中國微型詩的源流
中國是一個詩歌的泱泱大國，有三千多年的詩歌發展史。微型詩不是從天上掉下來的，也不是從地下冒出來的，而是在人間萌生的，最早誕生的許多詩歌恰恰是微型詩，所以我們說微型詩古已有之。如古代的《候人歌》：“候人兮猗！”（一行詩）；《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒/壯士一去兮不復還”（二行詩）；劉邦的《大風歌》：“大風起兮雲飛揚/威加海內兮歸故鄉/安得猛士兮守四方”（三行詩）。等等。只不過古代的微型詩是作為古詩的一部分出現的。
現代微型詩自五四以來，伴隨新文化運動得到了較快的發展，如冰心《春水》，宗白華《系住》，郭沫若《新月》《白雲》。等等。只不過現代微型詩只是作為小詩的一個組成部分出現的。
當代中國微型詩
當代微型詩，自改革開放以來，伴隨思想解放運動，社會經濟發展，特別是高科技現代網路傳媒的廣泛套用，以及人們生活節奏的加快，微型詩這一短小靈便的詩歌形式才被提到詩人們的議事日程上來，並得到長足的發展。
1996年重慶《微型詩》刊的誕生，把微型詩從小詩中分離出來，獨樹一幟，從此，廣大詩人有了一個集中發表、學習交流微型詩的園地。
2004年5月《網路微型詩論壇》把微型詩推向網路媒體集中進行創作和宣傳，擴大了微型詩的影響。
2004年11月20日《中國微型詩網站》的誕生和2005年1月1日《中國微型詩》（詩刊）的創刊，承先啟後，繼往開來，開闢了微型詩發展的新紀元。
從1996年至今13年來，微型詩愛者們在主辦微型詩刊物的同時，又不斷推出微型詩個人專集和微型詩選集，及對微型詩理論進行探索，對微型詩人作品進行評介，成績卓著，碩果纍纍，微型詩波瀾壯闊，一個個高潮疊起，並由中國大陸波及海外到走向了世界。
13年來，國內外有關微型詩、微型散文詩出版的刊物、專集、論著主要有：
《微型詩》刊共出版了70期（1996——2007）；
《網路微型詩》刊出版了幾期。
《中國微型詩》（詩刊）共出版13期（2005·1·1——2008·3·1）；
《中國微型散文詩》（2008年1月1日創刊）。
《微型詩潮叢書》個人微型詩集30冊（1997——2002）；
《華文微型詩叢》個人微型詩集4冊（2004）；
《微型詩存》（一、二、三卷）（2001、2005、2007）；
《微型詩500首點評》（穆仁主編、1999年8月重慶出版社出版）；
《新詩中國風》（李忠利著、2006年10月重慶出版社出版，其中第一輯為微型詩）；
《微型詩精品百首》（郭密林主編、寒山石首席評論、2007年4月香港天馬出版）；
《中國微型詩300首》（蒼山一畫編著，湖南人民出版社）
“中國微型詩叢書”：
《中國微型詩萃》（第一卷、華心主編2006年10月香港天馬出版）；
個人微型詩集9冊（1998·10——2008·1）：李長空著《迷亂的星空》、蔡培國著《啼血的春天》、伊凡著《微雕的詩語》、賈紹玉著《第六季燈籠果》、張明昭著《燈海尋夢》、劉昭福著《繁星閃爍》、厲凱騰著《凱騰微型詩選》、劉有權著《神女峰》、林文葵著《聆聽生命》；
《重慶兒童微型詩》（鄧芝蘭、逮建華主編2007·7）；
《微型詩話》（穆仁編著、2004年9月香港天馬出版）；
《滴水藏海——當代微型詩探索與欣賞》（寒山石著、2006年6月中國圖書出版社出版）；
《微型詩論探》（寒山石著，2009年12月現代出版社）
《中國現代詩體論》（呂進主編、2007年1月重慶出版社出版）該書第四章把微型詩作為一種獨立的詩體專章論述，約5萬字左右；）
《中外詩歌研究》（錢志富著、2007年10月人民文學出版社出版，其中不少篇幅涉及微型詩人及微型詩的評介。）
13年來，國內外還公開出版有巫逖著《天倫樂雪梨》、寧明著《微型詩500首》、唐淑婷著《唐淑婷微型詩三百首》、楊玫著《夢遊白石灣》、寒山石著《短笛輕吹》等詩人的微型詩專集和詩集中的微型詩（微型散文詩）專輯；以及《詩刊》、《星星詩刊》、《愛詩者》、《琴與劍小詩》、《小詩原》、《湖南詩人》、《中國風》、《文錦》（原《精彩閱讀》）、台灣《葡萄園》、香港《圓桌》、《澳洲彩虹鸚》、新加坡《新風》《世紀風》、美國《新大陸》《長青藤》、加拿大《北美楓》等詩刊選載的微型詩；以及數百上千篇微型詩論點評。
微型詩的概念
微型詩是從小詩分離出來而形成的一種獨立的詩體，它的內容是詩，形式是微型，即除題目外1——3行的詩。題目是微型詩的組成部分，也是微型詩內容的重要組成部分。
微型詩的形式是豐富多彩的，作者可以根據自己表達和審美需要而採用1——3行的各種形式。三行詩總字數一般不超過30字為宜，況且微型詩是小詩的一個子集，為此，可以把一部分4行以上的小詩濃縮精煉成1——3行的微型詩。
如果非寫成4行以上的小詩不可，那就叫小詩好了，發表的天地還廣闊得多呢！
應該指出，排成三行以內的文字不一定是詩，也不一定是微型詩。
微型散文詩的概念
微型散文詩的內容是詩，形式特點是“微”和“散”，即除題目外1——3行（或1——3個自然段）、100字內為宜的詩。微型散文詩比微型詩更寬鬆自由多了。“形散神不散”應該是微型散文詩的一個重要特徵。如果寫的散文詩超過100字怎么辦？超過一點就超過一點吧。只要是優秀的散文詩總有發表的天地和留存的價值。我們倡導微型散文詩1——3行（或1——3個自然段）、100字內為宜，正是一種有益的探索和不懈的追求，為什麼不可以把散文詩也寫得更加精短凝練一些呢？當然，我們從來也不反對你把散文詩寫上四段以上、幾十行、幾百數千字，只要寫得精彩，我們照樣會耐心地讀下去。
微型詩和微型散文詩的利弊
任何事物至少是一分為二的。微型詩和微型散文詩也不例外。它們以短小精煉見長，也許這正是它們的短處。有人說，微型詩（微型散文詩）難以表達波瀾壯闊的氣勢，難以抒發作者紛繁複雜的情緒，這也是有道理的。那么你可以依據抒情達意的需要寫成小詩、短詩、長詩、甚至史詩。內容確定形式，形式為內容服務，沒有人限制你的選擇形式的自由，只不過想要發表的時候，應該選擇刊物的對象，可以說每個刊物都有它相對的“遊戲規則”，只不過寬嚴要求不同罷了。
新詩的本質及標準問題
有人問什麼是詩？好說。凡是具有詩的內容和形式特徵的語言文字就是詩。
有人問詩是什麼？就像問我美是什麼或禪是什麼一樣，難說。我也只能說“詩是難的”，或者用魯迅先生關於靈魂有無的話說，詩是“說不清”的。如果說清了，我們可以用現代科技製造出一個“機器詩人”，詩歌就會像泉水般噴涌、火山般爆發出來，還需要詩人寫詩么？詩歌是創作，不是造作，更不是炒作。
新詩的標準及中學生該讀什麼詩的問題，北京《詩刊》討論過，四川《星星詩刊》也討論過，詩人詩評家也只能各抒己見，求同存異罷了。
相對來說，詩歌作為一種文學的獨特樣式，其內容和形式自有其主要特徵。但詩歌的主要特徵又不是詩歌的惟一特徵，比如詩、書、畫相通相契就是一例。“詩言志”也好，“詩緣情”也罷，總是通過分句、分行、分段的有一定節奏或韻律的語言形式來表現詩人感悟的情志美，首先感動了詩人自己，才有可能引起讀者的共鳴。古今優秀詩歌，情濃、志遠、優美基本上可以概括了。
詩無達詁。新詩的本質及其標準從來就沒有一個共同的標準，只有多數人，或少數人，或幾個人相同的標準。歷史有歷史的標準，現實有現實的標準，將來有將來的標準。正因為學無止境，詩無止境，古人才說“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”“語不驚人死不休。”現代真正的詩人才愛詩如命，愛詩如病，為詩而生，為詩而死。
詩歌的數量和質量問題
詩歌的數量和質量是一個相對的辯證統一。沒有大量的作品，怎會有少量的佳作？沒有少量的佳作，怎會有極少的精品呢？而佳作和精品也是比較而言的，不是一層不變的，也是不斷認識的。這裡，我看至少也有三、四個標準。作者有作者的標準，編者有編者的標準，讀者有讀者有標準，還有一個用時間來檢驗的誰也說不準的標準。大浪淘沙，留存下來流傳下去的才是詩歌閃亮的金子。所以，只有不斷創作，才能不斷提高創作水平和鑑賞水平，也才能創作出更多的優秀作品。
微型詩好寫，但寫好難，寫精難，寫絕難。難在出奇思，出妙想，出新意。詩人一生寫了那么多的詩歌，如果有幾首或幾句精彩絕妙的微型詩，詩心足矣，也可以百世流芳了。
