主要演員
《草原之歌》儂措加------祝愛蘭
阿布扎------林金元
才達------劉慶德
萬老公布------鍾明達
序歌領唱---------康健
總體概況
《草原之歌》珍藏本02.一對對綿羊串串走
03.花伙里好不過藏金花
04.耳聽戰馬叫三聲
05.心裡有苦苦難言
06.苦海灘里苦難多
07.金雀銀雀滿天飛
08.是誰攔了你的馬
09.大風吹散天上的雲
歌劇《草原之歌》是中央歌劇院的早期代表作之一，一九五五年首演於北京。此劇以它引人入勝的劇情和民族色彩濃郁的音樂贏得了觀眾的喜愛，曾在全國範圍內產生過廣泛的影響，並獲得國際友人的高度評價。《草原之歌》堅持歌劇創作革命化、民族化、民眾化的方針，較多的借鑑了西洋歌劇的創作的經驗，在“洋為中用”上取得了一定的成就。尤其是在音樂創作上，作曲家以藏族民歌為基本素材，運用了許多西洋歌劇作曲的技巧方法，即烘托戲劇氣氛的豐富性上均達到了新的水平。
此選曲集編選了全劇中的主要唱段共十首，其中有獨唱，重唱及合唱，基本概括了整個作品的全貌。此次錄音的指揮由著名女指揮家鄭小瑛擔任，獨唱部分由優秀的中青年歌劇演員祝愛蘭、林金元、劉慶德、鍾明達、康健分別擔任。
劇情簡介
藏族青年阿布扎和姑娘儂錯加是一對熱戀著的情人。但他倆所屬的部落卻由於國民黨反動派的挑撥，長期互相仇殺。在一次衝突中，阿布扎誤傷儂錯加的父親，儂錯加的父親也誤傷了阿布扎，使這對情人的愛情瀕於破滅。這時，十年前隨紅軍北上抗日的儂錯加的哥哥回到了故鄉，帶領民眾揭露了國民黨反動派的陰謀，終於使這兩個部落重歸於好，阿布扎與儂錯加得到了美滿的結合。
在中國西北一個叫“苦海灘”的草原，住著兩個藏族部落。巴扎部落男青年阿布扎和吉達部落女青年儂錯加是一對戀人，但由於兩個部落在封建軍閥政府的分化政策挑唆下，長期進行著部落之間的殘酷仇殺，兩人的愛情也被部落頭人所禁止。在一場“打冤家”的混戰中，阿布扎又誤傷了儂錯加的父親，使這對戀人陷入痛苦之中。1949年，解放大軍挺進大草原，正確地執行了民族政策，揭露了軍閥政府挑撥離間分而治之的陰謀，使兩個長期進行仇殺的部落重歸於好，一對戀人也得到美滿結合。
專輯介紹
《草原之歌》此選曲集編選了全劇中的主要唱段共十首，其中有獨唱，重唱及合唱，基本概括了整個作品的全貌。此次錄音的指揮由著名女指揮家鄭小瑛擔任，獨唱部分由優秀的中青年歌劇演員祝愛蘭、林金元、劉慶德、鍾明達、康健分別擔任。
精典歌詞
美麗的夜色多沉靜
草原上只留下我的琴聲
想給遠方的姑娘寫封信
卻可惜沒有郵遞員來傳情
等到千里雪消融
等到草原上送來春風
棵棵大蘭改變了模樣
姑娘就會來伴我的琴聲
來來來.....
姑娘就會來伴我的琴聲
來來來......
歌詞賞析
《草原之歌》有許多著名的文學藝術人士和國際友人來可克達拉考察參觀時說：《草原之夜》這首世界名曲，在這裡誕生，是近來年歷史文化的繼承，因為這裡自遠古就是絲綢之路的重要交通樞紐，中世紀成吉思汗從這裡打開西征世辦的大門，其後二太子察合台汗又作為“中央帝國”的都城，是東西方文化交融的核心之地，阿里庫力古城曾存續了近五百年，這在新疆是少有的呀！
這裡是中亞文化的發祥地，這裡是東西方文化碰撞、交融的中心，這裡是名曲、名人、名史、名城交相輝映的人文福地！
《草原之夜》是作者在吸收新疆本土民族文化的基礎上，是在感悟歷史文化的靈華上，是在體驗奇異民族風情的靈感上的激情之作。她是世界文化瑰寶，是中國人的驕傲，她是天下第一情歌，美國小伏在芝加哥唱響了《草原之夜》……
美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的琴聲，想給遠方的姑娘寫封信，可惜沒有郵遞員來傳情。
《草原之夜》這首優美的情歌，以其動人的描寫，真情的呼喚，優美的鏇律，在五六十年代感召了無數熱血青年從祖國的四面八方奔赴新疆，投身到建設邊疆、保衛邊疆的偉大事業中。1958年，八一電影製片廠受周總理、王震將軍的指示，拍一部反映新疆社會主義建設的影片作為國慶十周年獻禮，著名記錄片導演張加毅帶領攝製組來到伊犁可克達拉，拍攝大型紀錄片，並以可克達拉的哈薩克語《綠色的原野》作為片名，親自寫詞與作曲家田歌先生創作了主題曲《草原之夜》，1990年，《草原之夜》被聯合國教科文組織命名為“世界著名東方小夜曲”，半個世紀來，可克達拉隨著歌曲在祖國各地被人們廣為傳誦，同時也飄洋過海走向世界。
從小到大聽過無數著名的歌唱家演唱過這首歌。最早的時候，以朱崇懋先生唱起，後來聽過李雙江的、東方歌舞團的牟玄甫唱過，最後以蒙古族歌手騰格爾的演唱風格，為我所喜愛。
純樸、原汁原味的歌唱風格。為《草原之歌》做過一次多人演唱的比較，只覺得《草原之夜》還是騰格爾唱的最好，他把草原上那種粗獷、舒情、浪漫的風格表現的淋漓盡致，一聽就覺得有著很濃很濃的草原氣息，這可能是騰格爾是蒙古族人，從小在草原喝著羊奶長大，對草原有著的深厚感情，也是其他歌唱家所欠缺的意境。
評論
《草原之歌》參考文獻
[3]居其宏《歌劇現狀之我見》
[4]音樂研究（季刊）2005年3月第1期
[5]郭健民，趙世蘭，趙燕《20世紀中國民族聲樂文化引論》萬卷出版公司
