2009年）
·《風塵誤》（長篇小說）獲優秀長篇歷史小說獎。第八屆茅盾文學獎入圍作品。（2011年）
·《朱熹別傳》（長篇小說）獲長篇傳紀文學獎（2013年）
建黨90周年中國作家書畫展收藏作品·《刺仇——徐錫麟傳》獲首屆《小說選刊》全國小說徵文一等獎（2008年）
·《老人和小巷》獲當代優秀散文一等獎（中國散文學會。2006年）
·《雨花塘小記》獲中國散文雙年獎一等獎（中國散文學會。2007年）
·散文 《西湖感事》獲2008年優秀散文一等獎（中國散文學會。2008年）
·散文《悟》獲中國當代散文精英獎（中國作協、中國散文學會）
·散文《靈寺》獲中國散文學會、《華夏散文》雜誌當代散文評選一等獎（2009年）
·《楓橋香榧》獲全國微篇文學大賽一等獎（中國作家協會、浙江省作協。2010年）
·《名士也風流》獲全國散文論壇徵文大賽一等獎（中國散文學會。2010年）
·《何謂大文化散文——兼述余秋雨現象的發生》（文學論著）被評為中國十大散文事件並獲獎（2008）
·《何謂大文化散文——兼述余秋雨現象的發生》（文學論著）獲世界文化藝術研究中心文學作品評選一等獎（2007在香港評選）
·《文學的嬗變與投機》獲2005年度全國“最具影響力”作品獎
長篇紀實文學《年輕的鷹》·《關於詩歌的思想碎片》獲2006年中國年度詩歌論壇獎
·《夜訪騾馬店》（報告文學作品）獲中宣部、文化部、團中央聯合評選首屆全國青年報刊文學作品評選一等獎（1989年）
·《從乞丐到富翁》（報告文學）獲上海《青年一代》優秀作品評選一等獎（1989年）
·《不雕者》（報告文學）獲《報告文學選刊》優秀作品獎（1988年）
·《在科技書店》（散文）獲首屆全國科普作品評選一等獎（1986年）
·;《星月念》獲香港當代文學作品評選一等獎（1995年）
·《黑太陽——上帝效應》獲香港當代優秀作品獎（1996年）
·《開拓》（報告文學）獲《安徽日報》副刊首屆優秀作品評選一等獎（1987年）
·《突圍之鷹》（報告文學）獲《安徽日報》黃山副刊優秀徵文作品一等獎（1988年）
·《簫笛漫憶》獲北大文學院“精品散文”獎（1986年）
·《歷史小說三題》獲第二屆《小說選刊》全國小說筆會一等獎（2011年12月頒發）
·《我和我的散文》獲《散文選刊》全國優秀散文一等獎（2012年3月頒發）
電視獲獎作品舉例
長篇紀實文學群英譜之《星座》編導、編劇、撰稿的戲劇影視作品、大型晚會、專題等計一百多部，代表性有：九場戲劇《山雨》（ 1978年安徽省文化廳首次文藝調演獲獎作品，代表巢湖地區獲一等獎），電視連續劇《花落花開》、七場黃梅戲電視劇《青樓情殤》，數字電影《紅塵夢》，電影《風塵誤》等。有數十部影視作品獲得主要獎項。舉例：
·大型文化人物片《從戰士到作家》（編劇和導演）獲全國首屆文化電視片評比一等獎（1992）；
·大型專題片《安徽我可愛的家鄉》（撰稿）獲中央電視台全國專題撰稿一等獎（1992）；
·春節晚會《今宵是龍年》（編劇）獲全國晚會評比一等獎，全國星光獎一等獎，編劇一等獎（1989——1991）；
·大型文化片《土地·人·樂園》（撰稿）獲全國文藝節目展播一等獎，撰稿一等獎（1993）；
·大型外宣大片《蓮花佛國九華山》（總撰稿。編導），獲全國外宣節目二等獎，撰稿一等獎（1996）；
·抗洪搶險大型綜藝晚會《大浪豐碑》（編劇。撰稿）獲電視文藝“杜鵑獎”一等獎。中國電視藝術家協會一等獎（1999）；
自選集《劉湘如散文·情志卷》大型文化系列片《話說淮河》（總撰稿）獲電視星光獎；
自選集《劉湘如散文·系列卷》大型長篇專題片《星光》獲得全國專題片一等獎。
散文著作評價舉例
我的散文觀
——劉湘如散文集《星月念》序公劉
劉湘如同志要我為他的散文集寫一篇序，同時送來了一部分作品，我答應了，也一一仔細讀過了，因而引起了一點關於散文的思索。現在把它用文字表述出來，供作者參考，並向方家求教。
中心問題是：怎樣才算得上一篇好的散文？我個人以為 ，似乎可以歸納為八個字，即：誠實，真摯，質樸，準確。
誠實，指的是命題立意，它貫穿於構思的全過程，體現著嚴肅的人生態度。
真摯，是說感情上來不得半點虛假和造作。不能“玩”散文。
質樸，當然是一種高技巧，或曰無技巧，或曰反對淫巧。
簽名售書與讀者合影準確，就是反覆篩選，鍊字鍊句，達到不可更易、不可替換的地步。
倘若再深入一層，又不妨指出，最根本的是誠實和真摯。
散文評論集《散文的真誠》古人論文，素重“情志”。我覺得所謂情志，正是誠實和真摯，或記身邊瑣事，或狀花鳥魚蟲，在有操守有抱負者的筆下，處處能夠寄情明志。因為，情守實在是文章的靈魂，文章的精神；有情有志，散文必臻於形加散而神不散的完善境界。
我還有一點認識，我相信，只要作者是有所悟而發，有所為而文，那么，對於質樸與準確的追求，就會不期然而然地實現。質樸與準確，乃是誠實與真摯的孿生姐妹。
於是，這便涉及到了一個品問題。有人解嘲道：人品與文品相分裂甚至相對立，如今比比皆是，講較不了那許多！言下之意，仿佛可以論文不必知人，我卻不敢苟同，恰恰相反，既然文壇風氣腐敗，倒愈發應該大力強調二者的統一。否則，對眼前，是貽害青年，對日後，真假莫辨，疑雲重重，徒教治史作難。
楊朔同志的道德文章，我是一向敬重的，我遭放逐之前，和他僅有幾次接觸，了解不深。但後來聽朋友們介紹，無不稱道其作風正派，感人至深。十分可嘆的是，他也有失誤——六十年代初葉，名篇《海市》等等，其畫面情調之幽雅，與當日餓死人的社會大背景，反差過於強烈，至今每為識者所詬病。
我想，這實在是一個充滿悲劇氣味的深刻教訓，值得所有的同志引以為戒。
長篇紀實文學《閃亮的歷史拋物線》當然，必須說明，揚朔同志的這幾篇作品，和包括已被奉為名流的另外某些人的刻意作偽、粉飾太平的玩藝兒，不可以相提並論。在我看來，那區別還是很明顯的：某些人，本來就是一幫在各方面都不擇手段的無行文人。
針對這一類敗壞散文的惡劣行徑，記得我曾經在一篇題名《月芽泉與偽散文》的隨筆中抨擊過。對於偽散文，至今我仍然堅決摒斥。即令因此而開罪於有權勢者或有心機者，終也不悔。
不幸的是：散文界一直流行著一種害人的公式，說什麼散文就是“美文”，然而，我卻發現，在這個“美文”的幌子後面，擅長弄虛作假的人物往往得以大做其手腳。那情景，端的是與前些日子被揭露的假茅台“相差無幾——摻滴滴畏製造香醇，舊瓶子冒充新瓶子。
一味堆砌華麗的詞藻，豈能等於文采？一旦缺少肝膽與心臟，娓娓也未必動聽。這便是我的信條，也是我警惕的對象。
上述標準假如得以成立，我就要說，劉湘如同志的《瀛溪小札》、《彗星》、《扇話》、《星月念》、《簫笛漫憶》以及《魚花塘小記》、《葦念》、《卻鼠》等等，都可能稱作肺腑之言：動真情而不誇飾，寓哲理而非說教，由表及里，因小見大，筆尖上流著的是作者自身的真血，真淚，點點滴滴，必將滲入讀者的良知，一如春雨之於土地。
只有這樣的作品興旺起來，散文得復興的口號，庶幾可望變成現實。
1987．6．14、合肥
劉湘如與嚴陣
專題散文集《名士風流》（本文原載《散文》月刊 《作家》
詩的母親是愛
——劉湘如散文作品欣賞
郭 因
應該說，劉湘如散文風格的美，是一種“杏花春雨江南”式的陰柔之美。
他是那么心細如質，柔情似水；他是那么小橋流水，漫步行吟。
十四歲，國小六年級，劉湘如就在《兒童文學》發表了他的處女作《春天的翅膀》。
春天的翅膀，是說的他自己，一個正想展翅起飛，而還顯得稚嫩的羞怯的少年。春天的翅膀，也說的那個時代，年輕的共和國像一匹初生小駒，正在昂首揚蹄，奔突前進。
劉湘如愛春天、愛大自然，愛飛翔於春天的大自然中的鳥。這起步，就注定了他將要成為一個詩人，一個散文作家；一個探尋美、發現美、歌頌美的詩人和散文作家。
正因為有著一個詩人對於美的敏感，他能“聽見小喇叭花誘人的呼吸”；他能發現在“大自然坦蕩的懷抱里，人的瞳仁又恢復了純淨、明朗。
正因為有著一個詩人對於美的痴情，他醉心於天上的“閃光的星星”，河畔的“清脆的蛙聲”；他迷戀於“散發出清新而又濕潤的芬芳”的“春秧”，“在遠方緣樹間緩移”的“白雲”。他心中充滿了“對自然的愛”。
劉湘如，吳泰昌，蘇北（自左）他探尋美的眼睛並不帶留于山山水水、草草花花，他還把多情的目光移向了我們的社會。
社會是不像大自然那么單純的，它比大自然更複雜、也更多變。
正是在這個複雜多變的社會裡，他的“春天的翅膀”曾經被雨水打濕過“。應該說，打得很重。只是由於有個近親是富農，劉湘如這個有才華的年青人，儘管高考進成績優異、被北京大學錄取，可還是進不了大學的門檻。也許是他那尋美心切，因而嫉惡不狠的性格和氣質在發生作用；也許是他雖然未能進入大學，但卻一直能當中學教師，並能不斷發表作品的幸運遭際在發生作用，他先先後後發現的作品中，對於美的歌頌是很忠情的，而對於惡的增恨卻說不是那和咬牙切齒。他好像是服膺“溫柔敦厚，詩之教”的。
他歌頌了一個很了不起的啟蒙老師，這個老師在教他們認識人、手、足、刀、尺這些字時，說得多么好呀：“人有了一雙手，兩隻腳、能創造，會行走，還怕什麼呢？刀，可以披斬棘，開闢道路。尺，用它來丈量人世間的一切”。正是這個啟蒙老師這樣的啟蒙，使得年幼的劉湘如從一向懷有的對於掃帚星的恐懼中解脫了出來。
他歌頌了蔡式夫子。過個曾經去過西歐的年長知識分子告訴他，西歐的習俗是把掃帚星也即彗星的出現看作人類幸福與吉祥的預兆的。劉湘如曾以這種知識，使得一個由於人們的迷信而蒙受屈辱的農村婦女，“眼睛忽然一亮”，“淡淡的哀愁中，有了一絲絲希望。”
他歌頌了一個普普通通的農民。這個農民和其他千千萬萬的農民一樣，嚮往富裕和幸福。貼春聯，他要人寫“五穀豐登，卞畜興旺”。他知道幸福間是從哪裡來的、因此，他也要人寫“喝水不忘掘井人，翻身不忘共產黨”。可是，在十年浩劫期間，這個老農民，憑著單純的直覺和樸素的忠情，堅決不貼“造反”春聯，而要寫貼“霜嚴竹葉翠，雪重梅花紅”。雖飽挨批鬥而“死不悔改”。
《星月念》入選《中國新文學大系》他歌頌了一個華僑的女兒。這個女孩在左傾路線統治下，受過這樣那樣的折磨的痛苦。“四人幫”垮台後，她出國與父親團聚了。可是，她始卷戀祖國和留在祖國的年老的可親。她每一次寫信回國，總是重複地寫上一首詩：“我是一顆單星、流落在遼遠的天庭。銀河迨迨相隔，撲夢見可親的倩影。”她說她“厭透了光怪陸離的社會，發狂和膨脹的人性，為此而存在的生活。“她”渴望再回到田圓詩一般地故土生活。“她終於回來了，因為星兒的確離不開月亮，遊子總是捨不得故鄉。劉湘如還歌頌了祖國的一片土，他曾經長期生活的，為至今正在闊步前進的梁園。梁園，項羽曾經從此敗逃。清代詩人王恕曾慨嘆這裡“衷柳仍長路，枯禾自瘠田”。現代詩人聞一多在軍閥混戰時從此經過，面對衰敗的梁園景象，也曾“滾下一行熱淚”。解放後，這裡曾經繁榮過，可是在“史無前例”的年代，這裡又變得“淒淒涼涼”了。只是在十一屆三中全會之後，這裡才又降臨了生機逢勃的春天。而更美好的梁園，“現在才揭開第一頁”。
作者也並沒有使自己的目光專注於視國的一個梁園。而也曾上下五千年，縱橫百萬里，浮想聯翩，忠情的觸角向無限的時空伸延。一管簫、一支笛、他由此想到了祖國的大西南，想到了戰國的伍了胥、晚唐的杜牧；想到祖國古代的燦爛文化；想到了日冠的侵略，挽日的英雄，岳飛的《浦江紅》、……
作者，作者一家，和作者所酷愛的簫笛一樣，經歷了時而痛苦、時而歡樂的曲曲折折的無數個春秋。解放了，哥哥的笛子吹出了《祖國之春》，而把嗚咽哽噎的簫冷落在一個僻靜的角落。可是，嫂嫂因參加悼念周總理而被綁架，哥哥又以熱淚伴著簫聲傾訴起不平、疑慮和悲哀。“四人幫”終於垮台了，太陽終於又出來了，發自哥哥的竹笛的《喜報》的樂聲又充盈著大地。作者高興地寫道：黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花，的詩句、已不是以表現我們生活的盛景了。
作者對祖國，對一切善良的人和美好的事物的愛，是多么深沉、真摯、作者傾訴忠情的筆觸是多么細膩、委婉而又堅實。
報告文學集《十步芳草》我不想讚美作者的文字技巧，我不想讚美作者那洋溢詩情畫意的令人難忘的警拔的語言，因為，我覺得，那對於一個對生活、對人、對自己的祖國、對自己民族的歷史充滿了深沉的愛的人來說，只顧讚美他的文字技巧和美麗辭藻，那實際上是一種不敬。
而且，對於有極高欣賞水平的廣大讀者來說，我也不必充當不稱職的語文老師。
作者如今正值中年，可是已在全國各種報刊上發表了幾百萬字的作品，出版了十多部作品集。他又以其勞績光榮地成了中國作家協會會員、中國民間文藝家協會會員以及中國散文學會、中國電影家協會等幾十個個文學團體的成員或理事。
走過的道路值得回顧，但要重要的是要在擺於西前的走向光輝未來的大路上疾步前進。
劉湘如正在前進。他將到達前面的哪一個高峰，我們難以預測。
詩的可親可愛，他有多少偉大而深沉的愛，他就會有多少偉大而深沉的詩。
愛的火焰永不熄滅，詩的清泉就永不乾枯。
寫於1987年，原載《文學自由談》收入《郭因美學文集》
月光下的 劉湘如
——兼談劉湘如作品的語境美
馬達
劉湘如在眾興中學任教時（1970年代）當劉湘如的長篇小說《美人坡》問世時，讀者的眼光不禁為之一亮，這部在廣闊時空背景上折射中國社會生活的小說，在道德、正義和邪惡、謬誤並存的萬象紛呈的歷史鏡面上，忠實而生動地映射出了20世紀後半期風雲變幻雲涌星馳的社會人生狀態。不能不說他是大手筆。小說中動人以情的闡述，撲朔迷離的場面描寫，勾心鬥角的人物內心揭示，個性活脫的形象塑造，使之具有了震撼人心的藝術力量。一種由善良本性及愛美詩心貫注起來的文字，賦予了許多場景散文詩般的美麗，真誠地與讀者分享著一個人為生存對世界所作的理想探索。作者對時代的把握和描摹場景的功夫，同那些鮮活的人物，呼之欲出的群像場面一起，極出色地繪畫出一個個活脫脫的文學樣本。
然而，這一切都得益於劉湘如深厚的文學功底和獨樹一幟的文學語境。
長篇小說《風塵誤》眾所周知劉湘如曾經是以寫散文為主的作家，《美人坡》似乎是他以散文語言寫成的長篇小說。他曾經出版的散文集《星月念》、《淮上風情》、《十步芳草》、《瀛溪小扎》、《星光》等都曾受到過讀者廣泛的歡迎，欣賞他那深刻得美輪美奐的散文語言，常常使讀者自己忘情。《星月念》、《魚花塘小記》、《彗星》、《卻鼠》、《被褻瀆的善》、《境界》、《人生感悟錄》、《老人和小巷》等等，都曾被很多讀者剪貼下來傳閱。讀者對於他的散文是一種沉澱的熟悉，他不像有些作家被媒體炒作成炙手可熱的人物，但我認為他絕非是一個普通的作家。他是在默默無聲中讓自己的一部部耐人尋味的作品悄然面世，讓了解他的讀者心靈受到一次次真正的文學薰陶。
人物傳記《百人傳略》劉湘如的作品有一種特殊的語境美和思想美，正是這兩者使他具備了很多人沒有的風格。拿他過去寫的大量散文來說，其實是一種個性化和別具風格的生活底蘊的流露。閱讀劉湘如作品也就閱讀了劉湘如。他是那樣持重，溫和，準確，細緻；那樣沉思警悟，睿智深遽；他又是那樣地細心如塵，情發於衷，那樣漫步行吟，不急不怠……那蘊蓄深厚的生活，溫馨浪漫的文采，詩一般的語言氛圍，畫一般的渲染色彩，幽遠純淨的意境，哲理性的提示和闡述，總是把讀者帶到生活真摯而豐富的內涵之中……
二、三十多年前，劉湘如先生從他步入文壇時開始，就以他那獨特的文思風貌和語言風格深深地打動了讀者。記得在80年代初，當那本由長江文藝出版社作為優秀散文專輯特別推出的《星月念》出版時，新華書店裡曾出現供不應求的場面，許多青年文學愛好者和大、中學生到書店排隊購書，這情景在今天看來簡直是天方夜譚！讀到《星月念》就如在廣闊的原野上呼吸晨風，拾取美麗而不妖治的珍珠，生活本初的一切，被巧妙地摺疊在優美的文辭里，洋洋灑灑地流出一條條形散神聚的河流。文筆優美，意境雋永，娓娓動人，像仙樂悠揚，若鶯語嗝嗝。清新典雅的風格，給讀者留下了久久難忘的印象……如果說他早期的作品注重藝術的表現形式，給人以一種美感，而在近期的作品中則是偏向探索現代社會的種種真實而帶有典型意義的現象，用他敏銳的觀察和深刻的思想去剖析人生和社會，我們從《美人坡》中就可以看到這樣的情景。
劉湘如與韓美林
劉湘如與雷達 報告文學集《共和國星光》劉湘如前幾年出版過系列散文，《廬山心理筆記》將筆觸探進現代人的心靈深處，有生活於幻覺里的女大學生；有害怕菩薩的男青年；有每天要罵人上百次看不慣周圍一切的老人；有自認為能當“世紀偉人”的“狂妄症”患者……現代文明使我們的生活節奏驟變，生存的空間拍盪起滾滾紅塵，文明產生同時也產生人心中的幽暗。湘如先生用作家敏感觸角去發掘引發產生它的社會根源，將“黑色思維”展現在人們面前，給讀者的警示和震撼不可低估。他另有《情志卷》問世，那深刻的人性思考，真朴的語言格調，使讀者如同聆聽一個高賢智者的傾述。《佛國的岸》、《悟》、《春望》等等，在意趣隱幽之中向讀者揭示了一個個真朴的人生道理。這類散文中不時流露出一種超脫平靜，順乎大道自然的境界……他在《情志卷》的自序和跋里簡語道出心聲：“人各有志，人各有夢，志或能成，夢有誰覺……”“不是為了尋求和得到什麼，而純是一種心性的自然，感情的流淌……”，“堆一座自製的金字塔，不炫照別人就炫照自己的心靈……”許多優秀的文字構成精妙之作，把作家自己連同他的思想收藏於鉛字的著作中。有時是抑場起伏、迭宕多姿、淡妝濃抹、疏密相間的漫畫式筆觸，寥寥幾筆就能畫出生靈活現的場景；有時他又不直接去寫，如雲中藏山，秀峰逶迤，讓人從美感中通過自身的感覺去琢磨，讓你在有意無意間悟出另一層真正的人生奧義。“想想我們中國人，本有許多值得自豪的智慧之光，可惜許多方面被偏見的積習遮蔽了……”（《彗星》）；“生活鑄造了轟轟烈烈，顯赫高貴……也不鑄造了無聲無息，很少奢求很少失望很少色彩平淡無奇毫無保留地獻出一切的芸芸眾生么……”（《葦念》）；“人們把感嘆留給昨天，人們把夢想留給明天……”（《夜的眼》）；“世間之事，有時蟬翼為重，有時千鈞為輕……營營苟苟為爭身內一食，劍影刀光為爭身外一物……我們所有的人不過是生活於一種過程中……”（《魚花塘小記》“人的一生都在掙脫積習，掙脫困厄，再加上透惑，這都是人生的疊嶂險關……”（《天命悟》）“世界上充滿了聰明能幹的人，有輕而易舉潛越人前的；有規規矩矩追隨人後的……有以他全部的純情，喚起人最初的真誠……”（《星月念》自序）。這類揭世警撥的語言在他的文章中隨處可拾，以不容置疑的尊嚴，配以秀靈和浪漫，組織在作品和諧的樂章里……劉湘如用自己對文學和人生的體驗，用獨特的行文方式為我們打開了一個文學與人生的雙重視窗。當社會上一些偽文學以輕薄浮淺之風招搖過市時，作家不哂不謾不趨不躁，仍然默默無聲地寫那些屬於他自己的真實的美文和力作，就如同一位安身立命飽經風霜的長者一般，他默默無聲地從事自己辛勤而自信的耕作和收穫，讓一部又一部令人刮目相視的作品自豪面世，從不沽名釣譽，從不譁眾取寵，更不包裝自己。用他自己的話說：真實地做人，真實地做文。有位評論家曾說，讀劉湘如的作品心靈就像在月光里陶醉一樣，那樣純潔、深遠，美麗得不容褻瀆。
莊子文中有一種被稱為高境界的人叫至人，劉湘如不認為自己是什麼“至人”，但他的為人和為文，卻是值得十分珍視的一種高境界，那裡有高尚的藝術品味，有緊系的民族文化之纓，有久經考驗的文學之魂。劉湘如用這種境界陶治和不斷造化自己，修身修心，人文同品，這些才是最為可貴的。我願像月光一樣的劉湘如在未來的創作中寫出更多深遠而純粹的佳作來。
《風塵誤》入圍第八屆茅盾文學獎寫於2005年8月3日（原載《華夏散文》《中國文化報》）
關於《美人坡》
《美人坡》編輯札記
長篇小說《美人坡》建一
《美人坡》商標專用權第一次粗讀《美人坡》我感到這應該算是一部好書，但我同時也有不少猶豫，作者接觸了別的人不大願意接觸的主題，題材背景大了些，時間跨度也太長，在文學受到經濟規律制約的今天，它的市場價值究竟如何我真的不敢肯定，在我細讀第二遍時我漸漸改變了想法，因為有些被感動了，我是個幹了幾十年的老編輯呀，不會輕易就有這種被激起感情的感覺？原來是我對於小說中一些人物事件生活細節太熟悉了，熟悉就產生親切了，作者描寫的是整個20世紀後半期的中國社會的變遷和人性嬗變，這是個十分重大的題材呀，但他寫的並不刻意做作，而且可以說是信手拈來真實再現有的地方甚至寫的淋漓盡致，還有一點就是它與目前市場流行的那些即時應景故作姿態輕飄飄的東西不一樣，所以我決定推薦這部書做這部書的責任編輯。憑心而論，從劉湘如先生這部書中是可以見到作者有深厚功底的，他在全書中寫到有名有姓的人物甚多，但人物個性並沒有重複現象，這就是不可否定的成功。這應該是一部知識分子占主體活動的小說，各種人物的故事交往中涉及到哲學歷史，詩歌音樂，琴棋書畫，情愛知識，中醫西醫，乃至儒釋道學，易經八卦，河圖洛書，楹聯妙語，歷代經典，當代民謠，風水禮俗……等等，可謂是上至天文地理下至雞毛蒜皮無所不及，寫了那么多並沒有一點兒賣弄的感覺，這很不容易。還有重要的就是它作為一部長篇小說，它的人物故事情節一直引人入勝，一切以內在的詩心貫穿，不留一點痕跡，我應該說是喜歡這部小說的，所以我做了責編，我想到我們即便不賺錢甚至賠本也應該出版這樣的書。當二審、三審一路順利通過時，我為自己能夠編了這樣一部作品而興奮，也為作者而感到高興。 2004年1月中國（北京）圖書定貨會上傳來好訊息，長篇小說《美人坡》定單一路攀高，我們首印一萬冊，據我估計，如果封面設計的好一點，這部書在進入市場後首印數目是遠遠不夠的，這一現象令我感到高興而欣慰，說明我當初的顧慮可能是多餘的，這也說明純文學圖書並不一定是完全沒有市場的。《美人坡》當然是一部純文學作品。但它有很好的故事情節。我聽說在我們決定出版前它一直在民間以少數人傳閱的形式流傳，作者創作這部書歷經十餘年歷史，還聽說這部書問世以來作者既不願意炒作又秘不示人所以很難為出版社和讀者所知。我在這部書的編輯評語中寫了一段話，可能說的太高，但我覺得基本上應該說的是我的心裡話。我也聽到別的一些評價，認為這是一部優秀的現實主義作品，是新世紀出現的不可多得的長篇中的力作。還有的認為這部書具有很高的文學價值和社會價值，人物形象鮮明對不同性格不同經歷不同追求的人物刻畫，表達了較為深刻的社會思想內涵；我的一個朋友最先向我推薦此書時極言此書從人生人性落筆，讀後令人掩卷深思，具有很高的歷史美學價值，說他反覆詠讀此書不忍釋卷，“文學品味堪稱一流價值甚至超過某些名著”……鑒於這些先期的介紹，我有事先的思想概念，並不是說我受到別人的影響，我自己讀過以後覺得這部書真的很不錯，這也是說我作為一個責編我是高興的。《美人坡》原來分為上下部，我們從出版成本考慮，出版時合為一部，這樣也便於讀者閱讀。全書計約五十萬字，是皖籍作家老象（劉湘如）傾多年心血寫成。編輯評語寫的是這樣一段話：這是一部壯麗的史詩性的著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。作品在20世紀60年代初至新世紀之交的廣闊的社會背景上，在道德、愛情、婚戀、命運的錯綜複雜的關係糾葛中，展示出20世紀後半期中國社會風雲幻變雲涌星馳的人生狀態。小說歷史跨度大，場面壯闊，內容豐富，人物各具特色，在婚戀和社會狀態等一些重大問題方面均有全新的展示和探索，有令人拍案叫絕的可賞性和思辯性，展示了極其深刻的社會內涵，具有強烈的社會現實主義精神和不可多得的歷史人文主義精神。小說大體表現：六十年代初一群來自災害之年死亡鄉村的農家孩子，希望通過讀書、進城、工作、升遷之路發跡自己的生活命運，經過十年動亂、十年彷徨、二十年改革開放中的人性嬗變，各自在自己的人生軌跡上演繹了一幕幕觸目驚心聳人聽聞的活劇。主人公從少年時代即因個性獨特步入坎坷傳奇生活，又在傳奇生活中屢遭美女情結，從“盜芋風波”、“野草事件”、“紅顏被劫”、“難中逢艷”、“獄中遇奇”、“救牛神話”、“美人施計”、“心理強姦”到“首長婦人誘姦”、“首長女兒逼婚”、“首長侄女婚變”……直至美人淪落，風雷驟至，黑幕突現，真相大白，政要翻船……主人公在複雜多變的神奇經歷中，與一直糾纏半世紀的“首長”一家人交織著鮮為人知的愛情和仇恨的命運奇緣。愛恨交織、情仇交織、緣份交織，勾心鬥角，起落沉浮，組成了作品中凝重、厚實、撲朔迷離的一個個故事場面，使全書顯得異彩紛呈，引人入勝。作品中凝練生動的語言，個性活脫的人物形象，環環相扣的人物故事，更使本書的藝術特色顯得真實、鮮明、感人肺腑，擁有揪人心魄的藝術魅力。評語寫的好當然是為了順利通過，但我認為也不為過。現在這部書與讀者見面了，我也可以問心無愧鬆一口氣了。這部書從構思、起筆到寫成歷經很多年，所以它又是一代人心路歷程的生動寫照，作者在成書後感言說年年風情千般史，字字泣血一部書。這很不容易，我為作者感到高興。（註：原載《文學報》本文作者為長篇小說《美人坡》責任編輯）
眾說紛紜《美人坡》
長篇小說《美人坡》研討會長篇小說《美人坡》作品研討會舉行 ——
昨天下午，著名作家劉湘如的新作長篇小說《美人坡》在肥舉行了作品研討會。此次研討會由省文聯、省作協、中國作協、中國工人出版社和安徽市場報社等單位聯合主辦，著名作家魯彥周、著名文藝評論家蘇中、省文聯主席陳發仁以及許多作家、文藝理論家、評論家會聚一堂，為這部小說的出版搖旗吶喊，同時也就小說的表現形式、精神內涵等許多方面的問題作了探討。《美人坡》與其它走紅的小說不同，它最初是以傳閱的形式在民間流傳，後經出版必行。《美人坡》是劉湘如傾注多年心血寫成，上下部計約五萬字。在小說內頁的內容介紹上寫著：這是一部壯麗的史詩性的著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。
名家言粹——
魯彥周：我與湘如是老朋友，十幾年來我對湘如的了解主要是通過他的作品。印象中的湘如不聲張、不炒作，就是埋頭寫作，至今已創作800餘萬字。《美人坡》開篇就寫得很大膽，不花哨，大氣勢，從60年代寫到世紀未，40年時間，通過人物命運反映時代歷史，這樣的寫法現在不多了。作品沒有迴避現實，而是直面曾經發生的事。這些年有許多怪現象，寫農民的作品不多，其實最艱苦的是他們，最受歧視的也是他們。湘如恰恰抓住了這一點，從農村寫起。希望他能夠繼續堅持自己的現實主義寫作道路。
白榕：我是花了50個小時聽夫人讀完了這部45萬字的小說。這是一部嚴肅的小說，也是一部痛苦的小說，有強烈的歷史感、滄桑感、批判現實主義精神。我與湘如相交30年，早就喊他司馬湘如，看來是喊對了。小說主人公命運坎坷，但上半部中還是一個人在抵制社會的繩捆鎖綁。我們也是知識分子，雖然不是來自農村，同樣經歷過這些溝溝坎坎。
方遒：女人是一面鏡子，作品藉助女人這面鏡子，透視出人性的美、醜。小就主人公還算得上一個窮則獨善其身的知識分子，美人們則未能抵制住誘惑，唯錢是貪，唯性是貪，最終走向毀滅。小話對國民人性的思考很敏銳，稱其為一部醒世之作也不為過。
蘇中：我是在任編輯時與湘如相識的，始終認為他是一個多才、多產的作家。《美人坡》回溯歷史時直面人生，描寫現實也是直面人生。表面寫美人，實則具有批判精神，包含了對現代社會不良社會風氣的內在批判，當代文化知識應該具有批判精神，這是其可貴之處。《美人坡》成功之處在於寫了許多性格不同、姿色不同、風韻不同的女性的特點，文筆甚好，使作品可讀性增強。
報告文學集《鏇轉的人生》劉湘如：這些年我多寫詩歌、散文、而寫這部小說是出於一種很樸素的心理，想抒發自己的感受，希望寫一部能夠反映出對社會、人生認知和感受的作品。書中人物一直活在我心中，我想把他們寫出來。這部書94年就開始寫了，但我一直是靠業餘時間寫作，也沒什麼壓力所以拖的時間很長。本來計畫寫150萬字，分上、中、下三部。寫作過程中思路也在不斷調整，寫了幾十萬字後，又花了兩年時間整理，最終寫成上、下兩部。對於書名，大家都說好，我也滿意，但我認為還是有涵義有意義的。杜甫就有美人香草之說。人生就像爬坡，美人也不是指美麗的人，而是指人性的完美。辛方生開始想走於連的道路，成為上層人，但因為性格的不同，轉而想包容社會現象，但知識分子的本質最終讓他只能妥協。大家提到人稱變換的問題，我也反覆考慮過。出版社也給了意見，認為以前也有先例，比如魯迅的《祝福》。後來我乾脆想就用第一人稱和第三人稱兩種人稱分寫上下部。這部書剛面市上架就出現暢銷現象，各大新華書店都在要求增加定數。出版社目前正在加班加印，這點我很欣慰。
四問《美人坡》——
《美人坡》正因為豐富酣暢，故事跌宕起伏，姿態萬千才具有吸引力。
安徽省文藝評論家協會作家喬延鳳談道，最近接了不少電話，對於《美人坡》有很多好評，也有爭論。其實對一部作品有多種評價和認識也是理所當然的。一部引不起大家討論和爭辯興趣的作品從某種意義上來說，就不是一部成功的作品。
語言美還是真誠的話——研討會上的一個熱點話題就是劉湘如的語言風格。劉湘如是公認的語言大家，這部書的特色，陳發仁戲稱劉湘如的父母是資深農民。劉湘如本人也是肥東人，那裡出現過中外歷史上許多大人物。包公、李鴻章等等。因此他的語言相當生動簡練美妙。
李正西認為，《美人坡》的優點就在於“意真詞朴”，沒有平鋪直敘。
曹為認為這種語言風格白而雅，是中國文學在新時期的豐碩成果。人稱“他”變“我”——小說的上半部使用第一人稱，而下半部則使用第三人稱，這一點也引起了不少追捧和爭議。
蘇中認為上、下部敘事人稱的轉化有個性特色。
而季宇則認為作品寫作手法是根據寫作需要而改變的，前半部寫農村生活需要客觀，所以作者自然而然選擇了第三人稱。而後半部描寫現實生活對主人公的蹂躪壓抑，注重內心情感的抒發，使用第一稱易於宣洩情感。
性描寫的是與非——既寫美人，必有愛情。《美人坡》中有一些篇幅的性描寫，引起了人們的關注。食色性也是句老話，現代作品也有很多涉及。
唐先田認為只要是按照審美標準和道德標準來描寫愛情和性愛就是可貴的，他肯定了《美人坡》也是以此為標準寫作的。而對於讓人回味的性描寫，作家們則認為是少有的成功。
著名文學評論家白燁認為在靈與肉中，劉湘如寫的是靈，是高尚的性，認為賈平凹和衛慧他們寫的是肉，那是低俗的性，而劉湘如寫的是靈給人美感。是中國文學的一大成功。
另外，掙扎還是逃避小說對社會現實的批判和對知識分子的剖析受到作家們的普遍讚賞。奮鬥則困難重重，掙扎則四處碰壁，所以文中的主人公辛方生最終選擇了逃避，小說生動的描寫和深入的刻畫頗能引發人們的共鳴。
吳雪認為這體現了小說家的社會責任感。
許春樵則形容這是“做人的代價”，失敗不是社會、政治、性格哪一部分造成的，而是個人操守與現實的慘烈碰撞。這種矛盾性、分裂性作家描寫的非常的成功，也挖掘得很成功。不得不逃，又無處可逃，這種困惑、迷惘是一代知識分子的悲劇。
讀者是最好的評判
劉湘如——長篇小說《美人坡》創作心語
劉湘如我萬萬沒有想到，我的長篇小說《美人坡》出版之後，在我因身體及其他原因拒絕了在出版地北京召開研討會的情況下，在很少有全國性媒體介入宣傳的情況下，在沒有任何炒作方式的情況下，卻意外的在讀者中產生了轟動效應，這真的要特別感謝網際網路了，該書剛出版，新浪等全國性的大網站就把它放在讀書版的頭條，緊接著就見到讀者的各種評論，網上每天都能見到大量讀者發來的帖子，我作為該書作者真是異常感動。在信息爆炸的時代，網際網路打開了一切的塵蔽，把事物的本真還原給讀者和民眾，這實在了不起！該書在新華書店脫銷後，有的讀者甚至從邊遠省份寫信到我單位要我賣書給他們，我雖然沒有書賣卻很高興。這些年我常常聽到“好酒也怕巷子深”的說法，對於文壇的炒作現象一直不以為然，現在看來人間自有公道在，真正的評判還是在讀者之中。正如有的報紙後來在報導中說，我寫這部書從構思、起筆到寫成歷經20多年，20多年中世態人事發生了翻天覆地的變化，所以它又是一代人心路歷程的寫照。我在後記中寫了兩句話：：年年風情千般史，字字泣血一部書。這是真情實感。我無法忘記從20世紀60年代以來中國社會經歷的大動盪，人經歷了太多的痛苦坎坷也包括意外的歡悅，大起大落生離死別的事太多了。社會變遷改變了各類人原來該走的生活道路，從而演繹著不同的人生風景。一些人曾在各種軌跡上堅持人生底線的掙扎。另些人在人生道路上不斷變換著自己的位置，充當各種各樣角色，完成或美或醜的表演。這一切都是我縈繞於懷的創作衝動。應該說，我寫從上世紀後半期過來的這一代就是我們這一代人，他們的子女就是現在的年輕人，所以故事在客觀上滿足了各種讀者層的需要。我打小生在農村，在那裡生活、讀書，長大成人，親眼見到一些農村孩子在那個時代通過讀書進城改變自己命運的過程，我自己就是其中之一，這是新一代人從農村走進城市的過程，各自都有不同的遭遇，我還沒有坐下寫他們時，我的腦里常常就是他們的影子，我和他們一道喜怒哀樂一道感受悲歡離合，我坐下來寫他們時，寫著寫著我就會流淚，淚水一次次打濕我的稿紙，我有時無法寫下去，不是因為寫不出而是因為太傷人。比如辛方生這一人物，他志向遠大但成長總是與苦難相伴，因為出身不好處處受到歧視，父親因為貧困挨餓吃榆樹葉漲死了，為了救活母親的命，11歲的小方生偷了隊里的兩快山芋，遭到毒打差點致死。寫到這裡我就伏在桌上哭了，因為我自己就有類似的經歷。此人高中時又因在校刊上發表作文被打成反動文章，取消了上大學的資格，年僅18歲就被污為“雙料”反革命含冤坐牢，這種種遭遇使他的心靈受到了嚴重的傷害，他內心的自尊與自卑總是交替出現，在事業、生活、愛情等方面屢受挫折，最後不得已只得去巴結上司的寵愛，他的一切都是為了與現實拼掙，一切都是以真實、沉重、痛苦為代價換來的。他骨子裡流動著的是孤獨……當我把他當作不折不扣的中國式於連來寫的時候，我就常常被自己的淚水打斷寫作的計畫了。我在書中寫了一群各不相同的女人，有人問我那都是真的嗎？我說是！誰都知道文學來源於生活，像王艷芳的艷麗嫵媚放浪情懷；巫美晴的含情脈脈炙熱如火；林麗雅的冰清玉潔淳樸如水；以及李詩燕的美麗矯情，邊艾那的艷麗鄙吝，王敏的俏麗狡詐……這些外表美麗各呈丰姿的女人，卻是內心複雜各顯個性。她們都是在類似的生活原型中隨手拈來的，有的我在年輕時都打過交道。當然沒有人會去對號入座。我也寫了不少男女間的性事，但那是自然發展的，情節需要的，而不是為寫而寫，有時候幸福的性事卻顯得很悲壯……2005年8月記於合肥十步齋(原載《中國作家通訊》《新安晚報》)
