內容簡介
《騷動之秋》作者介紹
劉玉民姓名：劉玉民
性別：男
出生年月：1951/02
民族：漢族
個人經歷：1951年生於山東榮成市，1958—1970年在原籍山東榮成市讀書。1970年從軍，1971年開始發表作品，1971—1982年在濟南軍區當過戰士、理論教員、文化幹事等。1983年後，歷任濟南市文聯編輯、創作員、創作室主任、副主席等職。現為山東省文聯副主席、濟南市作協主席。系享受國務院頒發的政府特殊津貼的專家。
主要作品：著有長篇小說《騷動之秋》(人民文學出版社1990、1991年版)，《羊角號》(人民文學出版社1996年版)，《過龍兵》(人民文學出版社2006年版、修訂版)，《八仙東遊記》(山東文藝出版社1985年版)；報告文學集《東方奇人傳》(人民文學出版社1991年版)，長篇報告文學《都市之夢》(人民文學出版社1994年版)；劇作選《呼喚陽光》、《四個女人一台戲》、《黃河之水天上來》(濟南出版社2001年版)；以及中篇小說《海獵》、《不肯流逝的歲月》，散文《星條旗為誰而降》、《穿越生死線》等。作品多次獲獎，長篇小說《騷動之秋》獲第四屆茅盾文學獎。手跡及作品，中國現代文學館和茅盾先生故鄉多有收藏。近年時有詩作和書法作品聞世，並受到好評。
創作背景
為何取名《騷動之秋》而不是《騷動之春》或是《騷動之冬》之類的呢？結合秋天的意境和騷動之秋反映的主題思想。關於《騷動之秋》的創作，劉玉民可謂感慨萬千。他說：“好作品在於發現，創作源於生活。當時並沒有任何一家出版社向我約稿，是生活召喚觸動了我，面對生活對心靈的撞擊，一名作家不可能無動於衷。鮮活的生活開啟了我創作的靈感，使我產生了一種不可遏止的創作衝動。”《騷動之秋》就是在時代和生活的召喚下，跟隨時代同步產生的。
20世紀80年代初期，中國農村改革潮湧，當時在膠東大地正出現了不少鄉鎮企業家。他們的管理方式和經營手段與國營企業迥然不同，他們的生活觀念也使得當地人難以認可。劉玉民在與他人的接觸中，了解到一些新鮮的事物，使他產生了一種難以遏止的創作衝動。劉玉民開始寫這些人物是用批判的觀念去寫的，但在他回到現實生活中，就感到自己的觀念全錯了。農村在三中全會後發生的巨大變化，這些人為農村經濟建設的發展立下了首功。由此，劉玉民從傳統的思想觀念中掙脫出來，由批判轉為歌頌。才有了岳鵬程、羸官、秋玲、小玉、岳銳、肖雲嫂等一個個鮮活生動的人物。
角色簡介
劉玉民《騷動之秋》岳鵬程：村黨支部書記，農民改革家，遠東實業公司總經理
彭彪子：秋玲父親，放鷹的
胡強：年輕的司機
石硼丁兒：告狀專業戶石衡寶的兒子
淑貞：岳鵬程的妻子，賢妻良母
銀屏：岳鵬程的女兒
徐夏子嬸：淑貞的母親
大勇：淑貞的弟弟
祖遠：縣委書記，面色清潤端莊，四十多一點
張仁：龍山後溝村支部書記
蔡黑子：登海鎮鎮長，雅號“黑子”黑有兩層意思，一是皮膚黑，二是心黑
刑老：省報副總編，兩年前退休，祖遠大學時代的老師
岳贏官：岳鵬程的兒子，小桑園的支部書記，名字從岳雲被稱為“羸官人”得來，岳銳所起
初勝利：大龍溝新任支部書記，敦實英俊、帶幾分學生氣
楊大炮：城關李村支部書記
齊修良：副總支部書記、原供銷科長
岳銳：岳鵬程的父親老革命，人稱“樂司令”十七歲那年發動了 “彭王廟起義”解放後，在閩西山區當過幾年縣委書記
肖雲嫂：大桑園原支部書記，老黨員、老模範
程越；女記者，市報文藝部主任
小玉：贏官情人，肖雲嫂收養孫女
方榮祥：副縣長
吳正山：小桑園原部書記，五十六歲，人稱“白乾大王”
蘇立群：龍泉飲料廠技術、質量、管理人，被稱“棺材瓤子”羸官聘請的人才
石衡保：“狀油子”原果園技術員，因得罪岳鵬程被收回承包的果園
岳建中：園藝場場長，被稱“承包場長”
賀子磊；工程師
安天生：運河貿易公司總經理
作品賞析
劉玉民接受小朋友的簽名要求作者劉玉民在《騷動之秋》中著力刻畫了一個“農民改革家”形象。在商品經濟大潮下銳意改革，為改變家鄉落後貧困的面貌，受社會不正之風的影響，採用了一些非法手段，他在管理上嚴格要求卻獨斷專橫，他既能迎合領導的心理，又難免對兒子產生嫉妒與懼恨。他反對封建官僚專制主義，卻又不自覺地表露出來一些官僚作風。
小說圍繞岳鵬程而展開的故事有這樣幾對關係：與淑貞的依靠關係，與秋玲的曖昧關係，與肖雲嫂之間的裂痕，與父親岳銳的隔閡，與兒子的決裂。
岳鵬程與淑貞這對患難夫妻是經得起時間的考驗的！即使門不當戶不對的，即使為了愛情再跳進那個盛滿命運苦汁的深淵裡去，即使遭到家人的強烈反對，即使在面臨生與死的抉擇，即使要與親人決絕，即使以後會挨苦受累，為了那個承諾一輩子對得起她使她幸福的人，他們還是衝破重重困難走到了一起。這哪裡是一個第三者就能輕易闖入破壞掉的平衡呢？歷經那么多的磨難和考驗才能結合的兩個人，是別人插一腳進來就能分開得了的嗎？或許誰也不知道，在他們的心中有著多深的對彼此的依賴和信任吧！所以在與秋玲發生那種曖昧關係後，他會想到有愧於淑貞。偷情仍在繼續，負罪感不斷加深，他不斷安慰自己：生活創造道德，道德理應隨著生活的變化。但最終當謊言被攻破，現實被搬上唱台時，他沒有落入俗套，而是冷靜分手。因為那個淑貞是與他共過患難，相濡以沫的妻子呀！是那個真心的愛他、疼他，甚至不惜用生命保護他的好妻子！是能夠給他以愛撫和勇氣的“後方基地”。所以他所要做的就是盡力縫合與淑貞關係中產生的任何裂痕！淑貞雖然恨男人的不忠，但從一而終的愛情觀使他們終於破鏡重圓。
岳鵬程與秋玲一對偷情男女。所謂偷情就是已經確立了婚姻關係，受到法律約束，還和第三者保持親密關係。岳鵬程對秋玲是一種迷戀，迷戀少女的青春與聖潔。大概是久歷社會，被磨得夠世俗了，面對這樣一個脫俗、雅致而又冰清玉潔的少女，他認為只要和她結合，自己也會沐浴在那一層聖潔的光環里吧！那樣在社會中、在商場縱橫時的老奸巨猾的自己也終於能夠脫掉面具，盡情的放縱一下。而秋玲對岳鵬程則更多的是敬佩和感激，以至於在第一次接受岳鵬程溫熱的吻和愛撫時，她只是單純地認為是兄長對妹妹的關心。所以她才會在那個難忘的“天津之夜”後從來沒有怨恨或懊悔過。
肖雲嫂作為岳銳的老戰友，作為岳鵬程的嬸，處於對這個晚輩關懷，出於一個黨員幹部的責任感受，給縣委書記寫了一份信。這一封信把原本還能勉強維持的平衡關係打破了，把已達到白熱化程度的關係一下子提到了跟前。從此與肖雲嫂之間出現了裂痕。這裂痕不僅是兩代人的代溝，更多的是政治立場、思維方式的不同。
岳鵬程與父親岳銳之間的矛盾，岳銳作為一個老革命家他有自己的傳統觀念，他極看不慣岳鵬程的行為（倒賣鋼材，欺騙淑貞）。在肖雲嫂事件上，他對岳鵬程徹底失望，終而轉向支持孫子羸官。
岳鵬程與贏官的矛盾起源於肖雲嫂，從此他們之間的隔閡產生，贏官對他爸的做法和工作的反對，使父子兩人的關係徹底決裂了。其實父子的裂痕早在羸官發現父親和自己暗戀的女人秋玲產生了曖昧的時候已出現，只是顧慮到家庭的完整，母親的幸福，才沒有爆發。經過了這么多事情，逃避這個家，逃避這個自己痛恨著的父親，最後，他選擇獨自去小桑園，開創屬於自己的事業，證明自己的能耐，挑戰父親的極限。
小說就是通過岳鵬程在事業上、在家庭生活上所遭遇的挫折，所激起的種種騷動來塑造岳鵬程的個人形象，來展開講述農民英雄岳鵬程的悲劇故事！以岳鵬程的故事為主線，又穿插了幾個人的“騷動”故事，使得小說環環相扣，但又主題鮮明，主要人物突出。
作品特色
“妙處都在人情物理上”
1、《騷動之秋》真實地反映了社會生活。小說里所描寫的主人公一家五口的日常生活是如此的細膩、逼真。在第四章中寫道：“好一會兒，淑貞出了門。她看著院裡乾旱的花草，吠叫著要食的愷撤，廚房裡滿地的菜葉和一片狼藉的碗、筷、饅頭、剩菜、心裡一陣悽然，這哪兒還像一個家呀！”
2、《騷動之秋》在講究小說的真實性的同時，並不排斥藝術虛構。所謂“逼真”、“傳神”都只是要求寫出社會生活的“真情”，而絕非“實有其事”、“實有其人”。
“同而不同處有辨”——典型性格塑造
“定是兩個人，定不是一個人”， “人有其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口”這是金聖歎評點中被人傳誦而最盛的名句，是對典型性格的獨特性的一種很好的概括。
在《騷動之秋》中塑造的人物都有某種典型性、代表性。岳鵬程是農民英雄的典型、岳銳是正統司令的典型，羸官是改革新人的典型，淑貞是傳統女人的典型，程越是知識分子的典型，肖雲嫂是老模範的典型，石衡保是告狀專業戶的典型……
另一方面，《騷動之秋》中人物具有鮮明的個性。人物鮮明的個性又體現了小說真實性的特點。
名家點評
歷屆茅盾文學獎獲得者胡平（中國報告文學學會常務理事）
胡平在《小說評論》1998 年第一期上評論第四屆茅盾文學獎評獎時指出，在獲獎的四部作品中較弱的一部是《騷動之秋》，它的獲獎使許多人感到驚訝。但必須考慮到，1989 年至1994 年間，在長篇小說創作範圍里，正面反映改革現實的作品不多，質量好的更少，而弘揚主旋律，鼓勵貼近現實生活、體現時代精神的創作是評獎的一個指導原則，所以此次評獎中對這類題材作品無法要求太高。實際上。候選的同類作品還有《商界》與《世紀貴族》， 相比《騷動之秋》都略顯遜色。《騷動之秋》反映農村改革現實，屬於最早出現的一批寫改革的長篇小說。小說通過農民改革家岳鵬程在改變家鄉面貌的努力中經歷的種種生活上和心理上的激盪，反映了迅速變化中的農村現實，以及中國農民由傳統走向現代化過程中發生的蛻變。作品較為成功地刻畫了岳鵬程複雜的性格特徵，寫出了他開拓進取、順應時代潮流的一面，也寫出了他受到封建觀念局囿，逐漸落後於時代的一面，從而揭示出農村改革的深層意義。無妨指出，正面描寫改革而且在藝術上卓有建樹始終是長篇創作面臨的一次重要任務，至今改革題材小說在套路上相比《騷動之秋》等作品還沒有顯著的突破，因此《騷動之秋》的獲獎也還說得過去。
趙萍（《描寫農村題材的又一部力作——評劉玉民小說<騷動之秋> 》）
這是一部在當代文學的農村題材上有開拓意義的小說。從以下幾方面對這部小說進行評析。一、把握時代性，真實地反映生活自建國以來，農村題材的作品很多，能夠合理把握時代性具有開拓意義的並不多,《創業史》是一部，《平凡的世界》是一部。二、描寫視角的改變，富於信息性讀《騷動之秋》數遍，我越來越覺得，完全可以把它不看作小說，而看作指導當前農村改革的參考書。三、在新天地里開掘人性的主題在作品中描寫人性之美也是一部優秀小說的價值所在。在農村題材中深化人性主題，這是近年來最成功的一部。這和作者的思想觀念密不可分，全書從幾代人的觀念寫起，又以新人為主線，反映了當代農村的種種現實。
彭沁陽（人民文學出版社資深編輯）
我第一次看到《騷動之秋》的手稿已是十年前的事了。當時我和老編輯於硯章看完書稿後，一致認為小說貼近生活，及時地反映了改革開放大潮中的農村風貌，是一部真實、生動、富有時代氣息的作品。最令人感興趣的，是塑造了一個很新鮮、很有典型意義的農民改革家、企業家岳鵬程的形象。
網友評述
《騷動之秋》是一部農村改革的文章。岳鵬程和岳雲官兩種不同的改革路線。
岳鵬程的方法是用一種封建的東西去反對另一種封建的東西。這就好比電腦防毒，用一種流氓軟體去殺其他的流氓軟體。所以他帶有封建官僚性質，可是又不可否認，他把“大桑園”從一個只有800家底的“大喪院”，變成了千萬身價。作為岳雲官，他有自己的想法，用現在的話說，是可持續發展的道路。而且很有頭腦，既尊重老一輩子，又與老爹的封建氣脫鉤。不過看了以後，心中就有個想法，他的路子能否一直像書中所預示的那樣發展下去？岳鵬程的手段是把那個城市的官，從上到下，摸個徹底。對公檢法部門甚至行賄。這當然是違法的。這一套也讓岳雲官們所不齒。只是這本書寫於80年代，到今天，各大部分仍然要給公檢法送好處，而且大官小官還是不能得罪。我朋友的老公的公司，每年請這些部門吃飯一桌就是1萬多。所以，岳雲官的路暫時走的很順，但是，有一天，他會不會也重複他老子的路呢？ 看完以後我表示懷疑。當然也並非覺得農村改革一片漆黑，只是覺得存在著問題。對於岳鵬程，文章的最後他錯誤的開發了一個海島，前景如何，生死未卜。看樣子也沒有那么順利。現在中國貧富差距越來越大，倒是真的覺得農民太苦了。
茅盾文學獎歷屆獲獎作品
| 第一屆（1982年 六部長篇小說） | 《許茂和他的女兒們》 周克芹 | 《東方》 魏巍 | 《李自成》（第二卷） 姚雪垠 | 《將軍吟》 莫應豐 | 《冬天裡的春天》 李國文 | 《芙蓉鎮》 古華 |
| 第二屆（1985年 三部長篇小說） | 《黃河東流去》（上下集） 李準 | 《沉重的翅膀》 張潔 | 《鐘鼓樓》 劉心武 |
| 第三屆（1988年 五部長篇小說） | 《平凡的世界》 路遙 | 《少年天子》 凌力 | 《都市風流》 孫力、余小惠 | 《第二個太陽》 劉白羽 | 《穆斯林的葬禮》 霍達 （榮譽獎二部） 《浴血羅霄》 蕭克 | 《金甌缺》 徐興業 |
| 第四屆（1989－1994年 四部長篇小說） | 《戰爭和人》 王火 | 《白鹿原》（修訂本） 陳忠實 | 《白門柳》（一二部） 劉斯奮 | 《騷動之秋》 劉玉民 |
| 第五屆（2000年 四部長篇小說） | 《抉擇》 張平 | 《塵埃落定》 阿來（藏） | 《長恨歌》 王安憶 | 《茶人三部曲》（1、2）王旭烽 |
| 第六屆（2005年 五部長篇小說） | 《張居正》 熊召政 | 《無字》 張潔 | 《歷史的天空》 徐貴祥 | 《英雄時代》 柳建偉 | 《東藏記》 宗璞 |
| 第七屆（2008年 四部長篇小說） | 《秦腔》 賈平凹 | 《額爾古納河右岸》 遲子建 | 《暗算》 麥家 | 《湖光山色》 周大新 |
