美人坡這部小說充滿著傳奇色彩的愛情、婚戀經典。作品在20世紀60年代初至新 世紀之交的廣闊的社會背景上，在道德、愛情、婚戀、命運的錯綜複雜的關係糾葛中，展示出20世紀後半期中國社會風雲幻變雲涌星馳的人生狀態。
簡介
美人坡這是一部壯麗的史詩性著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。作品在20世紀60年代初至新世紀之交的廣闊的社會背景上，在道德、愛情、命運的錯綜複雜的關係糾葛中，展示出20世紀後半期中國社會風雲幻變雲涌星馳的人生狀態。
一群來自災害之年死亡鄉村的農家孩於，希望通過讀書、進城、工作、升遷之路發跡自己的生活命運，經過十年動亂、十年彷徨、二十年改革開放中的人性嬗變，各自在自己的軌跡上演繹了一幕幕觸目驚心聳人聽聞的活劇。
主人公從少年時代即因個性獨特步入坎坷傳奇生活，又在傳奇生活中屢遭美女情結，從“盜芋風波”、“野草事件”、“紅顏被劫”、“難中逢艷”、“獄中遇奇”、“救牛神話”、“美人施計”、“心理強姦”到“首長婦人誘姦”、“首長女兒通婚”、“首長侄女婚變”……直至美人淪落，風雷驟至，黑幕突現，真相大白，政要翻船……主人公在複雜多變的神奇經歷中，與一直糾纏半世紀的“首長”一家人交織著鮮為人知的愛情和仇恨的命運奇緣。愛恨交織、情仇交織、緣分交織，勾心鬥角，起落沉浮，組成了作品中凝重、厚實、撲朔迷離的一個個故事場面，使全書顯得異彩紛呈，引人入勝。
作品中凝練生動的語言，個性活脫的人物形象，環環相扣的人物故事，更使本書的藝術特色顯得真實、鮮明、感人肺腑，擁有揪人心魄的藝術魅力。
這部書從構思、起筆到寫成歷經20多年，20多年中世態人事發生了翻天覆地的變化，所以它又是一代人心路歷程的生動寫照，誠如作者在成書後感言：
年年風情千般史，
字字泣血一部書。
眾說紛紜
研討會長篇小說《美人坡》作品研討會舉行昨天下午，皖籍作家劉湘如的新作長篇小說《美人坡》在肥舉行了 作品研討會。此次研討會由省文聯、安徽市場報等單位聯合主辦，著名作家魯彥周、著名文藝評論家蘇中、省文聯主席陳發仁以及許多作家、文藝理論家、評論家會聚一堂，為這部小說的出版搖旗吶喊，同時也就小說的表現形式、精神內涵等許多方面的問題作了探討。《美人坡》與其它走紅的小說不同，它最初是以傳閱的形式在民間流傳，後經出版必行。《美人坡》是劉湘如傾注多年心血寫成，上下部計約五萬字。在小說內頁的內容介紹上寫著：這是一部壯麗的史詩性的著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。
名家言粹
魯彥周魯彥周（當代著名作家）：我與湘如是老朋友，十幾年來我對湘如的了解主要是通過他的作品。印象中的湘如不聲張、不炒作，就是埋頭寫作，至今已創作800餘萬字。《美人坡》開篇就寫得很大膽，不花哨，從60年代寫到世紀未，40年時間，通過人物命運反映時代歷史，這樣的寫法現在不多了。作品沒有迴避現實，而是直面曾經發生的事。這些年有許多怪現象，寫農民的作品不多，其實最艱苦的是他們，最受歧視的也是他們。湘如恰恰抓住了這一點，從農村寫起。希望他能夠繼續堅持自己的現實主義寫作道路。
白榕（著名作家）：我是花了50個小時聽夫人讀完了這部45萬字的小說。這是一部嚴肅的小說，也是一部痛苦的小說，有強烈的歷史感、滄桑感、批判現實主義精神。我與湘如相交30年，早就喊他司馬湘如，看來是喊對了。小說主人公命運坎坷，但上半部中還是一個人在抵制社會的繩捆鎖綁。我們也是知識分子，雖然不是來自農村，同樣經歷過這些溝溝坎坎。
方遒（大學教授研究生生導師）：女人是一面鏡子，作品藉助女人這面鏡子，透視出人性的美、醜。小就主人公還算得上一個窮則獨善其身的知識分子，美人們則未能抵制住誘惑，唯錢是貪，唯性是貪，最終走向毀滅。小話對國民人性的思考很敏銳，稱其為一部醒世之作也不為過。
蘇中（著名文學理論家）：我是在任編輯時與湘如相識的，始終認為他是一個多才、多產的作家。
《美人坡》回溯歷史時直面人生，描寫現實也是直面人生。表面寫美人，實則具有批判精神，包含了對現代社會不良社會風氣的內在批判，當代文化知識應該具有批判精神，這是其可貴之處。《美人坡》成功之處在於寫了許多性格不同、姿色不同、風韻不同的女性的特點，文筆非常好，書中人物栩栩如生，故事曲折動人，使作品的可讀性很強。劉湘如（著名作家）：前些年我多寫詩歌、散文、寫這部小說是出於一種很樸素的心理，想抒發自己的感受，希望寫一部能夠反映出對社會、人生認知和感受的作品。書中人物一直活在我心中，我想把他們寫出來。這部書94年就開始寫了，但我一直是靠業餘時間寫作，也沒什麼壓力所以拖的時間很長。本來計畫寫90萬字，分上、中、下三部。寫作過程中思路也在不斷調整，寫了幾十萬字後，又花了兩年時間整理，最終寫成上、下兩部。對於書名，朋友提過似乎與內容關係不太密切，但我認為還是有意義的。人生就像爬坡，美人也不是指美麗的人，而是指人性的完美。辛方生開始想走於連的道路，成為上層人，但因為性格的不同，轉而想包容社會現象，但知識分子的本質最終讓他只能妥協。大家提到人稱變換的問題，我也反覆考慮過。出版社也給了意見，認為以前也有先例，比如魯迅的《祝福》。後來我乾脆想就用第一人稱和第三人稱兩種人稱分寫上下部。
四問《美人坡》
眾說紛紜《美人坡》文學作品正因為百花齊放、姿態萬千才具有吸引力。安徽省文藝評論家協會作家喬延鳳談道，最近接了不少電 話，對於《美人坡》有很多爭論。其實對一部作品有多種評價和認識也是理所當然的。一部引不起大家討論和爭辯興趣的作品從某種意義上來說，就不是一部成功的作品。說假話還是說實話，是研討會上的一個熱點話題。特別大家一致公認就是劉湘如的語言風格特別的美，有一種特殊的磁力。陳發仁戲稱劉湘如的父母是農村中的文人教授。劉湘如本人小時候也生活在農村，但他的語言相當簡練而生動。
李正西認為，《美人坡》的成功優點就在於“老老實實”，曹為認為這種語言風格白而雅，是安徽鄉士文學的豐碩成果。人稱“他”變“我”，小說的上半部使用第一人稱，而下半部則使用第三人稱，這一點也引起了不少爭議。蘇中認為上、下部敘事人稱的轉化雖突然但更顯示作家的深厚功底。而季字則認為作品寫作手法是根據寫作需要而改變的，前半部寫農村生活需要客觀，所以作者自然而然選擇了第三人稱。而後半部描寫現實生活對主人公的蹂躪壓抑，注重內心情感的抒發，使用第一稱易於宣洩情感。性描寫的是與非，既寫美人，必有愛情。
《美人坡》中有一些篇幅的性描寫，引起了人們的關注。食色性也是句老話，現代作品也有很多涉及，唐先田認為只要是按照審美標準和道德標準來描寫愛情和性愛就是可貴的，他肯定了《美人坡》也是以此為標準寫作的。而對許多生動的性描寫，也有人建議不妨少寫一些。是掙扎還是逃避小說對社會現實的批判和對知識分子的剖析受到作家們的普遍讚賞。奮鬥則困難重重，掙扎則四處碰壁，文中的主人公辛方生最終選擇了逃避，小說生動的描寫和深入的刻畫頗能引發人們的共鳴。
吳雪認為這體現了小說家的社會責任感。許春樵則形容這是“做人的代價”，失敗不是社會、政治、性格哪一部分造成的，而是個人操守與現實的慘烈碰撞。這種矛盾性、分裂性作家描寫的非常的成功，也挖掘得很成功。不得不逃，又無處可逃，這種困惑、迷惘是一代知識分子的悲劇。
“一句話”評點
美人坡陳發仁（省文聯主席）：我甚至捨不得讀《美人坡》，只是在最快樂的時候每天讀十幾分鐘，是高尚而美好的精 神享受啊。
魯彥周（省文聯名譽主席，當代著名作家）：《美人坡》通過人物命運反映時代，這種寫法現在不多。
蘇中（著名文藝評論家）：《美人坡》里美人多，作品表面寫美人，實則具有批判精神。寫作手法既有大眾文化內涵，又含精英文化精神。
唐先田（省社科院副院長，作家）：劉湘如寫小說更好的發揮了他寫散文的語言長處，有些地方描述細膩，文字跳躍性大。
李正西（文藝理論家）：現在每天有兩部書出版，但每年只有40~50部受到關注，《美人坡》在中國小說中占有重要的地位。
許春樵（安徽文學院副院長）：主人公的悲劇命運是整個時代知識分子命運的縮影。白榕（省文聯作家）：書中有不少有關古今中外哲學的內容。
方遒（文藝評論家）：作品對國民人性的思考很敏銳，閃爍著人文關懷以及對人性、民族性格的思考，稱其為一部醒世之著也不為過。
曹為（文藝理論家）：我們這代人誰沒有感受過社會變革帶來的惶恐不安，《美人坡》還原了生活的本來面目。
季宇（《清明》雜誌主編）：作品結構宏大，兩條主線愛情線與事業線交錯發展、相得益彰，寫活了人物的命運。
喬延鳳（評論家、作家）：帶有濃厚的鄉土文學的氣息，折射出整個時代的悲喜劇。我感到很真實，符合我們的人生經歷。
裴章傳（市文研所所長）：對女性命運的時代書寫，以男人特有的觀察視角、身臨其境的手段講述。
吳雪（省文聯副書記）：別人說寫作風格，有人寫的是行書，他寫的是楷書。（文摘：安徽市場報2004年3月7日。節載《文藝報》）
部分評介
一枝真實的筆，一顆真誠的心
————評劉湘如小說《美人坡》
周敏（文學研究生）
周敏作為一個上世紀七十年代出生的人，我總是對自己出生前中國大地上發生的那場慘烈的大饑荒以及隨後幾年的 “文化大革命”懷著好奇。儘管老輩人在言語間常常提起，聽來卻總是猶如隔著一層帳幔般不真切。於是有了想像，可想像的翅膀每每因為經歷的空缺而無枝可依。當然從眾多相關的文學及影視作品中也得了些印象，不過這些印象都屬於自己足跡不至的他鄉遠地，因而對自己家鄉土地上曾經發生過的真實歷史越發想要了解。
這個歲末的一個冬日，我坐下來，心裡很安定。因為有一本書，確切地說，是一本小說，解答了我心裡的懸疑。這本以作者出生地及以後生活環境為寫作背景的書，名字叫《美人坡》，創作者劉湘如，皖籍作家，出生於肥東。和我這個小輩有同鄉之誼。
讀大學後我就不常回老家了，十年來有意無意地幾乎不怎么說家鄉話了。而翻開這部小說，我相信所有的肥東人都會在裡面找到自己最熟悉最鍾愛的聲音。就像是晴好的冬陽下聽老外婆用純正的鄉音絮叨，那感覺厚實而溫暖。
方言的大面積使用不能不說是《美人坡》語言上的一大特色。既然“方言介入有助於地方特色”①，那么小說中濃厚的風土人情的呈現，與作家使用的地道且頗具特色的方言顯然是分不開的。我也正因為此，常常在讀小說的過程中產生回到老家的幻覺。對作家和手中的作品也愈覺親切。
一
小說一開頭就是1960年一個冬日的傍晚，十三歲的辛方生在風雪交加的大堤上艱難蹣跚，懷裡揣著幾片午餐省下的山芋乾和半個從學校食堂撿來的饃頭。他要把它們送到病弱飢餓的父母口中。巨大的不幸就是在這個夜晚來臨的。父親帶辛方生鏟回了榆樹皮，母親將榆皮磨成面，做成了元宵丸子。餓肚子已很久的父親“一連吃了三大碗，連湯帶水”。深夜時分，父親帶著鼓脹的肚皮咽了氣——他吃得太多，被活活撐死了。讀到這裡不禁淚下。饑荒中撐死，是意外更是慘痛的控訴。設若沒有饑荒，人人能填飽肚子，有怎會有撐死的可能？
幼小的辛方生承受了失父的打擊，又在接下來似乎漫無邊際的飢餓日子裡受到更為酷烈的傷害。他要救母親，沒有吃的，她會死，像父親一樣。怎么救？走投無路的男孩偷了兩個村里共有的山芋種。剛把它們獻到母親跟前，就被隨後趕到的民兵抓了起來。他遭到了遠非他這個年紀的孩子所能承受的刑罰和毒打，差點丟了性命。災荒年月，食物最要緊，誰會在乎一個“四類分子”後代的死活呢？所幸的是，辛方生和母親都活下來了。持續三年的飢謹，帶走了無數鮮活的生命，但也有無數生命掙扎著活了過來。
這就是作家用他的筆為我們復現出的他親歷的饑荒，中國歷史上的“三年自然災害”。
二
《坡與網》小說的上卷《坡與網》基本上著眼於青年辛方生的人生遭際。他原本是一個渴望學有所長，並以此實現自己理想 抱負的青年，卻因為屢遭劫難變為一個“內心強烈的自尊與自卑總是交替出現”②（作者語）的人。這種性格使他在無論事業和愛情上都只能“始終在迷惑和失措的困境中糾纏”③。而下卷中辛方生的所有行為也因他的性格成為必然。
小說的下卷《人往何處去》著重描寫的是“我”（即辛方生）和妻子林麗雅的愛情經歷及婚姻變故，並由此折射 出中國社會在改革開放後面對西方意識形態、生活方式所產生的混亂和迷失。小說上卷本以第三人稱的語氣寫成，到了下卷轉換為第一人稱，以“我”的感情和身份去直接敘述。作品也不再按時間順序鋪排事件，而是按“我”思想情緒的發展變化來安排敘述的次序，這種布局恰恰映射了下卷中描寫的當今時代的浮躁和跳躍。
林麗雅和辛方生是歷盡艱難才走到一起的夫妻，本來他們的生活是安寧幸福的，可是在社會上的眾多新事物紛紛出現之後，仿佛一夜之間，小家庭的美滿一去不返。為什麼呢？因為對林麗雅來說，
人往何處去“誘惑的季節已經來臨”，所以“紛飛的信念連同愛漸漸飛遠”。林麗雅不滿於辛方生的枯坐書齋，不滿於他對外界變化的遲鈍，甚至不滿他對自己強烈到過分了的愛，因為此時的愛，已經“被世俗的社會現實重新定義。”④羞怯淳樸的林麗雅尚且如此，就更別提其他人了。用小說中辛方生的話來說就是：“人都失去了本來面目，變得整體全非了，到處是誘惑、享樂、扭變……”物化世界對人的強大的異化，使人們漸漸放棄了精神的追求而投向物質利益的懷抱。權和錢主宰一切，有權有錢者春風得意，呼風喚雨，無權無錢者舉步維艱，要想尊嚴地活著都難，除非用自己的人格作抵押，向權勢和金錢妥協。
三
濃郁的詩情抒發和警醒的哲理思索是這部長篇小說的另一個重要特色。小說中穿插的許多首詩如《我的心》、《寶貝》以及小說結尾處的《生活》等都寫得很美很有韻味，增強了小說敘事和議論中的情感性，因為“情感性，是文學藝術最根本的審美特性。”⑤除此之外，這些詩在人物性格的刻畫及人物心理的表現上也起到了特殊的作用。
小說中還引用了大量的民謠，其中一些在某些方面揭示了社會真實和人性真相，反映了老百姓對某些不正常現象的清醒認識。另外一些和龍維世老人的諸如“人活著像爬坡”、“人因為有了眼睛和耳朵才使自己充滿煩惱”的議論一樣，凝結著生活的智慧和人生的哲理，不僅引起讀者思索，也使小說的主題得到了一定程度的提升。加上小說中對卜卦，中醫藥的描寫及相關佛教經典的引述，所有這些都使《美人坡》這部小說“在形而上的意義上有了耐人咀嚼的思想和文化含量。”⑥
誠如作者成書後的感言：“年年風情千般史，字字泣血一部書”，我相信《美人坡》這部耗時十年，浸透作者心血的優秀之作必將以它的價值在當代文學史上熠熠閃光。（原載《文學評論》）
一部開掘歷史和人性深層的巨著
——評劉湘如長篇小說《美人坡》
創作談
美人坡關於長篇小說《美人坡》的對話
對話者:李正西文學評論家
劉湘如著名作家
一直以來在民間以少數人傳閱形式流傳的長篇小說《美人坡》》（劉湘如著），已由中國工人出版社於2004年3月正式出版發行，這是眾多讀者關心已久的事。鑒於這部長篇小說獨特的認識價值和審美價值。文藝評論家李正西先生和這部長篇小說的作者、作家劉湘如先生作了一次怎樣認識這部長篇小說的對話。
李正西：我認真地讀完了這部長篇小說。我能夠感到這部長篇小說的分量。
劉湘如：我很想聽聽您的具體看法。誠如您知道的那樣，寫這部書我是動了真感情的。前後斷續寫了大約有10年時間。我沒有堆字的本事，加上是三天打魚兩天曬網的，只能每年寫出那么一點。
李正西：我看過你成書後的感言：“年年風情千般史，字字泣血一部書。”這很能代表你的創作心境。這部長篇小說在長達40年的時空內展開對真善美與假惡醜的社會狀態的各個側面的描寫，可謂淋漓盡致，功底非凡。20世紀60年代以來，人們經歷了多少痛苦和災難的煎熬，經歷了多少歡悅的時刻，經歷了多少大起大落的生別死離。由於社會變遷帶給人們的生活痛苦和心靈痛苦。人們又曾經是怎樣的改變了人生的道路。因此而演繹著不同的人生風景；人們又是怎樣地在這條人生軌跡和人生道路上進行著堅持人生底線的苦苦掙扎。而有些人又是怎樣在這條人生道路上不斷地變換著自己的位置，充當著各種各樣的社會角色，完成著或是美麗的或是卑鄙的種種表演。這些都在《美人坡》這部長篇小說中得到了生動的描寫與展示，從而也就使這部長篇小說具有了廣泛的社會意義和深刻的聲明價值。同時，我們從小說中可以清楚地看到20世紀60年代至90年代末社會變遷的生活波瀾，可以看到進步與野蠻、文明與愚昧的激烈交戰，可以看到人們特別是知識分子在錯綜複雜的社會矛盾中的人性嬗變，給我們提供的是社會的巨大變動特別是意識形態方面的深刻裂變以後的關於社會和人性的思考。這部長篇小說是一部現實主義傑作。
劉湘如：你說得比較深入。我對於小說中的幾個主要人物的構思是醞釀已久、傾心相愛的。不知他們給你的感覺如何？
李正西：王艷芳的艷麗嫵媚，放浪情懷；巫美晴的含情脈脈，炙熱如火；林麗雅的冰清玉潔，淳樸如水；以及李詩燕的美麗矯情，邊艾那的艷麗鄙吝，王敏的俏麗狡詐……這些各呈丰姿的女人，各顯其個性，都寫得很成功。但我認為最具代表性、最有震撼力的人物，當數男主人公辛方生。這個人物會給讀者以很深的印象。他是那個時代某一社會群體思想情感、思維方式和行為方式的集中體現。
劉湘如：我是這樣看辛方生這一人物的。辛方生的活動貫穿全書。他的成長與苦難相伴。因為父親的歷史問題受到歧視。他在大災荒中為了活命，偷了地里的山芋，遭到毒打差點致死。因為寫了一首悼亡父親的詩而被打成思想的反動學生。他連上高中的願望都差點泡湯。他又因為“野草文學社”被取消了上大學的資格。他年僅18歲就被污為“雙料”反革命而含冤坐牢……這種種遭遇使他的心靈受到了嚴重的傷害。他內心強烈的自尊與自卑總是交替出現。他在事業、生活、愛情等方面屢受挫折，等等。這些從表面上看有時代的原因，其實有更深的涵義。我是把他當作不折不扣的中國式於連來寫的。
李正西：這是由他的性格決定的。性格就是命運。我能看出你的這種奇妙的構想。作為知識分子典型的代表人物辛方生，始終在迷惑和失措的困境中糾纏，並在不斷地努力想去適應、融合、探索以至妥協。他沒有虛無縹緲的浪漫誇張的行動和空洞的感情。他的一切活動都在與生存、與現實拼掙，或與求得生存的意志緊密相關聯。他的一切都是以真實的，沉重的，並以痛苦為代價換來的。他骨子裡流動著的是真誠。在這個人物的塑造上，可以感受到一種與善良本性及愛美詩心貫穿起來的文字所賦予的他在很多場景里散文詩般的美麗，還有某種不同流俗的對於命運的選擇的描寫。在這個人物身上，讀者可以分享到一個人對世界的靜觀、忍讓和探索的感覺，一種至高的審美的感覺。畢竟作品中的辛方生是與他生活的那個時代的許多東西是格格不入的，所以他沒有也不可能與社會醜惡勢力同流合污或進行抗爭，也不可能卷進時代漩流中去飄蕩沉浮。他作為知識分子，在這一點上，是具有典型意義的。我們注意到，他在先前還保留著的自我的姿態，仍然可以幫助他成為一個有高尚節操和明確判斷力的青年，因而他也不會浮躁。他幻想游離於社會生活之外，以滿腔熱忱和志向尋求發展自己，但現實卻讓他不得不在很多場合下苟合於世。他的自私幾乎可以看作是可貴的，最起碼也是能夠令人理解的。他從開始是一個孜孜不倦、屹屹奮起的少年，到後來成為一個迂腐執拗甚至不通人情的人。他不得不拚命抓緊機會用不會顧忌的方式希圖融入這個社會。最終只好在權勢與別人勢利囂張的縫隙中生存。儘管他不敢甚至也不屑於與醜惡勢力抗爭，可是他自己也沒能最後保持住清高。他以一種弱者的姿態，卑微無奈的忍耐，使他的良知已經在很大程度上被淹沒。
劉湘如：你說得非常好。這是因為，無謂的抗爭是無效的。如果他不那樣做，他就會葬送掉一切。這正是他的悲哀。辛方生為了求得生存，為了能夠給自己理想的生活留下咫尺空間，最終模糊地認識到，有些事情是無法靠個人奮鬥得來的。因此，他甚至可以下跪，向冥冥中的菩薩磕頭，以求得發展順利。為了尋找到自己應該得到的生活，為了愛情，他原可以付出一切的代價，但他沒有這樣做。他在無奈中甚至有勇氣面對所有人包括對工人老陳師傅都要點頭哈腰逢迎的章小春，喊出響噹噹的一句“你污衊！”這剎那間本能反抗，他是無懼的，他的辯解也是理智而符合事實的，但卻是毫無作用的。這是一種大義凜然而又顯得無可奈何的悲劇的悽慘的人生！一位哲人說過，人性中最美的東西乃是一種悽慘之美。小說對辛方生的性格和生存習慣方式的塑造，為我們樹立了這樣一個獨特的知識分子類型。惟有這樣一種獨特的個性，我們才能看到主人公那種自始至終充斥內心的恐懼和怯懦，使他終於不可能越出自我生活範疇的雷池半步。
李正西：我們當然應當看到，這是中國特定時期的一些知識分子的悲劇。這個從小就想改變自己命運，拚命努力學有所長的人，實際上內斂到滿足於攀附女人來救援自己。他在由別人來決定而非個人來決定自己發展命運的框架中，是懦怯的。這種限制使他當然不會也不敢做一個公開的挑釁者，而唯有如此，才是真實有望的。這也是中國老百姓特別是中國知識分子在走投無路時的一種內心真實的寫照。他們的生命力在這種無法控制的命運的飄忽無據中，奄奄一息。到最後，小說中的主人公基本上並沒有找到出路，只好龜縮到心靈的自我安慰中，不過時不時仍舊懷著對命運的抗爭與恐懼。這是一面忠實的鏡子，照見並折射出了社會的和個人的矛盾與不和諧。主人公在這個以權力為重心的框架中卑微無奈，最終找到的是一種似是而非的裝糊塗的無所作為的方法，這真是矚目驚心的生存方式。這也是我們的社會在上個世紀過去的幾十年中知識分子的一個意象深沉的縮影。在正是你作為一個作家的匠心所在！
劉湘如：謝謝你的理解。我總覺得可笑而荒謬的是，難道人的價值只在於當權者有勢力，才能夠博得別人的尊敬和獲得自身的尊嚴？難道作為一個人本身是沒有任何尊嚴的嗎？
李正西：作家批判的力度在這裡顯示出神龍見首不見尾的奧妙，但還是不由發出了一句驚世駭俗的感慨：人有時候就像一條狗！為什麼健全的人格，反倒被視作邊緣人？！實用哲學主導著左右著人們對人生的態度。逢迎權勢和金錢，這就是人性嗎？歌德說過一句話，人之幸福，全在於心之幸福。簡單極了，可是卻是只有少數人才會真正感受到。人生當然是為追求幸福而來，可是如果尊嚴都無法保證，還會有這種心理平衡嗎？尊重別人，是一個民族的基本素質。我們需要活得更真實，更真誠，更坦然。我們主張人與人之間的平等與和諧，而反對勾心鬥角，反對懷著陰暗心理去算計別人，靠舔著別人的傷口和弱點來達到自己的目的的卑鄙行為。
劉湘如：我在寫作這部小說時常常想到，有些人是什麼樣的性格和心理啊？我會常常為我筆下的人物迸發出發自肺腑的慨嘆！所以我以第三人稱寫成小說的上卷，寫到小說的下卷，似乎覺得情不自禁，從文字中跳出來，以“我”的感情和身份去直接敘述。你覺得，這也可以算是下小說的一個特殊之點嗎？
李正西：這種藝術追求值得讚揚。時代變了，同樣的痛苦，同樣不能減輕的負荷，也都會隨著主人公年齡和閱歷的增長，即便在新的時代和新的狀態中，也會使他對生活重新出現的現象常常會心存疑慮。其個人發展，對個人理想的鍥而不捨的追求並沒有給他更多的榮譽，他會在無奈中過著無法擺脫，仍然在軟弱，卑微，無奈，壓抑的生存困境中掙扎。這便在心理上發生深刻的變化，會不自覺的站出來作出自我的解嘲與發泄。作為一部堪稱為史詩性的優秀小說，它的思想基調在全書開篇時就已暗暗定下了：主人公辛方生在風雪交加的大堤上艱難行走的姿態，就是一個形象鮮明的象徵，一個意義深遠的預示，一個終其一生持續的狀態。作家根據時代發展中人物內心發展變化的把握，隨著時代發展變化而變化所做的描寫，應該說是成功的。其中特別是下部對小說主人公辛方生“窺視”的行為和心理活動的描寫，通過他的“窺視”觀察到各種腐敗的行為和醜惡的現象以及正義與邪惡的交戰的描寫，將五顏六色的生活場景展現在讀者面前，是一個高明的藝術處理方式。從中既可以看到社會轉型期社會的繁榮，又可以看到文化領域形形色色的畸形活動生長的狀況。從這個意義上說，是構成了一幅幅社會生活的浮世繪，也在藝術上取得了成功。
縱觀全書上下部，可以看到，這部在廣闊的時空背景上折射中國社會生活的小說，在道德、正義和邪惡、謬誤並存的萬象紛呈的歷史鏡面上，忠實而生動地映射出了20世紀後半期風雲變幻以及雲涌星馳的社會人生狀態。你在這部長篇小說中動人以情的闡述，撲朔迷離的場面描寫，勾心鬥角的人物內心世界的揭示，個性活脫的形象的塑造，使這部小說具有了震撼人心的藝術力量。這部長篇小說的出版，必將在中國小說之林中占有一席重要的位置！
劉湘如：謝謝你做出這樣深刻的評價。
（原載《新安晚報》2004年2月1日）
有關文化新聞
《美人坡》將成為永久性個人商標
本報訊：《美人坡》是著名作家劉湘如先生著作的長篇小說名稱，也是作家的代表作之一。2004年3月由中國工人出版社出版發行，曾經在讀者中產生了轟動效應。由於一直以來全國各大網站的大面積轉載以及其廣泛的影響，致使該著作的名稱遭到了很多人的模仿甚至複製。諸如《美人草》《美人坊》《美人谷》《美人原》等等，均在此名稱出現之後頻頻出現，網上甚至公開出現了模仿抄襲該書的現象，作家為此發出了關於《美人坡》遭到權益侵害問題的公開聲明。
鑒於該書離著作權交涉和再版時間愈來愈近，而作家本人具有“美人坡”三個字名稱在全國的首創權，中國作協有關部門建議並協助作家本人，向國家工商總局申請個人商標權益的合法保護和唯一擁有權。日前，作家根據這一建議，已經向國家工商總局提出申請註冊，並很快得到了支持，國家工商總局檔案下達正式檔案後，“美人坡”三字將屬於作家個人的全部合法擁有權和著作標誌象徵，任何單位集體或者個人如果未經作家本人許可隨便使用了這三個字，都將是違法行為。
據悉，這是中過作家中首例申請的個人著作的商標擁有權。
（邢榮勤本報記者）
（載《新安晚報》《合肥晚報》《新聞晚報》《廣州日報》等全國多家報紙和全國各大入口網站）
中國作家世紀論壇評出獎項
《美人坡》榮獲長篇小說一等獎
本報訊：由中國作家協會、《文藝報》社等單位聯合主辦的中國作家世紀論壇，自今年四月在京評出全國各門類文學獎項後，最近在河南古地商丘、永城舉行文化採風活動。以長篇巨製《美人坡》一舉獲得全國長篇小說評比一等獎的皖籍著名作家劉湘如先生參加了這項活動。
中國作家世紀論壇每兩年舉行一次，對上屆論壇以來的文學作品進行全國性評選，評審由王蒙、雷達、陳忠實、鄧友梅、張平、粱曉聲、蘇叔陽、成志偉、潘凱雄、何建民等國內一批著名文學評論家、作家組成。《美人坡》獲獎辭稱：“《美人坡》以當代中國社會為背景，以現實生活為支點，以人物情感面貌遷移為脈絡，在時空交替中展現人物命運,作品對主人公塑造集聚著重要的思想深度。文字里流動的是真誠，與讀者分享對世界的感覺。全書人物構成鮮活的風景，小說動人以情的闡述，撲朔迷離的場面，勾心鬥角的人物內心，個性活脫的形象標本，使之擁有震撼人心的魅力。評審認為這是一部優秀的現實主義作品。”
日前，劉湘如先生參加文化採風活動並領獎歸來。他決心寫出更多更好的作品以展現文學風采。（本報記者）
（原載《新安晚報》《合肥晚報》《新聞晚報》《成都晚報》等全國多家晚報和全國各大入口網站）
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參考資料：
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2.2：http://read.anhuinews.com/system/2004/06/08/000663846.shtml
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4.4：http://www.google.cn/search?complete=1&;amp;hl=zh-CN&newwindow=1&q=%E7%BE%8E%E4%BA%BA%E5%9D%A1&start=20&sa=N
5.5：http://book.qq.com/a/20070319/000042.htm
